我們的1月刊來了！

本期附贈：小海報2張！

【正面】

《怪奇物語》第五季

【背面】

《阿凡達(dá)：火與燼》

【正面】

《奧德賽》

【焦點(diǎn)】

2026好萊塢大展望

在觀眾紛紛從電影院出走的時代，能夠把我們拉回到銀幕前的，會是什么？

必須要在電影院里看的電影。

在2026年，它們可能是《奧德賽》，是《沙丘3》，是《復(fù)仇者聯(lián)盟5》，是《蜘蛛俠：嶄新之日》，是《邁克爾·杰克遜：巨星之路》，是《浴血黑幫：不死之人》，又或是《穿普拉達(dá)的女王2》《玩具總動員5》《小黃人大眼萌3》，甚至是新版《呼嘯山莊》《超級少女》《絕嶺雄風(fēng)》《街頭霸王》。

它們所代表的，不僅僅是最新IMAX技術(shù)拍攝或是電影制作科技所帶來的獨(dú)有觀影體驗，對當(dāng)今最優(yōu)秀影視創(chuàng)作者的信任感，對經(jīng)典IP的親切感，更是一種讓我們得以在電影院里聚會的儀式感，在那里，我們得以收獲眼睛與眼睛、心靈與心靈之間的聯(lián)接感。

2026年，希望我們在電影院里可以多多相會。

2026歐洲大展望

當(dāng)2026年的輪廓緩緩浮現(xiàn)，歐洲電影已悄然鋪開一幅充滿復(fù)雜情感與深邃思考的畫卷。從阿爾莫多瓦重返西班牙語世界的情感療愈之旅，到法哈蒂在巴黎創(chuàng)傷記憶中的倫理叩問；從挪威峽灣旁文化碰撞的細(xì)膩傷痕，到東京與哥本哈根之間閃爍的暴力美學(xué)——這些作品共同勾勒出一個電影大陸既私人又普世的輪廓。

2026亞洲大展望

近年韓國電影深陷危機(jī)，不過2026年還是有數(shù)部重點(diǎn)大作值得期待。日本電影方面，依然以漫改和日劇劇場版為主——包括名導(dǎo)是枝裕和的新作。中國電影則類型多樣，易烊千璽、朱一龍等人氣、演技兼?zhèn)涞难輪T，都有不止一部作品與觀眾見面。

《怪奇物語》第五季

“這樣的自行車，對這些孩子來說就像凱迪拉克?！本炀珠L吉姆·霍珀在第一季曾有如此臺詞。在《怪奇物語》的世界里，自行車就是凱迪拉克，用自制電臺就能破譯蘇聯(lián)人的密碼，使出一個眼神就可以讓直升機(jī)墜機(jī)，青春期的苦澀卻依然存在。孩子們長大了，冒險就會結(jié)束嗎？很多人或許和我一樣，希望《怪奇物語》的故事永遠(yuǎn)不要結(jié)束。

隨著第五季最后一集在北京時間1月1日上線，《怪奇物語》的故事宣告完結(jié)，十年的長跑也終于抵達(dá)終點(diǎn)。但這場流行文化的余波顯然還會震蕩許久，除了是網(wǎng)飛最賺錢的產(chǎn)品之一，《怪奇物語》還在BBC評選的“21世紀(jì)百部佳劇”榜單名列第68位，許多劇迷甚至稱它為00后一代的“哈利·波特”。

這些在故事一開始就在玩著《龍與地下城》、與世界有些格格不入的孩子們，騎著他們的自行車就能征服世界，也可以沖破束縛他們的一切。請不要因為孩子的長大和暫別而憂傷，因為《怪奇物語》本身，就是一個獻(xiàn)給成長的故事。

1月刊，帶來主創(chuàng)達(dá)菲兄弟和主演采訪！

【首映】

《阿凡達(dá)：火與燼》

12月2日，在《阿凡達(dá)：火與燼》的洛杉磯發(fā)布會上，詹姆斯·卡梅隆再次展現(xiàn)了他一貫的宏大視野與精細(xì)思考。從潘多拉生態(tài)背后的設(shè)計理念，到家庭寓言的情感核心，再到席卷全球的AI技術(shù)革命，以及電影工業(yè)的未來發(fā)展方向，這場發(fā)布會既像一份行業(yè)診斷書，也像一封寫給觀眾與電影人的公開信。

整場發(fā)布會雖然以一部科幻巨制為中心，卻不只是談電影——卡梅隆談創(chuàng)作、談行業(yè)、談技術(shù)、談人性的未來。他把《阿凡達(dá)：火與燼》的世界講得清晰，也把現(xiàn)實世界講得明白。

發(fā)布會的最后，卡梅隆說了一句非常關(guān)鍵的話：“外界總以為我最在意技術(shù)，其實我最在意的是家庭、聯(lián)結(jié)和希望?！彼J(rèn)為科技只是服務(wù)于情感的工具，真正能留下來的是故事中的愛、痛、成長與和解，這些是人類永遠(yuǎn)不會失去的力量。《阿凡達(dá)：火與燼》不是為了展示新技術(shù)，而是想讓觀眾離開影院很久之后，依然記得那份感動：“我們會繼續(xù)努力，把潘多拉故事的下一章帶給大家。”

《局外人》

《局外人》是弗朗索瓦·歐容的第19部長片，改編自法國著名哲學(xué)家阿爾貝·加繆1942年的同名小說。故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的阿爾及利亞，一個名叫默爾索的年輕男子在出席母親葬禮后的幾天，因為對生活的漠不關(guān)心而意外釀成悲劇，被卷入了一場謀殺事件。

該小說刻畫了冷漠而不近人情的 “局外人”形象，探討了人性中的孤獨(dú)疏離和生活的荒謬，揭示出人類存在于虛偽的社會中與其產(chǎn)生的對立情緒，一度被奉為存在主義的文學(xué)經(jīng)典。

在本片中，歐容二度起用曾主演《85年盛夏》的本杰明·瓦贊，他參照阿蘭·德隆的形象和羅伯特·布列松對于“模特”的演員方法論，試圖在瓦贊身上營造出一種神秘而迷人的吸引力。麗貝卡·馬德、斯旺·阿爾洛和皮埃爾·洛坦也加盟了本片，在歐容看來，和自己喜歡的演員一起去探索新的東西總是充滿驚喜。

1月刊，帶來導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容采訪！

《世界的主人》

韓國導(dǎo)演尹佳恩在暌違六年后攜自編自導(dǎo)的長片新作《世界的主人》重返影壇，獲得了媒體和觀眾的一致好評，她具有東亞特色、溫柔而堅定的女性立場，在近年來涌現(xiàn)的探討性暴力和創(chuàng)傷的影視作品中獨(dú)樹一幟。

在多倫多電影節(jié)首映后，《世界的主人》在國際影壇一路亮相，先后入圍倫敦電影節(jié)主競賽、華沙電影節(jié)國際競賽和平遙電影節(jié)為全球新銳導(dǎo)演設(shè)立的“臥虎”單元。在山西，最早觀影的人群對《世界的主人》的反響尤為強(qiáng)烈，映后全場掌聲經(jīng)久不息。該片最終榮獲“羅西里尼·評審榮譽(yù)”和“臥虎”單元最受歡迎影片兩項榮譽(yù)，成為本屆平遙影展口碑最佳的影片之一。

【劇集】

《小丑回魂：歡迎來到德里鎮(zhèn)》

時隔六年，緬因州的德里鎮(zhèn)再次陰云密布，兒童接連失蹤，下水道中傳來了熟悉的瘆人笑聲，那個頂著一頭橘色卷發(fā)，面帶可怖妝容，身著維多利亞風(fēng)格銀灰色小丑服的惡魔又從地下的血泊中蘇醒了。

除了潘尼懷斯無可替代的飾演者比爾·斯卡斯加德，電影版導(dǎo)演安迪·穆斯切蒂、制片人芭芭拉·穆斯切蒂、作曲家本杰明·沃爾菲施、剪輯師埃絲特·索科洛夫、服裝設(shè)計師路易斯·塞凱拉等一眾主創(chuàng)再次集結(jié)，在衍生劇《小丑回魂：歡迎來到德里鎮(zhèn)》（以下簡稱《德里鎮(zhèn)》）中完美延續(xù)了電影版《小丑回魂》的質(zhì)感。

劇集開播以來一掃外界疑慮，首播集便在HBO電視頻道和流媒體收獲了僅次于《龍之家族》和《最后生還者》的超高人氣。自此，在原著和電影版中作為“拼圖碎片”散落在德里鎮(zhèn)黑暗歷史中的故事緩緩拉開帷幕。

【次元】

《鏈鋸人 劇場版：蕾塞篇》

與風(fēng)靡全年齡段的國民級IP“鬼滅之刃”相比，《鏈鋸人》的內(nèi)容充斥著混沌與哲學(xué)思辨，其R15+的定位更是無法作為家庭觀影的選擇。

但依靠著顛覆傳統(tǒng)的設(shè)計和充滿邪典魅力的角色，加上MAPPA（日本動畫制作公司Maruyama Animation Produce Project Association）頂級的制作水平，《鏈鋸人 劇場版：蕾塞篇》（以下簡稱《蕾塞篇》）在核心愛好者與青年群體中引發(fā)了爆炸性共鳴。

2025年9月，在《鬼滅之刃 無限城篇第一章 猗窩座再襲》霸占日本電影票房九周后，《蕾塞篇》空降周冠，狂攬12.5億日元票房，打破前者的2025年首周末票房紀(jì)錄。截至2025年12月初，《蕾塞篇》的全球票房達(dá)到了1.75億美元。此等商業(yè)成果已經(jīng)讓“鏈鋸人”成為了具備長期電影化價值的IP，短小精悍加強(qiáng)烈情緒的劇作天然適合電影節(jié)奏，不必再依賴TV季播的形式。

《蕾塞篇》從“深夜動畫頂梁柱”正式成為打敗傳統(tǒng)的“反叛英雄”，它的成功令未來登場的“海外殺手篇”“天啟四騎士主線”變得更加令人期待。

【專題】

2025年度迷惑事件

所謂“迷惑”，是指那些別人看不懂，大家搞不清，很可能事主自己后來也想不明白為啥要這么干的行為，包括且不限于做蠢事，說傻話，觸霉頭，栽跟頭，行為失常，回路搭錯等等……當(dāng)然，我們也把一些雖然令人費(fèi)解但確實很厲害的事情收了進(jìn)去。

以上是去年用過的句子，不是AI搞錯了。

其實吧，在剛剛過去的一年里，影視圈之外的世界才真正叫人看不懂，以至于我們越來越頻繁地發(fā)出“這事兒好像在電影里見過”、“我是不是在一部科幻片里”乃至“編劇都不敢這么編”之疑惑——這又算什么？隨便丟一段視頻，誰有把握能百分之百地確定那不是AI生成的？

本來呢，電影電視和各種視頻這些東西，是為了幫助我們暫時逃避現(xiàn)實才被發(fā)明出來的，可現(xiàn)在，現(xiàn)實比虛幻更虛幻，虛幻比現(xiàn)實還現(xiàn)實，怎么能叫人不迷惑？

所以，謹(jǐn)祝各位在新的一年里，擦亮雙眼，看清方向，告別迷惑， 堅定前行。

羅絲·伯恩

《如果有腿，我會踢你》2025年亮相各大電影節(jié)，收獲了觀眾和影評人的廣泛好評，羅絲·伯恩的表演功不可沒。她精準(zhǔn)地刻畫出一個崩潰邊緣的女人，需要在孩子生病、丈夫缺席、房頂塌陷和職業(yè)壓力下穩(wěn)定情緒并繼續(xù)承擔(dān)母職。

本片已為伯恩帶來了第75屆柏林電影節(jié)最佳主角獎，但這并非她的第一座“三大”獎項，早在2000年，年僅21歲的她就憑《尋找1967的女神》加冕威尼斯影后。

作為一名生于1979年的中生代女演員，羅絲·伯恩在光鮮亮麗的好萊塢并不引人注目。然而，當(dāng)人們回溯她的演藝履歷時，會驚嘆于她參演作品的廣度與深度。由電視到電影，從好萊塢大片到獨(dú)立佳作，涵蓋了喜劇、愛情、科幻、恐怖各種類型。她不是明星，沒有固定的銀幕形象，更不會炒作。但她蘊(yùn)藏著超乎想象的潛力，隨時會為你帶來神一般的驚喜。

1月刊，帶來羅絲·伯恩專訪！

道恩·強(qiáng)森

作為美式光頭硬漢的代表之一，道恩·強(qiáng)森在大眾心中的印象多停留在《速度與激情》《勇敢者游戲》等商業(yè)動作大片，而他在新片《粉碎機(jī)》中的的戲路與以往有所不同。

影片講述前UFC終極格斗冠軍賽選手馬克·克爾輸?shù)舯荣愔蟮囊贿B串心路歷程，以及他與伴侶唐（艾米莉·布朗特飾）之間的情感糾葛。借助道恩·強(qiáng)森前WWE（美國職業(yè)摔角）選手的背景，《粉碎機(jī)》在刻畫傳奇人物的同時，折射出這一產(chǎn)業(yè)的復(fù)雜與黑暗面。

《環(huán)球銀幕》特約記者以線上形式專訪了強(qiáng)森。在頒獎季高強(qiáng)度的媒體活動中，他依然保持著充沛的精力和真誠的熱情，展現(xiàn)出認(rèn)真揣摩角色的敬業(yè)態(tài)度，對于自己未來的演藝事業(yè)也有相當(dāng)?shù)囊靶暮拖敕ā?/p>

從職業(yè)摔角到職業(yè)演員，強(qiáng)森已然經(jīng)歷了一次成功的轉(zhuǎn)型，他還憑借《粉碎機(jī)》獲得了金球獎劇情類影帝提名。對于一個自律且認(rèn)真的藝人而言，演技的進(jìn)步理應(yīng)收獲嘉獎。

1月刊，帶來道恩·強(qiáng)森專訪！

【影響】

羅伯·萊納

2025年12月14日，好萊塢著名導(dǎo)演羅伯·萊納及其妻子米歇爾·辛格·萊納被發(fā)現(xiàn)在家中死亡。兩人身上均有符合刀具造成的撕裂傷，兇器疑似為刀具，兇手很可能是他們的兒子尼克·萊納，后者在青少年時期曾吸毒成癮，數(shù)度流落街頭。據(jù)悉，案發(fā)后尼克已經(jīng)被警方以涉嫌謀殺之由逮捕。

2016年，羅伯·萊納曾拍過一部講述吸毒少年與毒癮抗?fàn)幍碾娪啊冻蔀椴槔怼?，兒子尼克正是編劇之一。這部電影被認(rèn)為是一部半自傳影片，導(dǎo)演有意通過袒露這段痛苦的家庭往事來幫助尼克，并修復(fù)父子關(guān)系。當(dāng)時，尼克也曾在接受媒體采訪時表示，吸毒的日子已經(jīng)遠(yuǎn)去，“如今我和家人在一起”。

曾拍攝過《伴我同行》《公主新娘》《當(dāng)哈利遇到莎莉》《遺愿清單》《怦然心動》等一系列溫暖治愈影片的羅伯·萊納，自己的故事卻是以如此殘酷且戲劇性的方式收尾，令人不勝唏噓。

【畫外】

弗蘭肯斯坦的造物藝術(shù)

在《弗蘭肯斯坦》中，維克多·弗蘭肯斯坦博士的實驗室更像一個藝術(shù)史的煉金術(shù)工坊。導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅塑造這一人物的靈感源于很多藝術(shù)家：“他不是瘋狂的科學(xué)家，而是一位正在創(chuàng)作‘怪物’的藝術(shù)家。他就像畢加索、達(dá)米安·赫斯特、弗朗西斯·培根?！?/p>

而在影像塑造層面，德爾·托羅也汲取了古典繪畫的多元精髓，打造出各種關(guān)乎生命、死亡與神圣的古老意象，將它們像尸塊一樣精心縫合，最終賦予這部經(jīng)典之作前所未有的靈魂深度。這部電影的每一幀，都是一次與藝術(shù)史的對話。