法國國民議會13日以170票贊成、0票反對的結(jié)果通過新的文物歸還法案。該法案旨在簡化法國殖民時期掠奪文物的歸還流程，將在國會最終形式表決后由總統(tǒng)馬克龍簽署并頒布。

據(jù)央視援引法新社報道，新法案使法國告別了此前歸還文物“一事一議”的低效模式。新法案允許政府通過行政命令的形式授權(quán)歸還文物，無需每次都經(jīng)過議會審批。

法國議員熱雷米·帕特里耶-萊蒂發(fā)言時，提到法國文豪維克多·雨果的夢想：“希望有一天法蘭西能脫胎換骨、洗心革面，將不義之財歸還被搶掠的中國。”他直言，“雨果期盼的一天終于到來”。

那么，有哪些家在湖南卻流失于海外的中國文物？又有哪些出土于湖南的國寶已經(jīng)回家？

流失國寶商青銅象尊：世界上現(xiàn)存最大的動物形尊

1975年2月，農(nóng)民在醴陵獅形嶺植樹時掘出一件青銅象尊，通高22.8厘米、長24.7厘米、重2775克?，F(xiàn)藏于湖南省博物館。這是迄今所知唯一出土地點(diǎn)明確的商代象尊。

據(jù)考古發(fā)掘及歷史文獻(xiàn)記載，按鑄造年代不同劃分，目前存世的象尊共有四件，其中商代的象尊占了三件。這三件象尊分別是：1975年2月于湖南省醴陵市仙霞鎮(zhèn)獅形嶺出士的象尊，現(xiàn)藏于湖南省博物館；美國華盛頓弗利爾美術(shù)館收藏的子母象尊；法國巴黎吉美博物館所藏商末周初時期象尊。據(jù)說流失在國外的以上兩件象尊皆是在湖南境內(nèi)出土的青銅文物，而醴陵象尊，是目前僅有的收藏在國內(nèi)的一件商代象形尊。

考古發(fā)掘顯示，商代前期，青銅尊為數(shù)不多，造型多為折肩尊。商代后期以后，隨著冶煉和鑄造技術(shù)進(jìn)入鼎盛階段，青銅尊的發(fā)展也出現(xiàn)了繁榮景象。其器型變得花樣繁多，出現(xiàn)了模仿鳥獸造型的一類酒尊，這類酒尊的銘文通?？逃小白鹨汀倍帧?/p>

在《周禮》等文獻(xiàn)中記載的“雞彝、魚彝、犧尊、象尊”等動物形禮器均有出土資料予以證實(shí)，這些實(shí)物資料表明，動物形尊應(yīng)該就是文獻(xiàn)記載的先秦時期祭祀禮儀中使用的專門禮器，并且根據(jù)祭祀儀式的不同，需使用不同造型的動物形尊。

湖南醴陵出土的商代象尊，屬于商代晚期至西周初期的獸形青銅器，是一件器形構(gòu)造及紋樣設(shè)計都獨(dú)具匠心的盛酒器，為商周時期青銅器中罕見的珍品。該象尊為大象寫實(shí)造型，四足靜態(tài)站立，象鼻粗壯并高舉，全器滿布三層紋飾。腹中空，背設(shè)橢圓形敞口，蓋已遺失，象鼻中空并與腹腔貫通。四肢短粗，口中呲出粗短的門齒，其造型當(dāng)為行尊，是古代一種盛酒的酒具，也是祭祀禮儀中常用的盛酒禮器之一。

據(jù)悉，收藏在吉美博物館的象尊于1900年流失，是世界上現(xiàn)存最大的動物形尊，長96厘米、高64厘米、寬45厘米，背部開口的長寬為26厘米和21厘米。紋飾精美，是商周青銅鑄造工藝巔峰之作，法國吉美博物館的鎮(zhèn)館之寶。

流失國寶虎食人卣：古代藝術(shù)精絕之作

虎食人卣（yǒu），又稱“虎卣”，在我國傳世青銅器中堪稱古代藝術(shù)的精絕之作。

虎與人造型皆完整的青銅虎食人卣目前有兩件存世：一件由法國巴黎賽努奇博物館在1920年購得，通高35.2厘米，長20厘米，為該館的鎮(zhèn)館之寶之一。最初該卣收藏于德國商人EdgarWorch，第一次世界大戰(zhàn)法德交戰(zhàn)，法國政府沒收并拍賣虎卣，法國賽努奇博物館于1920年購入。另外一件現(xiàn)藏于日本京都鹿之谷泉屋博古館，通高35.7厘米，重5.09千克。它原本收藏在晚清高官盛昱家中，1899年盛昱死后，此卣流入日本。1903年住友春翠斥巨資購得。

有學(xué)者推斷，兩器出自同一青銅鑄造作坊、同一時間鑄造的；關(guān)于兩件虎食人卣的來源，目前學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為出自湖南寧鄉(xiāng)與安化交界處的溈山。

最早記述過虎食人卣的，是中國近代考古學(xué)的奠基人羅振玉先生。他在《俑廬日札》中提到一件藏于晚清名士盛昱家的青銅器：“徐梧生監(jiān)垂言，盛伯羲祭酒家藏一卣，形制奇佹，作一獸攫人欲啖狀，殆象饕餮也?！?/p>

虎食人卣紋飾刻畫尤其豐富，制作工藝極為精美。器身上匯聚了10種以上的各類紋樣，其中有商代青銅器中著名的牛頭饕餮紋、帶“且”角的龍、夔龍、玄鳥、老虎、鹿、蛇、魚，這些天上、地里和水中的重要的動物的紋樣都在這件青銅器上出現(xiàn)了?；⑹橙素赵煨腿【峄⑴c人相抱的姿態(tài)，立意奇特。虎的兩足及尾巴構(gòu)成等邊三角形支撐身體。卣是祭祀時盛酒的器皿。此卣中，虎的頭部為器蓋，上飾圓雕鹿形鈕。器表飾饕餮及各種龍形紋飾?；⑶白λС值娜吮巢匡椨蝎F面，腰部飾蛇紋。

回家國寶商皿方罍：方罍之王

2013年4月25日，跟隨當(dāng)時的法國總統(tǒng)奧朗德來華訪問的法國開云集團(tuán)董事會主席兼首席執(zhí)行官弗朗索瓦-亨利·皮諾向中國送出了一份珍貴的禮物——圓明園兔首與鼠首。2013年6月25日，兔首與鼠首在萬眾期待之下，安全運(yùn)抵北京。

2014年6月28日，皮諾家族再次促成另一件文物回家——湖南方面以遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于預(yù)計拍賣成交價的價格與賣方及佳士得達(dá)成購買協(xié)議，購得該文物。該文物由湖南省博物館永久保存。

這件文物就是“方罍之王”——商皿方罍（léi）。

1919年，商皿方罍由湖南桃源縣水田鄉(xiāng)茅山峪農(nóng)民艾清宴挖得。1924年，益陽商人石瑜璋購得商皿方罍器身，而艾清宴家將器蓋交至新民學(xué)校充當(dāng)學(xué)費(fèi)，自此，器身和器蓋分離長達(dá)90年。1925年，商皿方罍的器蓋被周磐強(qiáng)行購去，后來，周磐在昆明被捕，交出了器蓋。而器身則幾經(jīng)流轉(zhuǎn)，先后由日本藏家淺野梅吉、新田棟一和一位法國買家收藏。2014年6月28日，器身與器蓋完成合體，“蓋身合一、完罍歸湘”，永久收藏于湖南省博物館。

商皿方罍器型碩大，雄渾莊重，雕刻精美，富麗堂皇，是中國晚商青銅器鼎盛時期的代表之作，反映了中國青銅器鑄造鼎盛時期的高超技藝和攝人心魄的氣勢，被譽(yù)為外形與內(nèi)涵兼具的“神品”，被譽(yù)為“方罍之王”，也是中華燦爛文明和湖湘文化源遠(yuǎn)流長的絕佳見證。

子彈庫戰(zhàn)國帛書第二、三卷：迄今為止中國最早的帛書

子彈庫戰(zhàn)國帛書是迄今為止發(fā)現(xiàn)的中國最早的、首個典籍意義上的帛書，于1942年在湖南長沙子彈庫楚墓遭盜掘出土，1946年流散海外。通過中美文物返還合作，今年5月18日，美國史密森尼學(xué)會國立亞洲藝術(shù)博物館返還的《五行令》《攻守占》落地北京，回到祖國。

子彈庫帛書因1942年出土于湖南長沙子彈庫楚墓而得名，分為《四時令》《五行令》《攻守占》3卷，共900余字，是目前出土的唯一戰(zhàn)國帛書，也是迄今為止發(fā)現(xiàn)的中國最早的帛書、首部典籍意義上的古書。它的出土對于中國古文字、古文獻(xiàn)研究以及中國學(xué)術(shù)史、思想史研究，都具有無可替代的重要意義。據(jù)相關(guān)專家研究，子彈庫帛書年代在公元前300年前后，同西方世界大名鼎鼎的“死海文書”相比，子彈庫帛書的年代要早100多年。

那些流失在法國的中國文物

中國流失到海外的文物主要分布在歐美、日本。收藏中國文物最豐富的是歐洲，其中以英國所藏最多。僅大英博物館，目前收藏的中國文物就多達(dá)2.3萬件，長期陳列的約有2000件。而法國收藏的中國文物僅次于英國。盧浮宮博物館收藏中國文物達(dá)3萬件以上，尤以原始社會的彩陶器、商周青銅器、瓷器為主，收藏量達(dá)6000多件。法國國立圖書館收藏敦煌文物達(dá)1萬多件，其中敦煌書畫的三種唐拓本是稀世珍寶。在西方博物館中，法國的楓丹白露宮收藏的圓明園珍寶最多，宮中的中國館可以說是圓明園在西方的再現(xiàn)。我國著名文物鑒定專家史樹青隨中國出土文物展覽代表團(tuán)曾于1973年5月赴法國。史樹青在楓丹白露古堡參觀時說，中國館門前有兩個石獅，館中收藏文物1000余件，展出320件，全部是當(dāng)年從圓明園搶劫去的。

遼三彩羅漢像

遼代等身三彩羅漢像出自中國河北省易縣八佛洼，像高123厘米，現(xiàn)存僅有11尊，且全部流失海外，分藏于英國、美國、法國、加拿大、俄羅斯及日本的多家頂級博物館，其中一尊流失到了法國吉美博物館。據(jù)悉，法國吉美博物館目前藏有2萬余件中國文物。

青銅鎏金佛塔

青銅鎏金佛塔為清朝時期鑄造的佛教文物，高約2米，采用青銅鎏金工藝制作。該佛塔原陳列于圓明園正大光明殿皇帝寶座前，1860年英法聯(lián)軍劫掠圓明園后流失海外，現(xiàn)收藏于法國楓丹白露宮中國館顯著位置。該博物館內(nèi)來自圓明園的文物多達(dá)1000余件。

景泰藍(lán)麒麟

景泰藍(lán)麒麟是制作于乾隆時期的宮廷御用焚香器。該文物原存于圓明園，第二次鴉片戰(zhàn)爭期間被劫掠至法國，后成為法國拿破侖三世皇后歐仁妮的藏品，被長期置于其枕邊珍藏，并于1863年隨其他圓明園文物共同入藏法國楓丹白露宮。2015年3月1日，該文物在楓丹白露博物館盜竊案中被盜。

哪些文物在法案規(guī)定返還范圍

失落在海外的珍貴文物有哪些回歸途徑？有專家表示，流失文物回家主要有購回、捐回和追索三條路徑。

追索之路依然漫長。那么，法國《關(guān)于歸還因非法占有而被剝奪的國家文化財產(chǎn)的法案》生效后，對中國流失文物回歸是“實(shí)質(zhì)性突破”，還是“象征性進(jìn)展”？又將為中國流失海外文物（尤其是法國）的追索與返還帶來哪些積極意義？

文物類型：包括非軍事用途“軍事繳獲物”，走私出境的佛像等

上海大學(xué)中國海外文物研究中心主任、國際博物館協(xié)會研究與交流中心管委會副主席段勇在接受采訪時表示，該法案確實(shí)可以說是極大簡化了索回流失文物的相關(guān)程序，降低了文物返還難度。

段勇對澎湃新聞表示，1860年英法聯(lián)軍以戰(zhàn)利品名義從圓明園劫掠大量珍貴文物，當(dāng)時就遭到雨果等人文主義者的譴責(zé)，該法案明確規(guī)定非軍事用途的“軍事繳獲物”屬于返還范圍?！?900年八國聯(lián)軍侵略北京時的非法流失文物更是屬于應(yīng)該返還的范圍，民國時期若干石窟、寺廟被盜鑿走私出境的佛像、壁畫等也屬于非法流失文物，均屬追索返還對象。當(dāng)然我們的追索范圍不僅限于此。”

在此之前，根據(jù)法國現(xiàn)行法律，納入國家收藏的文物原則上“不可轉(zhuǎn)讓”，歸還相關(guān)文物需逐案立法處理，程序復(fù)雜、耗時漫長。

段勇表示，該法案的主要意義在于，通過修訂法國現(xiàn)行的《遺產(chǎn)法典》和《公共財產(chǎn)法典》，把核心原則“公共財產(chǎn)不得轉(zhuǎn)讓”做了可變通處理。非法流失物返還的最大障礙由原來只能通過立法程序來解決，變成通過行政法令直接審批，可以說是極大簡化了相關(guān)的程序，降低了文物返還難度。

時間范圍：1815年至1972年間法國獲取的文物

新法案允許政府通過行政命令授權(quán)歸還文物，無需逐案立法。法案適用于1815年6月至1972年4月期間法國掠奪的藝術(shù)品和文物；1972年之后發(fā)生的文物掠奪或盜竊案件，則只能通過民事法庭解決。為何是以這段時間為節(jié)點(diǎn)？

段勇介紹，1815年是拿破侖戰(zhàn)爭后維也納和會規(guī)定法國返還拿破侖從歐洲各國獲取的文物藝術(shù)品的時間，1972年是聯(lián)合國教科文組織《關(guān)于禁止和防止非法販運(yùn)文化財產(chǎn)和非法轉(zhuǎn)讓其所有權(quán)的方法的公約》（即聯(lián)合國教科文組織1970年公約）這一最重要國際公約正式生效的時間。這一段時期，同時又是國際殖民主義從興盛到衰落的重要時期。亞非拉殖民地或第三世界國家在喪失主權(quán)和戰(zhàn)亂動蕩狀況下發(fā)生了大規(guī)模文物流失，形成如今的國際非法流失文物問題。

在歐美列強(qiáng)中，法國對于返還非法流失文物是比較積極和配合，有多批次文物成功返還案例，比如圓明園十二生肖鼠首、兔首銅像的回歸以及2015年國家文物局從法國追回甘肅大堡子秦公墓地被盜掘金飾片文物等。

根據(jù)段勇多年研究，迄今海外公私收藏的中國背景文物總數(shù)約有1500萬件，其中絕大多數(shù)屬于正當(dāng)交流、交易的藝術(shù)品、商品、紀(jì)念品等，但是也有大約10%，即150萬件為非法流失文物，主要源于19世紀(jì)中期至20世紀(jì)初期的文物流失高潮。

中國文物在近代（尤其晚清至民國）通過戰(zhàn)爭劫掠、非法買賣、走私等途徑流入法國公共收藏體系，主要集中在幾次重大歷史事件中。第二次鴉片戰(zhàn)爭時期及1900年八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭等。

除了戰(zhàn)爭時期的非法掠奪，另一個高峰是通過探險與“學(xué)術(shù)采集”等名義流失出去的文物。代表性的如法國漢學(xué)家伯希和于20世紀(jì)初進(jìn)入敦煌莫高窟，從藏經(jīng)洞獲取的大量敦煌文獻(xiàn)，這些文獻(xiàn)現(xiàn)在主要收藏于法國國家圖書館、吉美博物館等?！吨袊鴩业乩怼吩?，中國文物占據(jù)了吉美博物館藏品總數(shù)的半壁江山。在這些館藏文物中，不少便是1860年英法聯(lián)軍從圓明園掠走的歷史遺珍，包括商周青銅器、遼三彩羅漢以及敦煌經(jīng)卷等。

來源：瀟湘晨報·晨視頻記者范盛杰 綜合報道

【來源：瀟湘晨報】

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