有他在，收視肯定穩(wěn)了！

距離2026年春節(jié)還有一個多月的時間，這時候所有中國人的目光，便開始不由自主地匯聚于一處。

毫無疑問，焦點就是一年一度的央視春晚。

近日，關(guān)于2026年春晚籌備進(jìn)展的消息在網(wǎng)絡(luò)上不斷流傳，舞美方向、節(jié)目類型以及疑似到場的明星名單接連曝光。

那么，這位藝人是誰呢？

離2026年春節(jié)還有一個多月，網(wǎng)上關(guān)于春晚的討論已經(jīng)吵成一鍋粥。

和以前大家興致勃勃地猜“誰會上春晚”不太一樣，今年很多人更關(guān)心的是“誰千萬別來”“還有沒有新鮮感”。

這背后，其實是觀眾對春晚這個老IP既離不開、又嫌棄的復(fù)雜心態(tài)：一年到頭也許只完整看這一臺節(jié)目，但又害怕除夕夜打開電視，看到還是那些老面孔、老包袱、老套路。

總臺12月10日公布2026年春晚主題：“騏驥馳騁，勢不可擋”。

“騏驥”出自《楚辭·離騷》“乘騏驥以馳騁兮”，既呼應(yīng)了馬年，又和“十五五”開局想要傳達(dá)的那股子“往前沖”的勁頭對應(yīng)。

說白了，就是用良駒日行千里的寓意，給新一年打個精神底色。

這個主題本身不難理解，也挺符合現(xiàn)在大家對國家發(fā)展的期待——希望穩(wěn)中有進(jìn)，還要跑得更快一點。

到了12月28日，分會場名單一公開，爭議就來了。

哈爾濱、義烏、合肥、宜賓四個城市入選，都是近幾年熱度不低的地方。

這些邏輯都說得通，可網(wǎng)上的反應(yīng)卻有點跑偏。

有人開始拉踩：“為什么又是哈爾濱，不是我家那兒？”“義烏有啥好看的？”地域情緒一上來，原本對節(jié)目本身的期待被“選誰不選誰”的比較消耗掉不少。

而當(dāng)首批彩排路透在1月4日流出，焦點又迅速挪回到了演員身上。

這幾年，春晚被罵得最慘的往往不是新人，而是那些連著上了十幾年、卻遲遲拿不出新東西的熟面孔。

岳云鵬就是典型例子。

他在線下演出、人氣口碑不錯，粉絲愿意看他嘮嗑、聽他賣萌，覺得那是“接地氣”。

觀眾對他的不滿，已經(jīng)不是“這段相聲好不好笑”的問題，而是覺得“你到底有沒有為這臺節(jié)目認(rèn)真準(zhǔn)備”。

在演唱會上“一套歌單走天下”，勉強還能接受，畢竟是買票看你的人認(rèn)這個賬。

春晚面對的是幾億觀眾，大家天然會覺得：你拿了這個機會，就應(yīng)該拿出相對更高標(biāo)準(zhǔn)的作品，而不是靠慣性和人設(shè)混過去。

孫濤也一樣，從《策劃》《滿腹經(jīng)綸》到各種“包餃子串場”，十幾年下來，他成為春晚語言類節(jié)目的“專業(yè)戶”。

那句“我驕傲”當(dāng)年確實火過，也代表了一種樸實的喜劇風(fēng)格。

可套路用多了就會變成刻板印象：總是小人物鬧矛盾、最后端上餃子、再升華一個“團(tuán)圓”的主題，年輕觀眾已經(jīng)能提前預(yù)測出每一個轉(zhuǎn)折點。

有人干脆給他貼標(biāo)簽叫“餃子大使”，諷刺這種一看就能猜到結(jié)尾的程式化。

但站在導(dǎo)演組角度看，這些“被罵的老面孔”其實是保底的人。

春晚是現(xiàn)場直播，幾乎不允許大面積出錯，每一個語言類節(jié)目都要扛住現(xiàn)場節(jié)奏、導(dǎo)播切換、觀眾反應(yīng)和價值觀審核多重壓力。

孫濤這樣的演員，優(yōu)點很明確：時間觀念強、稿子熟、現(xiàn)場出現(xiàn)小波折也能圓回來，而且不會一不小心說出什么不合時宜的話。

換一個完全沒經(jīng)驗的新人上去，風(fēng)險可能成倍飆升。

所以現(xiàn)在的問題是：觀眾不想再看“炒冷飯”，但導(dǎo)演又不敢輕易大換血。

一邊是“求穩(wěn)”的硬需求，一邊是“求變”的期待，兩頭都難。

就在這種糾結(jié)情緒里，1月4日的路透照放出，很多人的評論一下子變溫柔了，因為沈騰和馬麗同時出現(xiàn)在鏡頭前。

兩個人穿著普通的羽絨服，在央視大樓外低頭聊天，雖然戴著帽子口罩，但那身形站姿實在太好認(rèn)。

對很多觀眾來說，只要確認(rèn)“沈馬組合”今年在，春晚好不好看起碼還有個指望。

這對搭檔這幾年在喜劇舞臺上已經(jīng)形成了自己的品牌：一提起他們，觀眾想到的不是某個具體小品，而是一種整體感覺——劇情巧妙、笑點密集、角色接地氣，還有一點點小心酸。

《扶不扶》《投其所好》《走過場》這些作品之所以被一遍遍被人翻出來看，不只是因為臺詞順口、包袱新穎，更在于他們演繹的是普通人身上的荒誕和無奈。

想占點小便宜反被教育、想走捷徑被現(xiàn)實抽耳光、想出人頭地結(jié)果只是在原地打轉(zhuǎn)。

這些內(nèi)容跟現(xiàn)實生活貼得太近了，觀眾笑完容易陷入“笑中帶淚”的共鳴。

沈騰的喜劇風(fēng)格，不是那種邊喊邊跳的大開大合，而是一種“懶勁兒”里的聰明。

臺詞有點磨嘰，人設(shè)有點屁事不斷，看著像沒正形，其實每一個抖包袱的節(jié)奏都是掐著點來的。

《現(xiàn)在就出發(fā)3》里，網(wǎng)友用“奸懶饞滑”戲謔他，實際是在夸他對小人物心理的把握太精準(zhǔn)。

馬麗的作用，則是把這種松垮勁兒拽在一個合適的圈里。

她的情緒能上能下，既能當(dāng)硬茬大姐，也能秒變委屈小媳婦，和沈騰對戲時既不壓人也不被壓，真正做到“1+1>2”。

所以謝幕幾年之后再登春晚舞臺，對他們來說既是壓力也是機會。

2026這一屆春晚，既背著“騏驥馳騁”的大主題，也背著觀眾對喜劇和創(chuàng)新的現(xiàn)實期待。

哈爾濱的冰燈、義烏的小商品海洋、合肥的科技展示、宜賓的山水煙火，都會在舞臺上輪番登場。

但最終決定這臺晚會在觀眾心中留下什么印象的，很大程度上還是那幾個名字、那幾段作品，他們能不能在幾十秒、幾分鐘里，讓坐在電視機前的大人、小孩、老人同時產(chǎn)生一點共同情緒：笑了、感動了，或者哪怕只是覺得“這一年辛苦了，來年還能更好一點”。

吐槽也好，期待也罷，春晚已經(jīng)成了中國人過年的“固定背景”。

當(dāng)大年三十夜，窗外鞭炮響，家里燈火亮，那塊屏幕亮起來時，我們其實并不指望它完美無瑕，只是希望它不要辜負(fù)這一年走過來的辛苦，把那點熱鬧、那點溫情和那點真誠，盡量給足。