當(dāng)深圳紅樹林里蛙鳴陣陣，當(dāng)深夜排檔里人聲鼎沸，當(dāng)華強北商圈熱鬧喧騰……央視首部原創(chuàng)精品短劇集《奇跡》單集20分鐘左右的篇幅，總計15個單元24集的的緊湊體量，完成了一次對時代與個體的深情回望。

作為CCTV-1黃金檔播出的首部精品短劇，《奇跡》集結(jié)了沈嚴等金牌幕后，匯集了包括胡歌、宋佳、雷佳音、閆妮等眾多實力派演員。該劇沒有用宏大敘事堆砌“奇跡”的定義，而是以單元劇為骨、普通人為主角、電影級制作為皮，在深圳的發(fā)展肌理中，刻下了一部鮮活的中國影像志。它用“小切口”映照“大時代”，讓我們讀懂：所謂奇跡，從來不是天賦異稟的傳奇，而是每個普通人在時代浪潮中奮力向前的堅守與創(chuàng)造。

觀眾們常說“大劇看總臺”，而《奇跡》播出之后，大家也突然發(fā)現(xiàn)，總臺首次播出的短劇集，竟然也是這般制作精良、大牌云集的“小而美”。《奇跡》的創(chuàng)新性在于，以單元劇的形式，結(jié)合短劇的體裁，成功打破了長短內(nèi)容的邊界，也直接為整個短劇業(yè)界樹立了新的標(biāo)桿。

單元劇創(chuàng)新：15個故事單元，織就時代與個體的共生圖景

看如今已經(jīng)播出的單元，包括《闖南關(guān)》《牛牛》《深夜排檔》《紅樹流年》《開市》《微光》等，涵蓋了科技創(chuàng)新、生態(tài)保護、深港融合、文化出海等多元主題，將深圳從小漁村到國際化都市的巨變，拆解為一個個可感可知的個體故事。這種敘事方式的精妙之處在于，它沒有讓時代淹沒個體，而是讓每個單元的主角都成為時代的見證者與推動者，實現(xiàn)了情感與時代的深度交織。

比如首個與觀眾見面的作品《闖南關(guān)》，便精準(zhǔn)捕捉到新時代的奮斗底色。閆妮飾演的范姐，一位迷茫的退休母親，在華強北賽格大廈開啟了“跑樓高手”的新生。劇中她在樓梯間奔跑的喘息聲、與人討價還價的執(zhí)著、面對生計壓力的堅韌，讓無數(shù)觀眾看到了自己或父輩的影子。

由張頌文主演的《紅樹流年》，則是一部“以小見大”的佳作，作品以陳鵬謙勸說村民搬遷為故事起始，一口流利的粵語瞬間將觀眾代入到深圳的生活情境，但故事落點卻在于陳鵬謙本人內(nèi)心的覺醒，投射出深圳發(fā)展史上“生態(tài)優(yōu)先”理念的真實映照——正如現(xiàn)實中深圳曾讓濱海大道規(guī)劃北移為紅樹林讓路，劇集用陳鵬謙的個人成長，折射出一座城市在高速發(fā)展中對生態(tài)底線的堅守。

作為總臺聯(lián)合地方共創(chuàng)的精品短劇，《奇跡》的每一單元都有單獨的創(chuàng)作團隊與演員陣容，因而在觀劇的過程中也能感覺到，各個單元的創(chuàng)作者們各顯其能，在大主題的舞臺之上翩翩起舞，讓每一篇短劇都有其不同的創(chuàng)作風(fēng)格與影像呈現(xiàn)，從鏡頭對城市細節(jié)的捕捉——建設(shè)現(xiàn)場的忙碌、夜市里的煙火、紅樹林的飛鳥，到剪輯的緊湊節(jié)奏，每一處都彰顯著主創(chuàng)團隊對品質(zhì)的追求?？梢哉f，《奇跡》讓短劇擺脫了“淺嘗輒止”的標(biāo)簽，能夠承載更厚重的主題表達。

沉浸感視角：更走心的故事，讓主旋律作品有溫度、有質(zhì)感

追劇《奇跡》的過程中，給人印象最深刻的，是這部作品，始終堅守的“普通人視角”。能夠感覺到，創(chuàng)作者們避開了英模人物與英雄敘事，將鏡頭對準(zhǔn)了退休母親、保險業(yè)務(wù)員、守林人、創(chuàng)業(yè)者等眾多的平凡角色，他們猶如我們身邊所熟悉的親友鄰里，自帶著一股親切感。

比如，毛曉彤在《開市》中飾演的深交所工作人員梁瑩，目睹了深圳股市初期的混亂，也感受到了股票黑市的猖獗無序，卻始終堅信，證券交易所的成立，一定會推進中國股票市場的發(fā)展，從她的身上，讓我們看到了“敢為天下先”的開拓與進取。

比如，胡歌在《牛?！分酗椦莸谋ｋU業(yè)務(wù)員張招遠，從深圳奔赴雪域高原攻堅項目，那句“再難啃的項目，我都能啃下來”，沒有刻意的“燃感”，卻在眼神的堅定與行動的執(zhí)著中，展現(xiàn)出深圳“敢闖敢試”精神的傳承。

但最讓人印象深刻的，還是眾多非常走心又正能量的臺詞。比如《開市》那句：“咱不能等天亮，天不亮，咱們得點燈”。比如《微光》中那句：“一束束微光，哪怕再微弱，只要聚在一起，也足以點亮整座城市”等等，不僅為作品賦予了極具人生哲理的思辨精神，而且也能成為我們收藏的格言。

在跨年檔的影視市場中，《奇跡》以獨特的單元劇形式、扎實的劇情質(zhì)感、溫暖的情感內(nèi)核，成為一部讓全家兩代甚至三代人都能產(chǎn)生共鳴的作品。對于觀眾而言，《奇跡》的價值不僅在于呈現(xiàn)了一座城市的巨變，更在于它讓我們重新理解“奇跡”的內(nèi)涵。它告訴我們，奇跡不是高樓大廈的快速崛起，不是經(jīng)濟數(shù)據(jù)的華麗增長，而是范姐在樓梯間的每一次奔跑，是陳鵬謙為紅樹林的每一次堅守，是張招遠在雪域高原的每一次攻堅。這些普通人的奮斗，如同涓涓細流，最終匯聚成時代的巨浪；他們的故事，如同點點星光，共同點亮了中國的影像志。

這部總臺首部原創(chuàng)精品短劇，不僅探索了短劇創(chuàng)作的新路徑，更以影像的方式，為時代留下了珍貴的注腳。正如劇集所傳遞的：人人都是奇跡的主角，每一份奮斗都值得被銘記。當(dāng)我們在劇中看到普通人的堅守與成長，也終將更堅定地相信，未來的奇跡，依然藏在每一個認真生活、奮力向前的日常里。