2026年1月5日內(nèi)娛圈徹底吵翻了天，一場關(guān)于“四大頂級扛劇花”的評選熱潮席卷全網(wǎng)，楊紫、趙麗穎、楊冪、白鹿四人成了主流推選的名單人選，可因為行業(yè)硬標準和觀眾喜好嚴重跑偏，圍繞實績匹配度和評選依據(jù)的爭論就沒停過，這場“扛劇”到底該怎么定義的大戰(zhàn)也愈演愈烈。

這場評選一開始就在網(wǎng)絡(luò)上鬧得沸沸揚揚，主流名單的出爐各有各的硬核依據(jù)，楊紫穩(wěn)穩(wěn)站在90花TOP1的位置，近五年里唯一一個一番劇云合集均能沖破7600萬的女演員就是她，手握《香蜜》《長相思》《國色芳華》等四大平臺頂級爆劇，仙俠、都市、非遺傳承這些題材她都能輕松拿捏，《國色芳華》更厲害，直接帶動14省牡丹產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值漲了300%，出海還覆蓋了80多個國家；趙麗穎作為85花的國民標桿，《知否》《風吹半夏》兩部作品直接奠定她的地位，也是唯一一個滿足“兩部云合集均破5000萬且沒有一部低于2000萬”嚴苛標準的女演員，金鷹、飛天雙料視后的加持更是讓她底氣十足；楊冪則靠著一部農(nóng)村劇《生萬物》實現(xiàn)轉(zhuǎn)型突破，創(chuàng)下央八近三年收視峰值4.353%，還收獲了《人民日報》對她素顏演技的點贊，電影票房也都穩(wěn)穩(wěn)盈利，持續(xù)輸出爆款的能力沒話說；白鹿則是妥妥的黑馬，2025年三部劇接連爆火，《北上》CVB收視率3.615%創(chuàng)下央一史季紀錄，《臨江仙》在愛奇藝9天就拿下破萬熱度，招商能力更是被平臺當成了香餑餑?？蛇@份名單剛出來就炸鍋了，白鹿雖然憑著一年三部劇的勞模形象拿下微博票選TOP1，卻沒達到行業(yè)“兩部云合集均破5000萬”的硬門檻，最高的《臨江仙》也才2308萬，專業(yè)維度的爭議聲一片，另一邊迪麗熱巴和趙露思的落選更是讓網(wǎng)友們打抱不平，迪麗熱巴是90花里唯一的金鷹視后，《利劍玫瑰》CVB收視率1.729%，卻被吐槽缺乏單扛代表作，云合集均沒到峰值，趙露思更冤，《許我耀眼》不僅創(chuàng)下騰訊熱度峰值32638的平臺史冠，云合集均還高達6083萬，甚至沖進Netflix全球年榜TOP6，明明滿足行業(yè)硬指標卻沒能入圍，據(jù)統(tǒng)計目前也只有趙麗穎、楊紫、迪麗熱巴、趙露思四人完全符合“云合集均5000萬+下限2000萬”的核心標準。

爭議聲里，觀眾和行業(yè)的態(tài)度簡直是兩個極端，微博實時投票結(jié)果很明顯，觀眾就偏愛高產(chǎn)又有年輕活力的面孔，白鹿、楊紫、田曦薇穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)前三，不少網(wǎng)友敲著鍵盤留言，說“一年三部劇連播還部部有熱度，這樣的勞模就該算扛劇”，字里行間全是對人氣演員的力挺，行業(yè)層面的分歧卻大得很，影視從業(yè)者大多強調(diào)數(shù)據(jù)才是硬道理，某平臺劇務(wù)負責人直接表態(tài)，“云合集均5000萬就是檢驗扛劇能力的核心指標，這是市場實打?qū)嶒炞C過的硬標準”，第三方數(shù)據(jù)機構(gòu)也跟著附和，說CVB作為“國家隊脫水數(shù)據(jù)”，權(quán)威性早就成了行業(yè)共識，白鹿的收視成績雖然亮眼，但核心數(shù)據(jù)的短板確實沒法忽視，平臺方倒是打起了折中牌，既看重楊紫、趙露思的招商能力和會員轉(zhuǎn)化率，也認可趙麗穎、楊冪的獎項加持和社會價值，凌晨兩點的影視行業(yè)交流群里還在吵個不停，有人發(fā)問“平臺到底要的是能扛招商的保障，還是能扛口碑的精品”，這話直接戳中了所有人的痛點。

其實這場爭議的本質(zhì)，就是大家對“扛劇”的定義徹底割裂了，而這背后藏著的是評選標準從流量導(dǎo)向到價值賦能的深刻變遷，現(xiàn)在行業(yè)早就定下了新的四維指標，除了云合集均5000萬的核心數(shù)據(jù)門檻，作品的社會效應(yīng)、題材突破能力和商業(yè)賦能價值也成了重要參考，廣電總局“推動行業(yè)從明星中心制轉(zhuǎn)向劇本中心制”的政策導(dǎo)向，更是讓評選的邏輯徹底變了天，中國作家協(xié)會李一鳴評價楊冪那部《生萬物》時就說過，“母本是根本，轉(zhuǎn)化重在化，貼心才會心”，這話也印證了行業(yè)的新認知，真正的扛劇能力從來不是演員單打獨斗，而是要建立在優(yōu)質(zhì)劇本的基礎(chǔ)上，北京大學(xué)呂帆副研究員也跟著補充，說真正的扛劇應(yīng)該是“明星成為真演員，與好劇本雙向成就”，楊紫能覆蓋全題材，楊冪能在農(nóng)村劇這種冷門領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)突破，正是這種雙向成就的最好例子，更值得注意的是，評選里的性別差異現(xiàn)象也格外顯眼，男演員靠著《慶余年2》這樣的一部劇就能輕松登頂，女演員卻得像白鹿這樣一年三部劇連軸轉(zhuǎn)，才能獲得行業(yè)的認可，編劇袁子彈提出的“創(chuàng)作接力賽”理論更是點破了關(guān)鍵，她說“好作品需要平臺、編劇、導(dǎo)演、演員各守其責，扛劇從來不是單個演員的功勞”。

當“劇本中心制”成了行業(yè)的新風向，扛劇花的評選到底該看數(shù)據(jù)硬實力，還是該看作品的社會價值？你心中的頂流扛劇花又是誰？歡迎在評論區(qū)留下你的觀點，一起參與這場內(nèi)娛熱點大討論！