“7、3、1”這三個再普通不過的數字，連在一起就變成了可怖又痛心的史實。

1940年，日本在東北土地上犯下滔天罪行，作出一系列殘暴的屠戮，用一個又一個“和平、發(fā)展”的幌子行不義之實。

很久沒講國產劇了，今天院長就來講講這部——

《反人類暴行》

豆瓣開分8.7，成為2025年度開分最高的國產劇，CSM71城平均收視1.82%位列同時段前三。

創(chuàng)作團隊耗時數年查閱海量史料，侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館館長金成民全程擔任歷史顧問，確保敘事框架高度貼合真實歷史。

中央檔案館在劇集開播當日公布的俄羅斯轉交解密檔案，更與劇集內容相互印證，形成了“影像+史料”的雙重鐵證。

它不僅是一部電視劇，更是一座用影像搭建的歷史紀念館，一次對人類良知的深刻叩問。

劇集摒棄了傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇的線性敘事，采用“歷史+當代”的雙時空結構，讓過去的苦難與當下的堅守形成對話。

同時，通過中國平民、日本良知者、侵略者等多視角敘事，讓敘事更具深度與說服力。

故事聚焦于侵華日軍第七三一部隊的核心活動區(qū)域——哈爾濱。

這支對外偽裝成“關東軍防疫給水部”的部隊，實則是人類歷史上最殘忍的“死亡工廠”。

劇集通過三個極具代表性的視角，完整還原了其罪行的運作鏈條。

（一）二條沒了

佟長富是吉川貿易公司的拉貨郎，負責運送新鮮蘋果。

天寒，蘋果易壞，他需要借助自家馬匹“二條”代替人力。

然而，二條卻被關東軍防疫給水部的日軍強制收走，說它有傳染病。

一家四口都靠著佟長富的工資過活，眼見到了年根，更是需要采買過年，如果沒了二條，薪水減半，全家人都會被餓死。

于是，他冒著風險前去尋找二條，結果意外闖入731營地外圍，險些喪命。

不過這一舉動卻讓他變成了長期給防疫給水部送蘋果的專業(yè)戶，在送蘋果的過程中他也找到了二條。

只不過，此時的二條已經變成尸體，看上去真的得了病，與其他馬尸埋在野外。

為了接二條回家，他徒手挖出二條埋回了自家村莊墳頭，還特意豎了一塊牌子。

豈料，悄悄尾隨的鄰居懷疑他偷藏好物，居然又挖出來把馬吃了。

結果次日，吃了馬肉的鄰居渾身潰爛，口吐鮮血，踉踉蹌蹌直奔佟長富家找他要說法。

慌亂之中，血濺到了佟長富妹妹身上，一家人全都傻了眼。

一場噩夢就此展開…

（二）地圖重制

荒川良平是一名日本小學美術老師，懷揣一腔熱情奔赴滿洲，以期施展才華。

軍方發(fā)現，他不僅擅長繪圖，還精通漢語，于是將他收編進關東軍防疫給水部，負責整個軍區(qū)地圖繪制。

在重制地圖的過程中，荒川梁平才意識到自己究竟踏入了怎樣一個人間地獄。

這里每天要運送來大量的蘋果，而這些蘋果并不是用來食用，僅僅為了清除口腔內的細菌。

與其說這里是軍部，更像一個醫(yī)學研究中心，實驗室里陳列著各式人骨。

潢川震驚的發(fā)現這里躺著的中國人手腳潰爛，身體止不住的抽搐，顯然遭受了極寒天氣的凍傷。

可是，尋常天氣又怎會使人凍成這樣？

荒川不明白，也不理解這里工作的人是怎樣一步步給自己洗腦，找各種冠冕堂皇的借口殘害無辜群眾。

從繪制營地地圖時撞見少年兵被按在地上，得知馬匹攜帶炭疽桿菌，到被迫為凍傷實驗受害者繪制潰爛肢體，筆尖的墨跡與記憶中的血污反復重疊，他的良知在軍國主義洗腦與殘酷真相間劇烈掙扎…

（三）滿洲新娘

小島幸夫是彼時日本炙手可熱的青年導演，起初受軍方指派，拍攝粉飾“大東亞共榮”的宣傳影片。

在拍攝過程中，他決定將第二部題材對準“滿洲新娘”。

所謂滿洲新娘，其實是一批又一批來自日本的青年女孩，她們被發(fā)配到中國東北這片土地，為日本駐扎在這里的軍人做妻子。

她們被軍方洗腦，興高采烈地加入這一“慰安”團隊，甚至已成為滿洲新娘為榮，在他們看來，她們所嫁的并不是某個男人，而是嫁給了國家。

但是她們所倚仗的國家并不將她們視為功臣，而僅僅將她們當作召之即來，揮之即去的玩物。

小島幸夫眼睜睜看著“滿洲新娘”被隨意分配，甚至無視倫理綱常，搞出了一個“初夜權”，硬生生的逼著其中一位新娘自殺。

后來他們借此引發(fā)內訌，并將這一切推到中國人身上，以此濫殺無辜滿足私欲。

他也看到滿洲新娘們懷揣為國奉獻的使命嫁人，結果被染了細菌的蜱蟲啃咬，導致染病無人救治，活活等死的慘狀。

看清了軍國主義的虛偽本質，最終選擇用攝影機秘密記錄下日軍的累累罪行…

劇集最深刻的地方，在于它不僅展示了暴行的殘酷，更拆解了其背后的罪惡邏輯。

731部隊并非孤立的“惡魔團伙”，而是日本軍國主義體系的產物——從政府的財政支持到軍方的組織運作，從醫(yī)學機構的技術支撐到戰(zhàn)犯的無底線執(zhí)行，形成了一條完整的“反人類鏈條”。

劇中的日軍官兵，有的從純真少年被洗腦成冷血劊子手，有的以“科學研究”為幌子逃避良知譴責，正如佟長富妹妹所言“歷史都是假的，被洗腦的究竟是誰？”

《反人類暴行》作為殘酷的歷史題材，劇集沒有采用直白的血腥畫面堆砌，而是以冷峻克制的鏡頭語言傳遞情感。

展現人體實驗時，通過模糊的實驗照片、浸泡的器官標本、日軍冷漠的對話側面烘托，甚至用長達兩分鐘的無聲場景強化窒息感，讓觀眾在想象中感受到更深切的震撼。

此外，片頭片尾全是“細節(jié)”。

尤其是片尾，摒棄常規(guī)配樂，直接采用1949年伯力審判戰(zhàn)犯的原聲供述，輔以戰(zhàn)犯名單與罪證文件等檔案呈現，這份留白的寂靜感更覺窒息。

《反人類暴行》是一部“沉重卻必須被看見”的作品。

當我們在劇中看到那些不屈的反抗、艱難的尋證、遲到的懺悔，我們不僅在銘記一段民族傷痛，更在踐行一份人類責任：警惕極端主義，堅守人性底線，捍衛(wèi)世界和平。

愿我們都能從這部作品中汲取力量，以史為鑒，砥礪前行，讓歷史的悲劇永遠不再重演。

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