2014年，嘉德拍賣(mài)公司在香港舉辦的一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，一幅本應(yīng)收藏在廣美圖書(shū)館的名畫(huà)卻意外地出現(xiàn)在了拍賣(mài)場(chǎng)上。

一名畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院的校友，敏銳地察覺(jué)到這可能是母校藏品失竊。

然而令人沒(méi)想到的是，當(dāng)他將這件事反饋舉報(bào)給廣美后，卻意外牽扯出了一樁驚世駭俗的“監(jiān)守自盜”大案。

曾擔(dān)任廣美圖書(shū)館館長(zhǎng)一職的前館長(zhǎng)蕭元，竟然利用職務(wù)之便，在十年中竟然掉包、貪污館內(nèi)包括現(xiàn)代著名畫(huà)家張大千、齊白石等名家畫(huà)作143件，價(jià)值高達(dá)上億元！

那么，為何蕭元能夠在國(guó)家嚴(yán)格把控的圖書(shū)館中如此輕易地將其中眾多貴重藏品肆意掉包盜??？究竟是管理體制的疏忽漏洞，還是人心邪惡的貪欲已然病入膏肓，促使其即便身敗名裂也要鋌而走險(xiǎn)？

也曾是文學(xué)界的清流

在監(jiān)守自盜一事東窗事發(fā)前，蕭元給人的感覺(jué)一直都是性格孤傲的“正派俠客”。

著名學(xué)者周?chē)?guó)平稱蕭元是一個(gè)“最能代表讀者的批評(píng)家”，書(shū)評(píng)家黃集偉也稱“蕭元的行文不僅靈性婉轉(zhuǎn)，同時(shí)也充滿嚴(yán)謹(jǐn)”。

回看蕭元的履歷，在人生的前半段，蕭元與名家口中的印象確實(shí)相差無(wú)幾。

1954年出生的蕭元，擁有著湖南人最顯著的特點(diǎn)倔強(qiáng)與傲岸。

對(duì)文學(xué)情有獨(dú)鐘的他，一直不為周邊的環(huán)境與朋友所動(dòng)。直到在同齡人已經(jīng)結(jié)婚生子后，而立之年的蕭元才剛剛完成他的學(xué)業(yè)進(jìn)修，從武漢大學(xué)哲學(xué)系順利畢業(yè)。

初出校園的蕭元，有著滿腔的才情與激憤。在湖南文學(xué)界，他肆意揮灑著筆墨，給整個(gè)湖南文學(xué)界留下了狂放不羈的進(jìn)取形象。

正統(tǒng)的名校出身，加上不拘一格、犀利獨(dú)到的銳意點(diǎn)評(píng)，讓蕭元很快便在湖南文學(xué)界聲名鵲起。

及至上世紀(jì)90年代末，蕭元已經(jīng)歷任人民日?qǐng)?bào)等多家官方出版社的副主任、主任等職。

難能可貴的是，即便是蕭元的仕途一帆風(fēng)順，但現(xiàn)實(shí)也沒(méi)能抹平他的棱角。

對(duì)于文學(xué)，蕭元始終堅(jiān)持一貫的看法，認(rèn)為文學(xué)應(yīng)該是純粹的。

由于思想觀念的不同，蕭元始終對(duì)那些將文學(xué)與影視混合之人持不屑的態(tài)度。

為此，蕭元曾在多年的時(shí)間里，始終不遺余力地宣傳批判文學(xué)的世俗化與欲望化。

他曾表示，如今的文學(xué)早已失去了原本的色彩、文學(xué)的意義與價(jià)值已經(jīng)被放棄。

在蕭元的觀點(diǎn)中，這一切霍亂的根源，都是因?yàn)橛耙暤母哳~報(bào)酬將歷史都給輕侮了。正如他自己所說(shuō)：

“對(duì)于當(dāng)下被影視羈絆最深的歷史文學(xué)，已經(jīng)找不見(jiàn)它最初的價(jià)值所在，唯一向人昭示的就是金錢(qián)的力量?！?/blockquote>

那個(gè)時(shí)代，憑借著將小說(shuō)改編為劇本，將作品搬上熒幕的作家王朔大火。

一直對(duì)此種做法持相反態(tài)度的蕭元，不僅經(jīng)常在公開(kāi)場(chǎng)合對(duì)王朔的這種行為冷嘲熱諷，最后甚至還專門(mén)出了一本書(shū)來(lái)諷刺、批判王朔。

不僅如此，在那本為王朔“量身定制”的《丑陋的北京人——王朔再批判》一書(shū)中，蕭元毫不掩飾地將文學(xué)界的種種惡跡都?xì)w咎與王朔。指責(zé)王朔大搞“京圈痞子文化”，敗壞文學(xué)風(fēng)氣。

憑借著一貫剛正不阿的處事風(fēng)格以及對(duì)文學(xué)秉持最純正的態(tài)度，蕭元曾獲得“湖南省第一屆當(dāng)代文學(xué)評(píng)論獎(jiǎng)”、“湖南省第九屆青年文學(xué)獎(jiǎng)”等文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

然而極為諷刺的是，一直走在批判“文學(xué)世俗化”最前沿道路上的蕭元，在多年后竟然自己也深陷其中無(wú)法自拔。

理想終究敗給現(xiàn)實(shí)

1998年，由于工作成績(jī)還算不錯(cuò)，加上在文學(xué)界的名聲顯著，蕭元這個(gè)上世紀(jì)末公認(rèn)的文學(xué)界“清流”迎來(lái)了事業(yè)的巔峰期——升任《芙蓉》雜志主編。

這本創(chuàng)辦于1980年的雜志，自開(kāi)始發(fā)行，便憑借著對(duì)文學(xué)純正、嚴(yán)肅的堅(jiān)守理念獲得無(wú)數(shù)好評(píng)。

出于對(duì)每一篇作品的嚴(yán)格把控，《芙蓉》以“貼近市民生活、撫慰浮躁靈魂”的特點(diǎn)，廣受讀者喜愛(ài)，最巔峰時(shí)甚至創(chuàng)下了10萬(wàn)冊(cè)發(fā)行量的紀(jì)錄。

到《芙蓉》雜志擔(dān)任主編，在蕭元看來(lái)除了是對(duì)自己工作能力的認(rèn)可外，更多的是對(duì)自己文學(xué)態(tài)度的贊許與支持。

本以為，自己對(duì)于純正文學(xué)的堅(jiān)守會(huì)讓《芙蓉》再度迸發(fā)出新的巔峰閃光點(diǎn)，卻沒(méi)想到反而事與愿違。

在接任《芙蓉》雜志主編的4年里，蕭元雖然一直在努力尋找如何讓《芙蓉》再度風(fēng)靡。

卻不曾想不僅沒(méi)有做出成績(jī)，反而是讓銷(xiāo)量在不斷下滑，最低谷時(shí)，只能發(fā)行楚楚可憐的不過(guò)7000冊(cè)。

在《芙蓉》的失敗，一度讓蕭元對(duì)自己一直以來(lái)所堅(jiān)守的純正文學(xué)態(tài)度產(chǎn)生了懷疑。而現(xiàn)實(shí)的殘酷，卻最終讓他走上了一條不歸路。

面對(duì)著巨大的精神壓力，蕭元最終只能在2002年辭去了《芙蓉》主編的職位。

此時(shí)，蕭元已過(guò)不惑之年，但一直以來(lái)的“文學(xué)憤青”的行事作風(fēng)讓他的經(jīng)濟(jì)生活并不算無(wú)憂。

離開(kāi)《芙蓉》后，沒(méi)有了公職保障，一家人的安穩(wěn)生活成為了蕭元所要考慮的第一要素。

不過(guò)好在，在從《芙蓉》辭職后，蕭元便接到了來(lái)自珠三角廣州美術(shù)學(xué)院的橄欖枝。

也許很多人會(huì)好奇，為何一個(gè)在文學(xué)界享譽(yù)名聲的人，會(huì)得到美術(shù)學(xué)院的青睞？其實(shí)，這也正是蕭元的過(guò)人之處。

除了純正的文學(xué)，蕭元對(duì)于繪畫(huà)也有著得天獨(dú)厚的天分。

自上世紀(jì)80年代末開(kāi)始，蕭元便已經(jīng)連續(xù)出版了《初唐書(shū)論》、《書(shū)法美學(xué)史》等多本美術(shù)史著作，其中還不乏被國(guó)內(nèi)多家美術(shù)院?？粗夭⒘袨榻滩?。

但不幸的是，蕭元在美術(shù)學(xué)上的造詣卻并沒(méi)有如文學(xué)上一樣，始終堅(jiān)守初心。當(dāng)面對(duì)巨大的利益誘惑時(shí)，蕭元最終還是沒(méi)能守住本心，敗給了自己的貪欲。

監(jiān)守自盜，調(diào)包143件國(guó)寶級(jí)畫(huà)作

初到廣美的蕭元，還是同往常一樣孤傲、清高，給所有學(xué)生的印象都是一個(gè)刻板的教授形象。但隨著時(shí)間的推移，蕭元的心理逐漸產(chǎn)生了變化。

他發(fā)現(xiàn)，在廣美的學(xué)校里，無(wú)論是身邊朝夕相處的同事還是那數(shù)千名學(xué)生，全都是“身價(jià)不菲”。

在與昔日的老友敘舊時(shí)，蕭元也不禁常常感嘆：廣美真的是遍地都是有錢(qián)人哪！

而反觀自己，人至中年卻還未能給一家老小在廣州置辦得一座安穩(wěn)住所。

明顯的對(duì)比帶給了蕭元極大的心理落差，而這股心理落差正不斷地蠶食著蕭元心中那一抹曾綻放出光彩的人性，直至一件改變了其后半生命運(yùn)的事情發(fā)生。

2003年底，為了與時(shí)俱進(jìn)，最大完整地將畫(huà)作保存下來(lái)，廣美圖書(shū)館開(kāi)始進(jìn)行了一項(xiàng)“畫(huà)作數(shù)字化”工程。

而作為館長(zhǎng)的蕭元，自然是要跟隨著工作人員將每一幅名畫(huà)小心地取出拍照，最后再上傳至系統(tǒng)中。

就是在這個(gè)過(guò)程，蕭元發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚天的秘密：

圖書(shū)館中所珍藏的那些名家畫(huà)作，竟然有贗品混入其中！更為可笑的是，那些負(fù)責(zé)將這些畫(huà)作歸檔到電子系統(tǒng)中的工作人員，甚至是美院的一些老師，也根本看不出。

只是，一直以正派人士自居的蕭元，這一次卻是沒(méi)有作聲。不僅如此，他還在心中產(chǎn)生了一個(gè)極其邪惡的想法：既然前人都可以將這些字畫(huà)掉包，為何我蕭元不可以呢？

回到家后，蕭元便開(kāi)始著手準(zhǔn)備相關(guān)事宜。為了能夠不讓人看出破綻，他先是對(duì)美院的這些老師們的專業(yè)方向進(jìn)行了逐步了解。

最后得出的結(jié)論是：這些老師大多對(duì)嶺南畫(huà)派作為熟悉，所以他將想要掉包的作品放在了鄭板橋、張大千等大寫(xiě)意派的名家畫(huà)作上。

這也是頗令他驚喜的地方，因?yàn)?strong>早在湖南時(shí)，他就以“臨摹張大千作品極為神似”在業(yè)界享有名聲。

既然美院的人對(duì)張大千等人的畫(huà)作并沒(méi)有多么熟悉，他自認(rèn)一定可以以假亂真。

為了確保萬(wàn)無(wú)一失，蕭元還花數(shù)萬(wàn)元一張的高價(jià)從網(wǎng)上購(gòu)買(mǎi)了明代的宣紙，為的就是能夠讓臨摹的贗品也能看起來(lái)充滿歷史感。

最后，也是極為重要的一點(diǎn)，就是廣美對(duì)于這些名家畫(huà)作管理的漏洞。

當(dāng)時(shí)，廣美圖書(shū)館所珍藏的畫(huà)作，無(wú)論是老師還是學(xué)生，只要是做研究用便可以輕松借閱到其中的任何一幅真跡。

只需要按照借閱流程，憑證登記，然后請(qǐng)管理畫(huà)庫(kù)三道門(mén)鑰匙的三位管理員一起到場(chǎng)開(kāi)門(mén)即可。

而作為館長(zhǎng)的蕭元，自己便有著一套館藏畫(huà)庫(kù)的鑰匙，這無(wú)疑給了蕭元充分的作案時(shí)間。

所以自2004年開(kāi)始，利用圖書(shū)館會(huì)在周六周日以及法定節(jié)假日閉館的“漏洞”，蕭元肆無(wú)忌憚地利用手中組織給予他的責(zé)任，私自進(jìn)入畫(huà)庫(kù)盜取名畫(huà)回家進(jìn)行臨摹。

之后，再將自己臨摹好并裝裱好的贗品放回畫(huà)庫(kù)以假亂真。

2006年，廣美所收藏的畫(huà)作被統(tǒng)一調(diào)配到了新建成的美術(shù)館收藏。這讓蕭元“偷梁換柱”的拿手好戲無(wú)法再實(shí)施。

但是，即便只是兩年的時(shí)間，蕭元卻已然盜取、掉包了館內(nèi)包括齊白石、潘天壽等多位大家的143件國(guó)寶級(jí)畫(huà)作。

由此，也可以看出蕭元的臨摹繪畫(huà)水平確實(shí)爐火純青。

在落網(wǎng)后，蕭元還曾坦言：交由嘉德拍賣(mài)公司所拍賣(mài)的100多幅畫(huà)作中，還摻雜了自己所臨摹的贗品。

但無(wú)論是拍賣(mài)行的專家，還是那些資深買(mǎi)家都沒(méi)能看出來(lái)真?zhèn)巍?/p>

2014年，蕭元偷盜掉包國(guó)寶級(jí)畫(huà)作的事情終于還是沒(méi)向他預(yù)想的那般石沉大海，經(jīng)由香港的一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上而東窗事發(fā)。

2014年5月6日，蕭元被警方逮捕，并從其家中搜出了還未及時(shí)拍賣(mài)出去的18件畫(huà)作。

經(jīng)過(guò)專業(yè)機(jī)構(gòu)評(píng)估，僅這18件畫(huà)作價(jià)值便已經(jīng)超過(guò)7000萬(wàn)元，而蕭元此前托拍賣(mài)公司拍賣(mài)的100多幅卻只賣(mài)得3400多萬(wàn)。

除去給拍賣(mài)公司的手續(xù)費(fèi)等，蕭元只有2700萬(wàn)到手。由此可見(jiàn)，為了錢(qián)，蕭元已經(jīng)毫無(wú)良心與操守可言。

在法庭上，蕭元對(duì)自己的罪行供認(rèn)不諱，并直言：

“警方所列的盜取143件畫(huà)作，其實(shí)其中有10幅是自己的臨摹作品和個(gè)人收藏作品?！?/blockquote>

2016年12月，正在審理期間的蕭元突發(fā)疾病不幸身亡。但他所犯下的累累罪行，卻不會(huì)因?yàn)樗碾x世而歸于塵土。

2018年8月，廣州中院再次開(kāi)庭審理蕭元案件，表示將持續(xù)追回被蕭元貪污的100余幅畫(huà)作。

此類事件遠(yuǎn)遠(yuǎn)不至于蕭元一例

早在上世紀(jì)50年代末60年代初，就曾發(fā)生過(guò)一起甚至驚動(dòng)了周總理的國(guó)寶文物“監(jiān)守自盜案”。

1959年，在籌備新中國(guó)成立10周年大會(huì)時(shí)發(fā)現(xiàn)，國(guó)寶青銅器史孔和卻在國(guó)家博物館“不翼而飛”。

經(jīng)過(guò)多方巡查，最終在1961年查明，原來(lái)是被當(dāng)時(shí)的工作人員趙桐蓁所私自盜取。

此件國(guó)寶監(jiān)守自盜案，雖然引起了不小的轟動(dòng)，但所幸最終水落石出并成功追回了文物。而下面所要講的，真可謂是“觸目驚心”。

2003年，被譽(yù)為“中國(guó)第一大文物監(jiān)守自盜案”的李海濤盜取259件國(guó)寶事件震驚全國(guó)。

作為一名文物專家，李海濤利用自己承德文物局文保主任的身份，肆意妄為偷盜國(guó)寶文物。

10年間，通過(guò)從文保局盜取的文物，李海濤非法獲利數(shù)百萬(wàn)元，直接導(dǎo)致了200多件國(guó)寶遺失市場(chǎng)且有50多件國(guó)寶未被追回！

然而，面對(duì)判決，李海濤卻仍舊執(zhí)迷不悟，一直堅(jiān)持反復(fù)上訴。最終，經(jīng)最高法復(fù)核審查，維持原判，判處李海濤死刑。

除了大陸上此類案件頻發(fā)，在寶島臺(tái)灣省，其實(shí)也是有著相同案件。

臺(tái)北故宮自2000年開(kāi)始，也同樣將其中所藏的文物典籍以“數(shù)字化”的形式保存下來(lái)。

在此過(guò)程中，參與此項(xiàng)工作的陳耀東、葉麗珍兩名研究員鬼迷心竅，竟然私自刻印了一份。

隨后，兩人將館內(nèi)所藏的國(guó)寶級(jí)典籍《龍藏經(jīng)》、《永樂(lè)大典》、《富春山居圖》等的數(shù)字化版本私下進(jìn)行販賣(mài)。

要知道，這些文物的數(shù)字化版本的授權(quán)費(fèi)可是數(shù)百億新臺(tái)幣，其中僅《龍藏經(jīng)》一部的市價(jià)便已逾百億。

如此駭人聽(tīng)聞的監(jiān)守自盜事件，雖然根源于人內(nèi)心的貪欲，但管理制度的松懈卻不也恰恰助長(zhǎng)了這些人的囂張氣焰？

所以，倘若想要杜絕此類案件再度發(fā)生，除了要任用值得國(guó)家與人民信賴的人外，嚴(yán)格地管理機(jī)制也必不可少。

馬未都這樣評(píng)價(jià)蕭元調(diào)包事件：

蕭元的造假能力實(shí)在強(qiáng)悍，贗品放到圖書(shū)館里，竟然沒(méi)人能看出來(lái)。

時(shí)間長(zhǎng)了，蕭元單子更大，連續(xù)十多年未被發(fā)現(xiàn)，

竟然偷了100多幅名家畫(huà)作，價(jià)值1.1億。

令人遺憾的是，部分畫(huà)作甚至已經(jīng)上了拍賣(mài)會(huì)。

蕭元的臨摹技巧再神通廣大，早晚也有東窗事發(fā)的時(shí)候。

想必十多年間，蕭元的每一個(gè)夜深人靜的時(shí)候，都會(huì)輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

積重難返的時(shí)候，神仙也救不了他。