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當(dāng)海南的暖風(fēng)吹拂過三亞灣的椰林，第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)在年終歲末為電影行業(yè)畫上了溫暖的句點(diǎn)。

“海南的氣候和環(huán)境得天獨(dú)厚，尤其是在年底，能在這樣宜人的地方參與一場(chǎng)場(chǎng)地集中、交流密切的電影節(jié)，是種特別愉悅的體驗(yàn)，”資深制片人/編劇應(yīng)蘿佳談及首次參加海南島國(guó)際電影節(jié)的感受，連續(xù)十年參與創(chuàng)投領(lǐng)域，她依然非常喜歡這個(gè)環(huán)節(jié)，“我覺得創(chuàng)投能看到現(xiàn)在整個(gè)市場(chǎng)上，更年輕的從業(yè)者的狀態(tài)和創(chuàng)作思維是什么樣的，你面對(duì)的是一些對(duì)未來(lái)還充滿著各種向往、有熱情的年輕人，在跟他們的交流過程中，你會(huì)覺得電影是有未來(lái)的，你也能看到未來(lái)會(huì)有哪些項(xiàng)目，以及未來(lái)這些電影拍出來(lái)是什么樣的。”

01

堅(jiān)守初心

在應(yīng)蘿佳的創(chuàng)投評(píng)審經(jīng)歷中，不同電影節(jié)的創(chuàng)投板塊往往有著各自的鮮明調(diào)性。海南“青椰計(jì)劃”對(duì)類型化的側(cè)重，恰好契合了當(dāng)下行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)?！艾F(xiàn)在市場(chǎng)資金沒有那么充裕，純文藝片的落地難度越來(lái)越大，無(wú)論是電影節(jié)創(chuàng)投還是青年創(chuàng)作者，都在主動(dòng)向類型化、市場(chǎng)化靠攏?！彼^察到，早年創(chuàng)投中扎堆的“東北犯罪”題材，如今已逐漸被“女性主義”“職場(chǎng)困境”等更貼近當(dāng)下社會(huì)情緒的主題替代，而這種題材迭代的背后，正是青年影人與時(shí)代語(yǔ)境的同頻共振。

應(yīng)蘿佳在“青椰計(jì)劃”創(chuàng)投終審路演現(xiàn)場(chǎng)與青年創(chuàng)作者交流

在應(yīng)蘿佳看來(lái)，好的創(chuàng)投平臺(tái)必然有自己清晰的標(biāo)準(zhǔn)，而這種標(biāo)準(zhǔn)的核心，是對(duì)“真誠(chéng)創(chuàng)作”的尊重。“每個(gè)創(chuàng)投的獲獎(jiǎng)項(xiàng)目可能不同，但真正能走得遠(yuǎn)的作品，一定是創(chuàng)作者發(fā)自內(nèi)心想表達(dá)的東西?！彼l(fā)現(xiàn)，當(dāng)下不少青年影人存在一個(gè)共性誤區(qū)：為了迎合市場(chǎng)熱點(diǎn)或創(chuàng)投偏好，可能選擇自己并不熟悉的題材，結(jié)果導(dǎo)致作品顯得擰巴、不自洽?！皠?chuàng)作是藏不住個(gè)性的，你是什么樣的人，就會(huì)拍出什么樣的作品。如果只是沖著流行題材去做，既違背了自己的創(chuàng)作初心，作品也很難有感染力。”

她以近年來(lái)創(chuàng)投中扎堆的女性主義題材為例，“不是所有創(chuàng)作者都適合做這個(gè)題材，有些導(dǎo)演本身的認(rèn)知和經(jīng)歷與題材不匹配，拍出來(lái)的作品就會(huì)顯得生硬。反而那些忠于自己內(nèi)心的創(chuàng)作者，哪怕題材小眾，也能因?yàn)檎嬲\(chéng)而打動(dòng)人心?！睉?yīng)蘿佳認(rèn)為，對(duì)標(biāo)作品的意義在于建立共識(shí)，而不是模仿復(fù)制，青年影人更應(yīng)該關(guān)注自己的價(jià)值觀與認(rèn)知底色，找到真正能觸動(dòng)自己的創(chuàng)作切口。

在本次“青椰計(jì)劃”創(chuàng)投項(xiàng)目中，久美成列的《成都小子》與馬懷昌、徐曉的《殺手沒有周末》讓應(yīng)蘿佳留下了深刻印象。前者以“新少數(shù)民族題材”的獨(dú)特視角，打破了以往少數(shù)民族敘事中常見的異域獵奇感，將藏族青年的身份困境與當(dāng)下都市生活緊密結(jié)合，讓不同背景的觀眾都能共情其中的迷茫與堅(jiān)守?！耙郧翱瓷贁?shù)民族題材，總覺得離我們很遠(yuǎn)，是風(fēng)景與習(xí)俗的展示，但這部作品里的年輕人，他的身份困惑、情感掙扎，和我們每個(gè)人在成長(zhǎng)中遇到的困境本質(zhì)上是相通的?！睉?yīng)蘿佳認(rèn)為，這種“貼近生活的差異化表達(dá)”正是青年創(chuàng)作最珍貴的特質(zhì)。

而獲得“最具類型表達(dá)項(xiàng)目”的《殺手沒有周末》，則以“頂級(jí)殺手潛入職場(chǎng)執(zhí)行任務(wù)”的高概念設(shè)定，展現(xiàn)了類型片創(chuàng)作的潛力。“這個(gè)項(xiàng)目的三幕劇結(jié)構(gòu)很完整，片名和梗概充滿了想象空間，能讓觀眾立刻產(chǎn)生期待?！钡鳛橘Y深創(chuàng)作者，應(yīng)蘿佳也直言不諱地指出了高概念喜劇的創(chuàng)作難點(diǎn)：“真人版的語(yǔ)境構(gòu)建難度很大，如何讓殺手的設(shè)定與職場(chǎng)諷刺自然融合，避免落入俗套，是后續(xù)修改需要重點(diǎn)攻克的問題?！彼谠u(píng)審時(shí)也坦誠(chéng)地向主創(chuàng)提出建議，希望他們能在第三幕的結(jié)構(gòu)上跳出既有框架，實(shí)現(xiàn)更具創(chuàng)新性的表達(dá)。

02

保持韌勁

作為擁有二十余年行業(yè)經(jīng)驗(yàn)的資深電影人，應(yīng)蘿佳的身份多元而立體：從早期的欄目制片人、電視劇制片人，到后來(lái)的電影制片人、編劇經(jīng)紀(jì)人，再到《年會(huì)不能停！》《不討好的勇氣》等作品的編劇，多重身份的疊加讓她能更全面地理解青年影人的困境與訴求。

“做制片人和做編劇，本質(zhì)上是左右腦的切換?！睉?yīng)蘿佳笑言，制片工作需要極端理性，要處理數(shù)字、合同、流程等事務(wù)；而編劇創(chuàng)作則需要感性與共情，要沉浸在故事與人物的情感世界中。這種雙重體驗(yàn)讓她既懂市場(chǎng)的殘酷規(guī)則，也懂創(chuàng)作的孤獨(dú)與掙扎?！耙郧白鲋破藭r(shí)，總覺得編劇的某些堅(jiān)持不可理喻；直到自己開始寫劇本，才真正共情他們的情緒——編劇最在意的不是表面的夸獎(jiǎng)，而是有人能真正理解他的創(chuàng)作愿景?！?/p>

這種共情讓她在評(píng)審時(shí)，更傾向于以“創(chuàng)業(yè)合伙人”的視角與青年影人溝通?！懊總€(gè)電影項(xiàng)目都像一個(gè)創(chuàng)業(yè)公司，導(dǎo)演、編劇、制片人就是核心創(chuàng)始人。大家的共識(shí)不是靠‘先夸后提意見’的流程建立的，而是要共同相信一個(gè)愿景，并且在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作周期中不斷強(qiáng)化這種信念?！睉?yīng)蘿佳發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下很多青年項(xiàng)目夭折，并非因?yàn)閯”静粔蚝?，而是因?yàn)橹鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)的信念感不夠強(qiáng)?！岸嘣氖袌?chǎng)環(huán)境下，年輕創(chuàng)作者的精神力量更容易動(dòng)搖，稍微遇到質(zhì)疑就開始自我懷疑。但如果連自己都不相信自己的故事，別人怎么會(huì)相信你？”

比如在《年會(huì)不能停！》的創(chuàng)作過程中，應(yīng)蘿佳與團(tuán)隊(duì)就曾面臨諸多質(zhì)疑。“當(dāng)時(shí)很多人不理解，為什么要做一部聚焦職場(chǎng)和年會(huì)的喜劇，這個(gè)題材之前沒有成功案例。”但他們始終堅(jiān)信，上班族的生活占據(jù)了普通人大部分時(shí)間，卻很少有電影真正貼近這種生活狀態(tài)?！拔覀兿嘈胚@個(gè)故事能觸動(dòng)觀眾，這種信念支撐我們頂住壓力，一次次打磨劇本，最后才收獲了市場(chǎng)的認(rèn)可?！?/p>

這種經(jīng)歷也讓她在給青年影人的建議中，反復(fù)強(qiáng)調(diào)“韌勁”的重要性。她以《好工作!》的導(dǎo)演佟佳格為例，佟佳格早年參加上海電影節(jié)創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)，帶著自己的項(xiàng)目，認(rèn)真聽取了評(píng)委建議，不僅多次修改劇本，還專門去公司上班體驗(yàn)生活，后來(lái)她的項(xiàng)目獲得上海電影節(jié)創(chuàng)投的“最佳青年導(dǎo)演項(xiàng)目”等三個(gè)榮譽(yù)。 “我們看到了她的進(jìn)步和堅(jiān)持，決定和她合作。創(chuàng)投有時(shí)候不只是在選項(xiàng)目，也是在選人，愿意沉淀、打磨韌勁，再等待時(shí)機(jī)?！?/p>

03

開放心態(tài)

對(duì)于海南島國(guó)際電影節(jié)“青椰計(jì)劃”這樣的青年扶持平臺(tái)，應(yīng)蘿佳不僅非常認(rèn)可，還有一些羨慕，“我們當(dāng)年畢業(yè)時(shí)，創(chuàng)投平臺(tái)很少，想做導(dǎo)演只能從劇組場(chǎng)記、副導(dǎo)演做起，熬很多年也未必能遇到合適的機(jī)會(huì)?，F(xiàn)在的青年影人有更多創(chuàng)投平臺(tái)可以展示自己。”她認(rèn)為，“青椰計(jì)劃”的四大板塊——青椰學(xué)堂、短片訓(xùn)練營(yíng)、長(zhǎng)片創(chuàng)投會(huì)、市場(chǎng)放映，恰好構(gòu)建了青年影人從萌芽到成長(zhǎng)的完整生態(tài)，這種系統(tǒng)性的扶持尤為珍貴。

而除了對(duì)創(chuàng)作本身的堅(jiān)守，應(yīng)蘿佳認(rèn)為創(chuàng)投的另一重價(jià)值在于“遇見”——找到志同道合的創(chuàng)作伙伴?！昂芏嗲嗄暧叭擞X得創(chuàng)投是來(lái)要錢、找投資的，這固然是目的之一，但在當(dāng)下的行業(yè)環(huán)境中，創(chuàng)投更重要的意義可能是建立連接?！彼钥状笊脚c王一通的相遇為例，兩人正是在平遙電影節(jié)創(chuàng)投中結(jié)識(shí)，后來(lái)共同創(chuàng)作了《宇宙探索編輯部》這部口碑佳作?！皠?chuàng)作者其實(shí)很孤獨(dú)，創(chuàng)投提供了一個(gè)交流的平臺(tái)，你可能在這里遇到未來(lái)的聯(lián)合編劇、制片人，這種連接帶來(lái)的價(jià)值，可能比當(dāng)下拿到的獎(jiǎng)金更長(zhǎng)遠(yuǎn)?！?/p>

她還特別提醒青年影人，不必為了創(chuàng)投刻意拼湊團(tuán)隊(duì)?！坝行╉?xiàng)目的制片人是臨時(shí)硬拉來(lái)的，最后片子真正落地時(shí)，團(tuán)隊(duì)早已散伙。”應(yīng)蘿佳坦言，項(xiàng)目能否入圍，核心在于劇本質(zhì)量與創(chuàng)作潛力，而非是否有知名制片人的站臺(tái)?！芭c其勉強(qiáng)組隊(duì)，不如留出空間，在創(chuàng)投中自然遇見真正認(rèn)可你的伙伴，這樣的團(tuán)隊(duì)才更有凝聚力，也更能扛過創(chuàng)作過程中的各種困難。”

“創(chuàng)投不是終點(diǎn)，只是一個(gè)起點(diǎn)。哪怕項(xiàng)目沒有獲獎(jiǎng)，哪怕暫時(shí)沒有找到投資，只要你在這個(gè)過程中有所成長(zhǎng)、有所收獲，就是有意義的。” 在應(yīng)蘿佳看來(lái)，創(chuàng)作路上必然有質(zhì)疑和困難，唯有相信自己、勇于嘗試、堅(jiān)持不懈，終會(huì)像椰子樹一樣，在電影的沃土上扎根生長(zhǎng)，結(jié)出累累碩果。

SPECIAL REPORT

OK!獨(dú)家對(duì)話

應(yīng)蘿佳

制片人/編劇

OK!:在第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)期間，對(duì)于“青椰計(jì)劃”長(zhǎng)片創(chuàng)投會(huì)您有怎樣的感受？

應(yīng)蘿佳：我一直以來(lái)都很喜歡創(chuàng)投這個(gè)板塊，因?yàn)榻佑|創(chuàng)投也挺久了，從初評(píng)委、復(fù)審評(píng)委到終審評(píng)委，差不多得有10年了，創(chuàng)投這個(gè)過程很辛苦，但收獲也很多。我覺得創(chuàng)投能看到現(xiàn)在整個(gè)市場(chǎng)上，更年輕的從業(yè)者的狀態(tài)和創(chuàng)作思維是什么樣的，你能看到更廣闊的投稿層面，整體的創(chuàng)作水平如何，以及篩選機(jī)制是怎樣的。這次在海南很開心，氣候宜人，電影活動(dòng)很集中，大家交流也很密切，很親近，整體感受非常好。

OK!:有沒有讓您印象深刻的項(xiàng)目？

應(yīng)蘿佳：比如這次創(chuàng)投里久美成列的《成都小子》，他劇本寫得很好，表達(dá)也很成熟，是藏族題材，其實(shí)幾乎每年的創(chuàng)投大家都會(huì)遇到不少少數(shù)民族題材的項(xiàng)目，但以往我們看少數(shù)民族題材的感覺更多是獵奇，剛開始看異域風(fēng)光的東西會(huì)覺得迷人，因?yàn)槲覀儾皇煜?，但一旦?chuàng)作有了慣性，觀眾也會(huì)有一些審美疲勞，但是到久美成列的《成都小子》的時(shí)候，你會(huì)覺得他把少數(shù)民族題材跟當(dāng)下結(jié)合得非常好，離我們非常地近，在這個(gè)過程中，我們能看到中間的差異化，就會(huì)讓我會(huì)想起身份困境的邏輯，我覺得這個(gè)是好的，可能是更有意思的。它讓人共情到的不再是少數(shù)民族的東西了，而是我們每個(gè)人都有過的源頭的困境。

OK!:近年來(lái)似乎很多年輕人都熱衷于講述自己的身份困境？

應(yīng)蘿佳：我覺得身份困境或者內(nèi)在的自我懷疑其實(shí)從過去到現(xiàn)在都有，在我們小時(shí)候，它可能是小鎮(zhèn)青年與大都市的困境，現(xiàn)在是年輕人的自我認(rèn)同等等，大家的切入口是不太一樣的，這些困境會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)生變化。每個(gè)時(shí)代都有自己的創(chuàng)作命題和社會(huì)情緒。

OK!:您的作品《年會(huì)不能停！》《不討好的勇氣》一直站在普通人的視角和情緒里，為什么想做這樣一個(gè)選擇？

應(yīng)蘿佳：其實(shí)我相信肯定很多人也有在做這類型的作品，它的創(chuàng)作也有一定的難度。比如以前我們看到的電影，里面的主角要么是小人物，要么是精英和英雄，但實(shí)際上我們的生活里并沒有那么多特殊的案例，更多普通人好像就是身邊的打工人，職場(chǎng)占據(jù)了我們生活里很大一部分的時(shí)間，所以我們就想從身邊的角度做起，尋找一些特殊性的東西，做到讓故事好看，又能讓大家共情。但是一開始《年會(huì)不能停！》跑出來(lái)之前，大家也充滿了疑問，它會(huì)不會(huì)受到觀眾的喜歡？市場(chǎng)表現(xiàn)會(huì)不會(huì)好？畢竟上一個(gè)比較成功的職場(chǎng)題材是《杜拉拉升職記》，它已經(jīng)是15年前的故事了，那個(gè)時(shí)候比較適合職場(chǎng)+愛情的敘事，而到了現(xiàn)在，時(shí)代情緒已經(jīng)變化了，我們當(dāng)時(shí)也是頂著壓力去做這樣的嘗試，很感謝遇到了各位主創(chuàng)還有這些好的演員，也很感謝觀眾的喜歡，一旦它被市場(chǎng)驗(yàn)證過之后，你會(huì)看到后續(xù)創(chuàng)投上各種職場(chǎng)類型的作品也陸續(xù)涌現(xiàn)出來(lái)，快要成為一大“品類”了，有時(shí)候我也挺感慨的，電影市場(chǎng)需要更豐富多元的類型，跑出一個(gè)，后面才會(huì)出現(xiàn)更多。

OK!:有不少觀眾都很喜歡《年會(huì)不能停！》，在接下來(lái)續(xù)集《年會(huì)不能停2！》的創(chuàng)作中，還想做點(diǎn)什么新的事情？

應(yīng)蘿佳：很榮幸大家都喜歡《年會(huì)不能停！》，做續(xù)集的時(shí)候我們首先要做的就是扔掉“思想包袱”，想做點(diǎn)不一樣的，但是核心肯定還是職場(chǎng)諷刺。有時(shí)候其實(shí)是創(chuàng)作在帶著我們走，因?yàn)閯?chuàng)作《年會(huì)不能停！》的時(shí)候做了很多田野調(diào)查，有了很多素材，到續(xù)集時(shí)候又會(huì)接觸到一些新的故事，想出一些新的想法，故事的走向有好幾個(gè)可能性，目前我也不知道最后哪一個(gè)會(huì)最終成型，那就讓創(chuàng)作說(shuō)了算，哪一個(gè)故事在這個(gè)階段創(chuàng)作最完整，讓大家最有動(dòng)力，可能就會(huì)順著往下走了。

《殺手沒有周末》徐曉

用荒誕喜劇諷刺職場(chǎng)現(xiàn)實(shí)

第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)“青椰計(jì)劃”的長(zhǎng)片創(chuàng)投會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，編劇徐曉帶著項(xiàng)目《殺手沒有周末》登臺(tái)宣講時(shí)，內(nèi)心難免有些緊張。他的另一位搭檔馬懷昌因?yàn)榕R時(shí)有事沒有到場(chǎng)，他不得不獨(dú)自面對(duì)評(píng)委和資方。但當(dāng)徐曉開始講述“殺手潛入職場(chǎng)”的故事時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的專注與笑聲讓他放下了顧慮——精英殺手艾德森在互聯(lián)網(wǎng)公司遭遇了996加班、職場(chǎng)PUA、無(wú)效內(nèi)卷、功勞被搶等一系列無(wú)語(yǔ)事件，這個(gè)充滿荒誕感的創(chuàng)意，顯然擊中了在場(chǎng)者的共鳴。最終，該項(xiàng)目憑借鮮明的類型表達(dá)，獲得“最具類型表達(dá)項(xiàng)目”榮譽(yù)，成為“青椰計(jì)劃”中備受關(guān)注的亮點(diǎn)。

徐曉與馬懷昌的合作始于八九年前的一次職場(chǎng)相遇。兩人都投遞了同一家不需要坐班的編劇公司，雖未實(shí)現(xiàn)“上班”的夢(mèng)想，卻意外成為了志同道合的創(chuàng)作伙伴。多年來(lái)，他們以職業(yè)編劇為業(yè)，接拍各類委托創(chuàng)作，積累了扎實(shí)的類型片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)?！稓⑹譀]有周末》的誕生，源于2024年春節(jié)后在成都出差的一段經(jīng)歷：每天結(jié)束繁忙的委托工作后，兩人會(huì)坐在公寓樓下的鐵制長(zhǎng)椅上，喝著可樂或啤酒，利用15到30分鐘的時(shí)間聊原創(chuàng)故事。最初，他們想做一個(gè)“殺手為打工人解氣”的爽劇，但很快意識(shí)到這種設(shè)定脫離現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)而構(gòu)思讓精英殺手在職場(chǎng)中屢屢受挫的故事——“一個(gè)身懷絕技的人，卻搞不定職場(chǎng)潛規(guī)則，這種反差感會(huì)更有喜劇性?！?/p>

這個(gè)想法一經(jīng)提出，便迅速落地。去年3月聊出幾百字小綱，4月擴(kuò)展為詳綱和人物小傳，8月完成劇本初稿，整個(gè)創(chuàng)作過程流暢而高效。這背后，是兩人多年合作形成的默契，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)的深刻觀察。盡管徐曉沒有正式的坐班經(jīng)歷，但他通過觀察身邊朋友和短暫的工作體驗(yàn)，捕捉到了職場(chǎng)的核心痛點(diǎn)；而搭檔馬懷昌以及制片人黃歆雨在不同規(guī)模公司的工作經(jīng)驗(yàn)，為劇本注入了更多真實(shí)細(xì)節(jié)。“很多精英大學(xué)生學(xué)了一身本事，進(jìn)入職場(chǎng)后卻發(fā)現(xiàn)英雄無(wú)用武之地，反而被瑣碎的工作消磨掉銳氣，這種錯(cuò)位感是我們想表達(dá)的核心。”

SPECIAL REPORT

OK!獨(dú)家對(duì)話

徐曉

青年編劇

OK!:《殺手沒有周末》的結(jié)尾有很多個(gè)結(jié)局走向嗎？

徐曉：對(duì)，它本身是有很多結(jié)局走向的，我們現(xiàn)在選的版本是殺手去揭穿了董事長(zhǎng)的大陰謀，大家拿到了賠償金，一個(gè)合家歡的設(shè)定。不過第三幕可能還是需要修改一下，評(píng)委老師也建議了這個(gè)部分，希望讓這個(gè)故事能有一些差異化。

OK!:這個(gè)項(xiàng)目獲得了“青椰計(jì)劃”長(zhǎng)片創(chuàng)投會(huì)最具類型表達(dá)項(xiàng)目榮譽(yù)，類型片是你和搭檔馬懷昌一直想創(chuàng)作的方向嗎？

徐曉：是的，我們只想創(chuàng)作類型片，雖然我們的儲(chǔ)備文本里也有一些偏個(gè)人表達(dá)的東西，但是表達(dá)可能也需要時(shí)間的沉淀，我們也不想做那種只有概念和口號(hào)的作品，所以現(xiàn)在不想讓這些占據(jù)我們創(chuàng)作的主力。因?yàn)槲矣X得個(gè)人表達(dá)可能是更后一步的東西，而現(xiàn)在創(chuàng)作類型片相當(dāng)于是給觀眾的“地圖指引”或者是一個(gè)“容器”，用類型來(lái)包裹主題，我們的觀察和表達(dá)才會(huì)更有效。包括現(xiàn)在電影市場(chǎng)也不是那么景氣，偏個(gè)人風(fēng)格的片子，可能它的受眾和排片也都不是那么好，所以我們覺得還是先做好類型片，不欺騙類型片既有的目標(biāo)觀眾，打好自己的創(chuàng)作根基。

OK!:喜劇故事的創(chuàng)作為什么是你們的首選？

徐曉：我覺得喜劇是一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)能和更大面積的觀眾進(jìn)行“鏈接”的一個(gè)橋梁，讓大家看完電影之后覺得放松輕，笑一笑，算是一個(gè)小小功德，現(xiàn)在生活壓力都比較大，喜劇可能就像是高壓鍋的噴嘴，可以為大家泄泄壓，嘲諷大家厭惡的人和事，幽他們一默，笑聲是最小單位的反擊。

OK!:電影市場(chǎng)每隔幾年似乎都在流行不同的類型片風(fēng)潮，在你的感受下，當(dāng)下這個(gè)時(shí)代正在流行什么？

徐曉：我感覺現(xiàn)在有點(diǎn)像是“上一個(gè)浪潮已經(jīng)過去，下一個(gè)浪潮還在積蓄能量”的狀態(tài)，它還沒有起來(lái)，其實(shí)現(xiàn)代觀眾喜歡看什么，也是我們需要去琢磨的課題，比如2025年下半年《南京照相館》這種歷史題材、《瘋狂動(dòng)物城2》的合家歡主題效果都很不錯(cuò)，我們作為創(chuàng)作者，也沒有辦法判斷觀眾的喜好，但是尊重觀眾的智力和大眾的審美，是能和觀眾鏈接匹配最基礎(chǔ)的前提。

OK!:那怎么確定接下來(lái)要?jiǎng)?chuàng)作什么呢？

徐曉：可能還是一些類型片，除了我們擅長(zhǎng)的喜劇，也想嘗試犯罪，恐怖等類型，在題材的選擇上，我們希望找到獨(dú)特的切入視角，但講的話題是大眾話題，我們想說(shuō)的話是相對(duì)真誠(chéng)的，片子是被會(huì)被觀眾所祝福的，這個(gè)“祝?！辈皇莻鹘y(tǒng)意義上的祝福，而是說(shuō)它代表著大眾一定程度上的情緒。但是我們不能濫用這個(gè)情緒去引導(dǎo)到特別尖銳的對(duì)立點(diǎn)上，不要形成一些群體之間的分歧等等。

《我想飛》劉璨聞

讓純粹的初心定格

當(dāng)?shù)谄邔煤Ｄ蠉u國(guó)際電影節(jié)“青椰計(jì)劃”青椰學(xué)堂榮譽(yù)作品的光環(huán)落在短片《我想飛》上時(shí)，青年影人劉璨聞?wù)谏虾５墓ぷ髦忻β?。這部從平遙到海南一路收獲認(rèn)可的作品，是劉璨聞18歲時(shí)拍攝的首部短片，也是他送給自己的“成人禮”。19分49秒的短片作品里融合了動(dòng)畫、定格動(dòng)畫、微縮模型等多元視覺元素，講述了一個(gè)長(zhǎng)著翅膀的小胖子，生來(lái)覺得自己與眾不同，他期待著長(zhǎng)大后可以飛上藍(lán)天，可夢(mèng)想始終沒有實(shí)現(xiàn)，在他獲得通過腦機(jī)接口體驗(yàn)飛行的機(jī)會(huì)，代價(jià)卻是需要割掉原生翅膀時(shí)，他終于明白了自己真正想要的飛行是什么。

劉璨聞與電影的結(jié)緣，帶著幾分偶然與莽撞。高中剛結(jié)束時(shí)，他懷揣著出國(guó)學(xué)電影的夢(mèng)想，放棄了高考，選擇了上海溫哥華電影學(xué)院。最初，他給自己的定位是以后做電影美術(shù)指導(dǎo)，畢竟多年的美術(shù)功底讓他在視覺表達(dá)上有著天然優(yōu)勢(shì)。直到最后一個(gè)學(xué)期的項(xiàng)目創(chuàng)投中，他腦海中突然冒出來(lái)的“胖小子在天空飛行”的奇妙想法，意外通過了學(xué)校的篩選，讓他獲得了執(zhí)導(dǎo)的機(jī)會(huì)。

“我當(dāng)時(shí)根本沒想著要去電影節(jié)拿獎(jiǎng)，甚至不知道電影節(jié)的意義，唯一的目標(biāo)就是在兩個(gè)月的時(shí)間里，把這個(gè)故事完整地拍出來(lái)?！眲㈣猜劵貞浧甬?dāng)時(shí)創(chuàng)作的狀態(tài)，那種心無(wú)旁騖、無(wú)知無(wú)畏的純粹，成為《我想飛》最動(dòng)人的底色。

影片的創(chuàng)作過程充滿了限制與妥協(xié)：預(yù)算不多、緊湊的拍攝周期，讓他無(wú)法實(shí)現(xiàn)實(shí)景拍攝、真實(shí)呈現(xiàn)飛行場(chǎng)景的構(gòu)想。但這些限制反而催生了更多創(chuàng)意——腦機(jī)接口實(shí)驗(yàn)室用定格動(dòng)畫呈現(xiàn)，小學(xué)場(chǎng)景用2D動(dòng)畫替代真人，飛行器和外景則靠幾個(gè)微縮模型和紙殼道具搭建，最終形成了獨(dú)特的童話視覺風(fēng)格。它以奇幻的設(shè)定為殼，內(nèi)核是對(duì)初心堅(jiān)守與自我認(rèn)同的深刻探討，主角背后的小翅膀既是與生俱來(lái)的特質(zhì)，也是每個(gè)人心中最本真的信念與渴望。劉璨聞想要保留這種最初的純粹，他做到了。

SPECIAL REPORT

OK!獨(dú)家對(duì)話

劉璨聞

青年導(dǎo)演

OK!:短片的結(jié)尾引入了一個(gè)設(shè)定，小主角想飛的話就必須要割掉自己的翅膀，你更想傳達(dá)給大家的是什么？

劉璨聞：他背后長(zhǎng)的肉翅，我覺得是我們每個(gè)人都擁有的很寶貴的東西，但是隨著長(zhǎng)大，這個(gè)“翅膀”會(huì)越來(lái)越隱形，可能變得不重要或者認(rèn)為它是累贅，可是最終你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你之所以是你，就是因?yàn)檫@雙“翅膀”存在。

OK!:如果是你遇到了短片里主角的選擇，你會(huì)怎么選？

劉璨聞：這個(gè)問題真好，我希望我能選擇自己最初的想法——追求我的電影夢(mèng)。

OK!:你在創(chuàng)作當(dāng)中用到了很多不同的器材和元素，這個(gè)部分是怎么考慮的？

劉璨聞：這個(gè)很有意思，總結(jié)下來(lái)就是因?yàn)闆]錢，但我又想要拍那么多東西，比如我想拍個(gè)山谷、想拍主角外面的外景，但是成本不太現(xiàn)實(shí)，就得用別的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。比如我把腦機(jī)接口做成一個(gè)定格動(dòng)畫的形式、把小學(xué)里所有的小孩變成2D動(dòng)畫、做了六七個(gè)微縮模型模擬外景世界，包括還用紙殼做了很多飛行器，在這樣的組合下，大家可能會(huì)更相信這是一個(gè)童話世界，明白主角費(fèi)盡心思的嘗試，它同時(shí)也像是一場(chǎng)夢(mèng)，這些元素都能夠更好地服務(wù)我的主題。

OK!:你跟短片主角有哪些相像的地方？

劉璨聞：除了他是個(gè)胖子，我是個(gè)瘦子之外，他完全就是我。但其實(shí)我也是個(gè)很“胖”的人，我其實(shí)有很多“重”的東西讓我飛不起來(lái)，但我還是想飛，所以這個(gè)看起來(lái)很簡(jiǎn)單的一個(gè)小故事，對(duì)我個(gè)人來(lái)講有很深的意義。

采訪/撰文/新媒體 畢小沫