創(chuàng)造歷史了，法國(guó)要把當(dāng)年掠奪我們的文物，歸還給咱們了，等了整整166年的公道，終于要來(lái)了！

4月13號(hào)，法國(guó)國(guó)民議會(huì)以170票贊成，0票反對(duì)的投票結(jié)果，通過(guò)了一項(xiàng)叫做《殖民時(shí)期文物歸還框架法案》的法律草案，意味著歐洲第一個(gè)系統(tǒng)性的文物歸還法律，正式出臺(tái)了！法案的適用范圍非常明確，從1815年到1972年這一百多年里，法國(guó)通過(guò)殖民侵占、戰(zhàn)爭(zhēng)劫掠、強(qiáng)迫征收、欺詐、盜竊這些非法手段搞來(lái)的文物。以后，原屬國(guó)政府可以批量申請(qǐng)歸還。這還不止，法國(guó)政府還必須每年公布一份涉嫌非法獲取的文物清單，讓追索國(guó)心里有本明白賬。

以前法國(guó)也不是沒(méi)還過(guò)東西，比如大家熟悉的鼠首和兔首，但那是“一事一議”，每還一件都得走一遍復(fù)雜的立法程序，效率低得讓人著急，從申請(qǐng)開(kāi)始，一兩年能辦下來(lái)都算快的?，F(xiàn)在這個(gè)新法案的突破性就在于，以后歸還文物，政府通過(guò)行政命令就能推進(jìn)，不用再勞師動(dòng)眾地去議會(huì)投票了，流程大大簡(jiǎn)化。目前，這個(gè)草案還要等參議院最后審議通過(guò)，然后由馬克龍簽字，就能正式成為法律生效執(zhí)行了，到那時(shí)候，要求文物歸還，在法國(guó)就變成了有法可依的事，這步子邁得，確實(shí)夠大！

消息一出來(lái)，全網(wǎng)直接炸鍋了，評(píng)論區(qū)全是“太解氣了”“終于等到這一天了”。我們激動(dòng)的，不只是幾件文物的歸途，而是刻在咱們民族骨血里的屈辱史，終于被正視了；更是今天的中國(guó)，終于有底氣、有實(shí)力，讓歷史虧欠我們的公道，一步步回到原位了！

時(shí)間拉回到1860年，英法聯(lián)軍像一群強(qiáng)盜一樣，闖進(jìn)了北京，一把火燒了圓明園。圓明園可不是普通的皇家園林，那是匯集了中華千年文明精華的“萬(wàn)園之園”，里面的寶貝，隨便拿一件出來(lái)，都是國(guó)家級(jí)的文物，甚至是世界級(jí)的瑰寶！

可就是這樣一座舉世無(wú)雙的園林，一夜之間，淪為了人間煉獄。法軍和英軍，被這個(gè)東方文明古國(guó)給徹底震撼了，隨后就像瘋了一樣，對(duì)園內(nèi)的珍寶展開(kāi)了毀滅性的洗劫：青銅重器、名家書(shū)畫(huà)、金銀玉器、琺瑯瓷器，還有那些巧奪天工的刺繡、擺件，只要是能帶走的，他們都瘋狂地裝箱運(yùn)走，帶不走的，就肆意焚毀、砸碎、踐踏，好像這些不是文明的瑰寶，而是一堆沒(méi)用的垃圾。

更離譜的是，火燒圓明園，還不是終點(diǎn)。在此之后，法國(guó)又借著當(dāng)年不平等條約賦予的特權(quán)，披著“探險(xiǎn)”“考古”的外衣，干著盜掘的勾當(dāng)，對(duì)敦煌莫高窟等多處重要文化遺址，進(jìn)行了系統(tǒng)性的盜掘，法國(guó)這些所謂的“探險(xiǎn)家”，就像餓狼撲食一樣，把這些文物切割、打包，然后非法運(yùn)往法國(guó)。不計(jì)其數(shù)的敦煌文物，就這樣流失海外，至今都沒(méi)能回家。

這一系列的暴行，連法國(guó)人自己都看不下去了，大作家雨果曾經(jīng)就寫(xiě)下了震爍古今的批判。他說(shuō)：“在世界的某個(gè)角落，有一個(gè)世界奇跡。這個(gè)奇跡叫圓明園。有一天，兩個(gè)強(qiáng)盜闖進(jìn)了圓明園。一個(gè)強(qiáng)盜洗劫，另一個(gè)強(qiáng)盜放火……我們把歐洲所有大教堂的財(cái)寶加在一起，也抵不上東方這座了不起的富麗堂皇的博物館?！弊詈螅旯€發(fā)出了吶喊：“我希望法蘭西會(huì)把這份戰(zhàn)利品歸還給中國(guó)。”

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，圓明園當(dāng)年流失的文物，超過(guò)100萬(wàn)件，這是什么概念？相當(dāng)于一個(gè)大型博物館的全部藏品，甚至更多！而這100多萬(wàn)件文物中，有大量的頂級(jí)珍品，被法軍帶回了法國(guó)，如今就靜靜陳列在法國(guó)的楓丹白露宮、吉美博物館這些知名場(chǎng)館里，成為了他們的“鎮(zhèn)館之寶”，供人參觀，這些寶貝的背后，是中國(guó)人的血淚和屈辱，每一件，都在無(wú)聲地控訴著當(dāng)年的暴行。

這次法國(guó)邁出了歷史性的一步，激動(dòng)歸激動(dòng)，但我們還不能高興的太早。法國(guó)這次立法，并不是“把所有搶來(lái)的文物，打包送回中國(guó)”，這里面，設(shè)置了嚴(yán)格且明確的限制。

首先，立法程序還沒(méi)有完全落地。現(xiàn)在法國(guó)國(guó)民議會(huì)全票通過(guò)了，但這個(gè)法案，最終要頒布施行，還需要國(guó)民議會(huì)與參議院最終達(dá)成一致，現(xiàn)在還沒(méi)到最后一步，在正式生效之前，一切都還存在變數(shù)，咱們不能過(guò)早定論。

其次，歸還并不是“主動(dòng)派送”，而是“申請(qǐng)制”。這個(gè)法案的核心，是簡(jiǎn)化歸還程序，而不是法國(guó)主動(dòng)去清查、主動(dòng)去返還。也就是說(shuō)，我們想要拿回文物，必須主動(dòng)提出申請(qǐng)，而且還要提供完整的證據(jù)鏈，證明這件文物，確實(shí)是當(dāng)年被法國(guó)非法獲取的，申請(qǐng)和證據(jù)，缺一不可。

除此之外，歸還還有嚴(yán)格的評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)。法國(guó)文化部長(zhǎng)明確強(qiáng)調(diào)，這個(gè)法案設(shè)有“嚴(yán)格明確的準(zhǔn)入門(mén)檻”，想要拿回文物，必須先確認(rèn)文物的獲取方式是非法的，而且還要征求科學(xué)委員會(huì)與議會(huì)代表委員會(huì)的雙重意見(jiàn)，雙重審核通過(guò)了，才能歸還，并不是申請(qǐng)了，就能順利拿回來(lái)，這里面還有很多工作要做。

最后還有一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，這個(gè)法案，只針對(duì)公共館藏，不涉及私人藏品。也就是說(shuō)，法國(guó)公立博物館里的那些非法文物，適用這個(gè)新法，但那些已經(jīng)流入法國(guó)私人手中的文物，法國(guó)政府無(wú)權(quán)強(qiáng)制調(diào)查，也無(wú)權(quán)強(qiáng)制返還，這部分文物，想要拿回來(lái)，難度依然很大。

說(shuō)到這，可能有人會(huì)問(wèn)了：既然法國(guó)的文物有希望回家了，那流失在英國(guó)和日本的文物，什么時(shí)候才能回家？這個(gè)問(wèn)題，問(wèn)得太好了！除了法國(guó)之外，在英國(guó)和日本的文物，更值得我們牽掛。

先說(shuō)英國(guó)，很多朋友心里可能已經(jīng)浮現(xiàn)出那個(gè)名字——大英博物館。根據(jù)中國(guó)文物學(xué)會(huì)的統(tǒng)計(jì)，從1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，流失海外的中國(guó)文物超過(guò)1000萬(wàn)件。而大英博物館，是收藏中國(guó)流失文物最多的海外博物館，沒(méi)有之一。館內(nèi)約有2.3萬(wàn)件中國(guó)文物，長(zhǎng)期公開(kāi)展出的就有2000多件。從新石器時(shí)代的石器，到商周的青銅器，再到唐宋的書(shū)畫(huà)瓷器，幾乎囊括了中華文明每一個(gè)輝煌時(shí)期的代表作。

更扎心的是，在大英博物館自己評(píng)的“十大鎮(zhèn)館之寶”里，來(lái)自中國(guó)的就占了三件。第一件，是東晉顧愷之的《女史箴圖》唐代摹本。這是當(dāng)今世上現(xiàn)存最早的中國(guó)絹畫(huà)，被譽(yù)為中國(guó)美術(shù)史的“開(kāi)卷之圖”。它原本是乾隆皇帝的心愛(ài)之物，就藏在圓明園里，1900年被一名英軍上尉盜搶后賣給了大英博物館。第二件，是敦煌壁畫(huà)。大英博物館里有一整面幾十平方米的敦煌壁畫(huà)，割痕到現(xiàn)在都清晰可見(jiàn)。要知道，大英博物館擁有的敦煌文物多達(dá)1.37萬(wàn)件，而中國(guó)國(guó)內(nèi)現(xiàn)存僅三分之一，難怪學(xué)術(shù)界有“敦煌者，我國(guó)學(xué)術(shù)之傷心史”的悲嘆。第三件，是元代的大維德花瓶。這是一對(duì)青花瓷瓶，是研究元青花至關(guān)重要的標(biāo)準(zhǔn)器。

這些稀世珍寶，是怎么到了英國(guó)的呢？除了像《女史箴圖》這樣在戰(zhàn)亂中被直接搶走的，更多是通過(guò)那些所謂的“西方探險(xiǎn)家”，在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，以“科學(xué)考察”為名，深入中國(guó)西北，系統(tǒng)性盜掘、低價(jià)騙購(gòu)甚至強(qiáng)行帶走的。每一件文物背后，幾乎都寫(xiě)滿了那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈與血淚。

再看日本，情況可能更加復(fù)雜，也更加刺痛我們的民族情感。日本對(duì)中國(guó)文物的掠奪，時(shí)間跨度更長(zhǎng)，從1894年甲午戰(zhàn)爭(zhēng)就開(kāi)始了，并且伴隨著每一次對(duì)華侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，愈演愈烈。特別是1931年到1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，達(dá)到了瘋狂的程度。

根據(jù)戰(zhàn)后日本方面自己的統(tǒng)計(jì)，這段時(shí)間被掠奪的中國(guó)文物數(shù)量高達(dá)360萬(wàn)件，被劫走的文化財(cái)產(chǎn)裝了1879箱。這還只是有據(jù)可查的。2012年，北京故宮博物院出版了一本《中國(guó)甲午以后流入日本之文物目錄》，這本書(shū)有1400多頁(yè)，180萬(wàn)字，詳細(xì)記錄了15245件被日本掠走的珍稀文物。而這，可能只是冰山一角。

這些文物去哪了？它們廣泛分布在日本的國(guó)立博物館、皇家博物館、私人博物館、甚至寺廟、大學(xué)和企業(yè)里。毫不夸張地說(shuō)，如果沒(méi)有中國(guó)文物，日本很多博物館可以直接關(guān)門(mén)了。

比如東京國(guó)立博物館，館藏大約10萬(wàn)件，其中來(lái)自中國(guó)的就有約1萬(wàn)件。京都國(guó)立博物館，以收藏王羲之的《喪亂帖》而聞名，這件被譽(yù)為最接近書(shū)圣真跡的國(guó)寶，被日本列為自己的“國(guó)寶”了，嚴(yán)禁出國(guó)展覽，也就是說(shuō)，中國(guó)人要看王羲之的真跡，還必須打個(gè)飛的大老遠(yuǎn)跑到日本去。在奈良的正倉(cāng)院，珍藏著大量來(lái)自中國(guó)唐代的絲綢、樂(lè)器、家具，是研究盛唐的寶庫(kù)。還有那枚著名的“漢委奴國(guó)王”金印，是中日古代交往的重要物證，現(xiàn)在收藏在福岡市博物館，成了他們的鎮(zhèn)館之寶。

與歐美主要通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)劫掠和非法貿(mào)易不同，日本的大量中國(guó)文物，是在近代對(duì)華侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中，有組織、有計(jì)劃地直接搶走的，這是日本軍國(guó)主義侵華罪行的鐵證。直到今天，日本官方不僅沒(méi)有正式道歉和返還，反而刻意掩蓋這段歷史，將許多掠奪來(lái)的文物堂而皇之地展示，甚至標(biāo)榜為自己的文化財(cái)富。這種態(tài)度，無(wú)疑是在歷史的傷口上反復(fù)撒鹽。

可能有人會(huì)說(shuō)，文物不就是些瓶瓶罐罐、舊書(shū)舊畫(huà)嗎？沒(méi)有實(shí)用價(jià)值。法國(guó)這次愿意還，是不是因?yàn)轲B(yǎng)護(hù)成本太高，對(duì)外甩包袱了？我們接回來(lái)，反而要耗費(fèi)大量財(cái)政資金去保護(hù)，不如直接要經(jīng)濟(jì)賠償更實(shí)在。

這種觀點(diǎn)，顯然是嚴(yán)重低估了文物的真正意義。文物，從來(lái)就不是簡(jiǎn)單的“古玩擺件”。它是歷史的容器，是文明的基因，是民族認(rèn)同感最堅(jiān)實(shí)的來(lái)源。

一件青銅器，見(jiàn)證過(guò)商周的禮樂(lè)制度；一幅古畫(huà)，承載著唐宋的審美與哲思；一卷敦煌經(jīng)書(shū)，記錄著東西方文明的交融。它們是我們理解祖先、讀懂自身歷史最直接、最真實(shí)的載體。近代中國(guó)文物流失，是因?yàn)槲覀兟浜蟀ご?，而不是我們“玩物喪志”；西方列?qiáng)一時(shí)的強(qiáng)盛，也絕不是因?yàn)樗麄冋加辛藮|方的文物。

一個(gè)國(guó)家的真正強(qiáng)大，從來(lái)不靠占有他國(guó)的歷史來(lái)證明，而是靠走好自己的未來(lái)。法國(guó)這次邁出文物歸還的立法步伐，是歷史大勢(shì)、外交選擇、國(guó)際道義壓力與全球格局共同作用的結(jié)果。它說(shuō)明，公理和正義，終究會(huì)隨著國(guó)家實(shí)力的此消彼長(zhǎng)而逐漸顯現(xiàn)。當(dāng)年我們沒(méi)有能力保護(hù)自己的文物，但現(xiàn)在，中國(guó)已經(jīng)不再是當(dāng)年那個(gè)任人欺凌、毫無(wú)話語(yǔ)權(quán)的國(guó)家了，我們有能力、有底氣，要回屬于自己的東西，為虧欠的歷史找回公道！

我們迎回文物，絕不僅僅是“拿回舊物”，這是在修復(fù)歷史的傷痕，完整民族的集體記憶，堅(jiān)定我們面向未來(lái)的文化自信。當(dāng)我們的孩子能在國(guó)家博物館里，親眼看到《女史箴圖》的真跡，而不是只能對(duì)著大英博物館的圖片嘆息時(shí)，那種血脈相連的文化自豪感，是任何金錢(qián)都無(wú)法衡量的。

法國(guó)法案的通過(guò)，是一個(gè)充滿希望的開(kāi)端。它像一束光，照亮了那條讓更多文物回家的漫漫長(zhǎng)路。我相信，在不久的將來(lái)，隨著咱們國(guó)家越來(lái)越強(qiáng)大，隨著國(guó)際格局的不斷變化，隨著一代又一代中國(guó)人的努力和堅(jiān)持，那些漂泊在英國(guó)、日本，漂泊在世界各地的中國(guó)文物，都會(huì)一個(gè)個(gè)回到故土，都會(huì)回到它們的家鄉(xiāng)。