1月7日，電影《飛行家》放出定檔預(yù)告片內(nèi)容，告知影迷，該片1月17日起，正式全國(guó)院線上映。該片根據(jù)雙雪濤原著小說(shuō)改編而來(lái)，鵬飛編劇并且執(zhí)導(dǎo)，蔣奇明、李雪琴主演，講的是“東北工人愛(ài)飛行”的個(gè)人勵(lì)志故事。該片目前的整體觀感是，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如原著小說(shuō)精彩，甚至于已經(jīng)篡改了原著小說(shuō)的精髓，成了一個(gè)典型的商業(yè)片作品。因此，它口碑和票房撲街的概率極大。

雙雪濤原著小說(shuō)的特點(diǎn)是什么？有部分文學(xué)評(píng)論歸納的比較明確，“充滿(mǎn)了失落與滄桑的東北下崗潮反思文學(xué)”。其實(shí)，不僅僅是雙雪濤的很多小說(shuō)作品可以歸為東北下崗潮反思文學(xué)，很多東北籍貫的作家，在創(chuàng)作上世紀(jì)九十年代、新千年之后的東北故事的時(shí)候，都會(huì)帶入這股東北的下崗潮，讓這個(gè)時(shí)代背景成為自己的文學(xué)故事背景。

甚至于很多東北題材的影視劇作品，也大多以東北下崗潮為敘事背景。在這個(gè)大背景之下，講述工人們的故事，則變得五花八門(mén)了。比如說(shuō)，張猛導(dǎo)演的不少電影作品，都是這個(gè)背景之下的故事。《耳朵大有?！?，講的便是老工人下崗之后的第一天，如何落魄。《鋼的琴》講的則是有鋼琴制造能力的一群工人，只能靠婚喪嫁娶演出謀生存。在這個(gè)敘事大背景之下，這些電影有了時(shí)代意義。

而一旦離開(kāi)這個(gè)敘事大背景，這些故事就容易懸浮。雙雪濤的原著小說(shuō)，當(dāng)然也是在這個(gè)敘事大背景之下對(duì)于幾代人的生存故事地展開(kāi)。而到了電影《飛行家》當(dāng)中，則大概率出現(xiàn)了避重就輕的問(wèn)題——目前放出的幾款預(yù)告片，顯然缺乏敘事大背景內(nèi)容的展示，而只是把見(jiàn)岳父、“也不看是誰(shuí)男人”等等當(dāng)做了所謂的看點(diǎn)。這是非常低端的看點(diǎn)，無(wú)法吸引真正的影迷入場(chǎng)。

《飛行家》真正面對(duì)的，其實(shí)應(yīng)該是有時(shí)代悲劇審美能力的那批高端影迷，他們想要看現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上的魔幻內(nèi)容。而電影《飛行家》目前放出的這些預(yù)告片內(nèi)容，則努力討好低端影迷，尤其是用那些廉價(jià)的喜劇包袱段子來(lái)討好。這種討好，最終的結(jié)果是，這批低端影迷不愿意入場(chǎng)，而那批高端影迷也逡巡不前了。該片，有沒(méi)有高端的東西，都另當(dāng)別論了。

這部《飛行家》已經(jīng)在東京電影節(jié)放映過(guò)。已經(jīng)觀影的朋友給出的看法，該片是“普通人堅(jiān)持夢(mèng)想的積極人生故事”。如果對(duì)比原著小說(shuō)來(lái)看這句對(duì)于影片的評(píng)價(jià)的話，那它就是一句典型的差評(píng)了。

“原作的家族三代變遷史被隱去，背景的缺失，使得個(gè)人的掙扎沒(méi)有基礎(chǔ)，所以，為了填人物發(fā)展內(nèi)在動(dòng)力的缺失，主創(chuàng)幾乎都是靠感情壓倒邏輯。因?yàn)闆](méi)有真正實(shí)在的打壓力量出現(xiàn)，個(gè)人英雄主義變得虛無(wú)縹緲。影片的配樂(lè)給得非常滿(mǎn)，因?yàn)檫@樣才能讓場(chǎng)面看起來(lái)似乎激昂動(dòng)人。這種假性的激昂帶來(lái)的是觀影的疲憊，《飛行家》幾乎是在原小說(shuō)的基礎(chǔ)上再造，塞了很多東西，但卻沒(méi)有成功地塑造出人物以及關(guān)系。”

以上這段影評(píng)，實(shí)在是對(duì)電影《飛行家》刮骨療毒式的評(píng)論了。我曾在以往的影評(píng)分析當(dāng)中聊過(guò)，咱們的電影如果沒(méi)有兩把刷子，真的不宜去國(guó)外的電影節(jié)上鍍金，不然，讓懂行的影迷看到，寫(xiě)影評(píng)出來(lái)，就會(huì)出現(xiàn)口碑的瞬間垮掉。像《飛行家》這部電影，其實(shí)已經(jīng)被上面的這段影評(píng)也徹底擊碎了。個(gè)人英雄主義，卻缺乏應(yīng)有的“打壓力量”，整部電影故事就必然懸浮，必然陷入到自說(shuō)自話的狀態(tài)當(dāng)中來(lái)。

蔣奇明當(dāng)然是一位優(yōu)秀的青年演員，李雪琴當(dāng)然也有相應(yīng)的知名度，但是，在劇本整體不給力的情況之下，巧婦難為無(wú)米之炊。對(duì)于鵬飛導(dǎo)演而言，改編一部可以國(guó)內(nèi)上映，并且可以國(guó)外電影節(jié)鍍金的電影，當(dāng)然是兩全其美的事情。而對(duì)于原著作者雙雪濤而言，他顯然知道，改編出來(lái)的電影，其質(zhì)量，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如自己的小說(shuō)作品。可能，他要的就是這個(gè)效果吧。

對(duì)于真正的影迷而言，既然電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如小說(shuō)，那為什么還要花錢(qián)去看電影呢，直接讀小說(shuō)不行嗎？這就是電影《飛行家》面對(duì)的核心問(wèn)題了——高端影迷丟失了，低端影迷又缺乏動(dòng)員她們消費(fèi)的能力。我的疑惑則是，既然如此，為什么要討好低端影迷呢？直接往頂級(jí)上做，不是更好嗎？（文/馬慶云）