小時(shí)候的春晚是趙本山、宋丹丹等老藝術(shù)家，“白云黑土”的組合至今沒有人能夠超越，

如今春晚的門檻是越來越低了，“流量明星”逐漸成了主流，明星跨界更是成了“笑話”，

26年央視春晚首批嘉賓名單曝出，炸出一堆“牛鬼蛇神”，“春晚混子”又來了。

先說岳云鵬，打 2014 年第一次上春晚，到現(xiàn)在已經(jīng)是第 10 次了。

早年他和孫越說相聲，《五環(huán)之歌》《年三十的歌》確實(shí)火，尤其 2019 年春晚，他帶著觀眾合唱 18 次，互動(dòng) 13 次，成了熱搜常客。

可這幾年，他的節(jié)目越來越讓人摸不著頭腦：相聲里 “說學(xué)逗唱” 的基本功弱了，反倒像個(gè) “串場主持人”，不是唱歌就是跟觀眾嘮嗑。

2023 年春晚，他一張嘴就嘴瓢，把 “能耐” 說成 “能奈”，搭檔孫越趕緊圓場；2024 年更直接，在臺(tái)上現(xiàn)掛問觀眾 “對我上春晚有啥建議”，結(jié)果觀眾當(dāng)場拆臺(tái) “建議你別上”，尷尬得全網(wǎng)都看見了。

觀眾煩他，不光是因?yàn)槭д`，更因?yàn)闆]新意。同樣是相聲演員，馮鞏年年變著法兒說新鮮事，岳云鵬卻翻來覆去用 “賤萌” 表情包和網(wǎng)絡(luò)熱梗湊數(shù)。

去年春晚他表演《我是歌王》，全程翻唱老歌，包袱都是綜藝?yán)镉眠^的，連資深粉絲都覺得 “像在看回放”。

有人算過，他近五年的春晚節(jié)目，70% 的笑點(diǎn)都是重復(fù)的，難怪網(wǎng)友說：“小岳岳不是說相聲的，是來春晚開粉絲見面會(huì)的。”

沈騰曾經(jīng)可是春晚小品的 “定海神針”，2012 年《今天的幸?！防锏?“郝建” 火遍全國，后來《扶不扶》里 “人心不能倒” 的金句，讓他成了觀眾心中的 “喜劇頂流”。

但這兩年，他的作品越來越像 “流水線產(chǎn)品”：角色永遠(yuǎn)是生活里的小角色，開頭裝慫賣萌，中間出糗搞笑，結(jié)尾必煽情升華。

2025 年春晚的《金龜婿》，他和馬麗演丈母娘和女婿，本該是搞笑搭檔，卻硬生生加入 “家庭責(zé)任” 的大道理，前半段笑出眼淚，后半段看得尷尬。

有觀眾吐槽：“沈騰的小品就像裹著糖衣的藥片，甜一會(huì)兒就得苦著臉咽下去。” 更讓人失望的是，沈騰的 “即興發(fā)揮” 成了 “忘詞遮羞布”。

2024 年春晚，他在臺(tái)上突然卡殼，楞了兩秒才接上詞，雖說靠表情圓了過去，但明眼人都看出是準(zhǔn)備不足。

對比早年趙本山、陳佩斯的小品，每句臺(tái)詞都嚴(yán)絲合縫，沈騰現(xiàn)在的表演顯得太隨意。

有業(yè)內(nèi)人士透露，這幾年沈騰忙著拍電影、上綜藝，留給春晚排練的時(shí)間越來越少，作品自然越來越 “水”。

觀眾說得實(shí)在：“我們想看的是沈騰的新段子，不是每年換身衣服演同一個(gè)郝建?！?/strong>

賈冰這幾年在春晚小品里存在感挺強(qiáng)，2023 年《坑》諷刺職場混子，2024 年《老伴》講老年生活，乍一看題材挺現(xiàn)實(shí)，可觀眾就煩他那 “強(qiáng)行煽情” 的套路。

他的小品前 20 分鐘密集拋包袱，肢體語言夸張到 “咆哮”，觀眾剛笑開，他突然就繃著臉講大道理。

職場小品最后必說 “要擔(dān)當(dāng)”，家庭小品最后必喊 “要珍惜”，連 2025 年演快遞員，結(jié)尾都要升華到 “城市建設(shè)靠大家”。

有觀眾打比方：“看賈冰的小品就像坐過山車，剛沖上山頂準(zhǔn)備尖叫，突然被按進(jìn)水里灌雞湯。”

而且他的表演風(fēng)格太單一，永遠(yuǎn)是 “胖大叔 + 大嗓門 + 夸張動(dòng)作”，同樣是演基層人物，范偉能演出小人物的細(xì)膩，賈冰卻只剩咋咋呼呼。

2024 年春晚，他在《歡樂小區(qū)》里演保安，全程靠拍桌子、瞪眼睛制造笑點(diǎn)，彈幕直接刷爆：“賈冰是不是把小品當(dāng)成了脫口秀？除了吼還是吼。”

更關(guān)鍵的是，他的作品總在 “搞笑” 和 “教育” 之間擰巴，比如《坑》里諷刺混子干部，本可以深入刻畫，卻匆匆用一句口號收尾，讓觀眾覺得 “隔靴搔癢”。

孫濤算是春晚的 “釘子戶”，從 1995 年到現(xiàn)在，一共登上春晚 18 次，比趙本山還多。

早年他確實(shí)有經(jīng)典，2009 年《吉祥三寶》里 “我驕傲” 成了年度熱詞，2013 年《你攤上事兒了》里的保安形象深入人心。

但近幾年，他的小品成了 “模板化生產(chǎn)”：劇情永遠(yuǎn)是家庭矛盾或鄰里糾紛，開頭拌嘴吵架，中間誤會(huì)升級，結(jié)尾必包餃子、大團(tuán)圓，連臺(tái)詞都能總結(jié)出規(guī)律 —— 方言梗 + 網(wǎng)絡(luò)熱詞 + 生硬說教。

2025 年春晚，他在《幸福到萬家》里演丈夫，全程用河南話講家長里短，包袱都是十年前的老套路，年輕觀眾看得直快進(jìn)。觀眾煩他，還因?yàn)樗?“安全”。

導(dǎo)演組覺得他軍人出身，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健，臺(tái)詞功底扎實(shí)，哪怕包袱不響，也能靠節(jié)奏救場。但觀眾要的是驚喜，不是 “不出錯(cuò)就行”。

有網(wǎng)友統(tǒng)計(jì)，孫濤近五年的春晚小品，70% 的劇情都圍繞 “家庭和睦”，連服裝道具都差不多，去年穿藍(lán)工裝，今年換灰夾克，角色名字變了，故事內(nèi)核沒變。有觀眾調(diào)侃：“孫濤不是在演小品，是在演‘春晚固定節(jié)目’。”

蔡明曾經(jīng)是春晚的 “頂流”，和郭達(dá)搭檔演機(jī)器人、演小品，笑點(diǎn)密集又新穎。

但近幾年，她仿佛被 “人設(shè)綁架” 了，從 2013 年開始，年年演 “毒舌老太”，要么吐槽年輕人，要么嫌棄老伴，說話陰陽怪氣，表情夸張到猙獰。

2024 年春晚，她在《我的青春高八度》里演奶奶，全程翻白眼、懟孫子，臺(tái)詞充滿說教：“你們年輕人就知道玩手機(jī)”“外賣哪有家里飯好吃”，看得人渾身起雞皮疙瘩。

更可惜的是，她放棄了早年的創(chuàng)新，靠扮丑、夸張肢體動(dòng)作湊笑點(diǎn)。2025 年春晚彩排，她被拍到在小品里穿花棉襖、戴老花鏡，造型和五年前一模一樣，連搭檔都從郭達(dá)換成了年輕演員，可表演方式?jīng)]變。

有觀眾懷念：“以前蔡明演小品，像在變魔術(shù)，每年都有新角色；現(xiàn)在她演小品，像在完成任務(wù)，反正導(dǎo)演讓咋演就咋演?！?/p>

2026 年春晚馬上來了，看著名單里的老面孔，咱心里還是有點(diǎn)矛盾：盼著他們帶來驚喜，又怕重蹈覆轍。

其實(shí)觀眾的要求很簡單：別總想著 “煽情”“上價(jià)值”，好好講個(gè)讓人笑的故事；別總拿老梗糊弄人，花點(diǎn)心思琢磨新包袱。

春晚不是 “明星養(yǎng)老院”，就算資歷再深，年年拿不出新東西，也別怪觀眾喊 “換新人”。

希望今年的春晚，能讓我們找回當(dāng)年守在電視機(jī)前，笑到肚子疼的那種年味 —— 畢竟，這才是春晚該有的樣子。