《啞舍》自2025年12月17日開播后，迅速成為年末最有存在感的奇幻題材作品之一。 改編自玄色同名暢銷小說，《啞舍》沒有走甜寵或流量愛情線，而是用古董、時空與人性故事，打出一條與主流市場完全不同的賽道。 高偉光與梁靖康組成的跨時空搭檔，也讓這部劇在女性觀眾圈層快速擴散。

圖/騰訊視頻

《啞舍》自2025年12月17日開播后，迅速成為年末最有存在感的奇幻題材作品之一。 改編自玄色同名暢銷小說，《啞舍》沒有走甜寵或流量愛情線，而是用古董、時空與人性故事，打出一條與主流市場完全不同的賽道。 高偉光與梁靖康組成的跨時空搭檔，也讓這部劇在女性觀眾圈層快速擴散。

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《啞舍》原著小說累積多年高人氣，被視為不少讀者心中的「白月光 IP」，因此劇版從選角、世界觀到敘事方式，一開播就處在放大鏡下。

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畢之與蘇北陸的關(guān)系，幾乎撐起整部《啞舍》的情緒主線。 蘇北陸的長相，與畢之千年前最重要的摯友秦子翊一模一樣，卻偏偏又是不同時代的另一個人，形成一種明明看見熟悉的人，卻再也回不到從前的殘酷拉扯。

兩人一邊在現(xiàn)代都市并肩行動，一邊在古代戰(zhàn)場交錯對望，角色關(guān)系在信任、試探與無法說出口的情感之間來回擺盪，也成為觀眾最難以忽視的情感爆點。

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在《啞舍》中，張淼怡飾演的「繆彤」是全劇極為關(guān)鍵的女性角色，也被不少觀眾點名為故事里的「色彩擔當」。 與擁有時光科技的老板畢之、身分特殊的蘇北陸不同，繆彤是一個徹頭徹尾的普通人，她的存在像是一道視角入口，替觀眾走進這個充滿古物與時空裂縫的世界。

除了情感連結(jié)，繆彤與老板之間的日常互動，也成為劇情中不可或缺的節(jié)奏調(diào)節(jié)器。 在一段段沉重的歷史回溯與時空危機之間，繆彤總能用現(xiàn)代人的思維，輕巧化解老板的嚴肅與古板，甚至在他專心辦事時闖出令人哭笑不得的小插曲。

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每一件古物在《啞舍》中都不是靜靜躺在柜子里的擺設(shè)，而是一段被時間封存的命運。 畢之與蘇北陸組成「時光搭檔」，透過啞舍這扇隱藏在都市角落的任意門，往返大漢、唐宋、民國等不同時空，一件一件把被歷史遺落的故事翻出來。

劇集采用每 2 至 3 集一個古物單元的節(jié)奏推進，魚藏劍、香妃鏈、白蛇傘、長信宮燈輪番登場，搭配特效渲染「靈魂回溯」的關(guān)鍵時刻，讓觀眾親眼看見器物背后的執(zhí)念、遺憾與英雄氣概，也讓整部劇幾乎沒有冷場，一集接一集停不下來。

精選單元故事（劇中重點古物）

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《啞舍》的故事始終踩在「人性的灰色地帶」上，刻意避開非黑即白的判斷。 許多古物單元中的關(guān)鍵人物并不是反派，而是被執(zhí)念推著往前走的人，有人想再見一次死去的親人，有人想守住早已無法挽回的國家。 正因為這些愿望本身并不邪惡，才讓時空開始出現(xiàn)裂縫。 老板畢之在回收古物的過程中，往往必須在規(guī)則與情感之間做出選擇，那些看似冷靜的決定，其實都藏著對人性的反復權(quán)衡，也讓《啞舍》多了一層耐人尋味的深度。

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盡管劇版設(shè)定大幅調(diào)整，《啞舍》在視覺質(zhì)感上仍獲得不少肯定。 從不同朝代的服裝細節(jié)到古董道具的制作，都展現(xiàn)出高度完成度，整體風格彌漫著濃厚的東方神秘氣息。 導演趙啟辰延續(xù)《卿卿日常》建立的高審美標準，將這套精致美學完整移植到《啞舍》之中。

《啞舍》店內(nèi)陳設(shè)層次分明，每一個寶格、每一盞燈都暗藏巧思，搭配實景拍攝與微縮景觀交錯運用，再加上古物回溯時的視覺特效，成功營造出一種藏身都市、卻自成世界的「大隱隱于市」氛圍。