文 | 妙恩

2026 年 1 月 4 日央視春晚彩排正式啟動，

第一批路透照剛流出 48 小時，就把網(wǎng)友的情緒推到了頂點(diǎn)。

名單里老面孔扎堆，流量跨界的影子隱約可見，大家最擔(dān)心的 “敷衍套路” 似乎又要上演，

曾經(jīng)的國民盛宴，如今怎么就成了 “牛鬼蛇神” 的聚集地？

01

名單里的名字一半讓人眼熟到膩，一半陌生到疑惑。

沈騰馬麗的回歸消息一出來，評論區(qū)瞬間被 “穩(wěn)了” 刷屏，

明眼人都看得出來，大家有多需要這對搭檔的靠譜笑聲兜底。

畢竟這兩人連續(xù)多年在春晚舞臺上貢獻(xiàn)高光時刻，

不管是小品里的金句還是默契配合，都成了觀眾年夜飯桌上最下飯的調(diào)味劑。

周深第五次登臺的路透圖曝光后，粉絲直接狂喜，

畢竟他的唱功和舞臺表現(xiàn)從來沒掉過鏈子，妥妥是春晚的 “質(zhì)量保證”，

不管是獨(dú)唱還是合唱，他的聲音總能精準(zhǔn)戳中觀眾的耳朵。

但爭議聲很快蓋過了期待。

岳云鵬第九次入圍的消息把網(wǎng)友情緒推到了頂點(diǎn)。

去年他在舞臺上笑場、忘詞的片段還在被反復(fù)調(diào)侃，

一段幾分鐘的相聲里，他自己先笑到直不起腰，

臺詞說得斷斷續(xù)續(xù)，臺下觀眾看得尷尬癥都犯了，

今年繼續(xù)占位，不少人吐槽 “春晚是沒新人了嗎？翻來覆去就這幾張臉”。

更讓人費(fèi)解的是楊冪、劉宇寧等流量明星的跨界加盟，

網(wǎng)友直言 “唱歌跑調(diào)、演戲面癱，憑什么占著春晚名額”。

大家不是排斥新鮮血液，是怕專業(yè)的舞臺被當(dāng)成跨界練兵場，

那些真正有實力的曲藝演員、歌手沒機(jī)會露臉，

反而讓流量明星拿著高曝光度，在舞臺上劃水混臉熟。

02

再看看趙本山、馮鞏這些老藝術(shù)家依舊缺席，

趙本山的小品曾是春晚的壓軸大戲，一句 “改革春風(fēng)吹滿地” 火遍大江南北，

馮鞏的 “我想死你們了” 更是成了春晚的標(biāo)志性開場白，

對比之下，網(wǎng)友的失望感更強(qiáng)烈，也難怪會覺得春晚一屆不如一屆。

以前的春晚，隨便一個節(jié)目都能成為全年的記憶點(diǎn)，

甚至能火上十幾年、幾十年，成為幾代人的共同回憶。

1984 年陳佩斯和朱時茂的《吃面條》，

沒有復(fù)雜道具，沒有華麗舞美，就兩張桌子一把椅子。

純靠兩人扎實的演技和接地氣的劇本，

硬生生開創(chuàng)了小品這個藝術(shù)形式，成了幾代人翻來覆去回看的經(jīng)典。

節(jié)目里陳佩斯為了演好角色狂吃面條的橋段，

看得人又心疼又好笑，至今在短視頻平臺上還有超高的播放量和轉(zhuǎn)發(fā)量。

1987 年費(fèi)翔一身紅西裝唱《冬天里的一把火》，熱舞點(diǎn)燃全場，

不僅歌曲火遍大街小巷，連他的發(fā)型都成了當(dāng)年的潮流標(biāo)桿，

年輕人紛紛跑去理發(fā)店復(fù)刻同款，理發(fā)店的師傅都忙得腳不沾地。

1996 年趙麗蓉和鞏漢林的《打工奇遇》，

“宮廷玉液酒，一百八一杯”“這酒怎么樣，聽我給你吹” 的臺詞朗朗上口，

既搞笑又戳中現(xiàn)實，把商家的虛假宣傳諷刺得淋漓盡致，

老太太的舞臺功底讓每個細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲，

一顰一笑都是戲，現(xiàn)在刷短視頻刷到這段，還是忍不住笑出聲。

2009 年趙本山和小沈陽的《不差錢》，一句 “不差錢” 火了十幾年，

小沈陽的紅格子圍巾和標(biāo)志性腔調(diào)，至今還是大家模仿的對象，

“人生最痛苦的事是人死了錢沒花完” 更是成了家喻戶曉的金句。

再看近幾年的春晚，舞美越來越華麗，

科技感越來越足，元宇宙分會場、虛擬互動、全息投影玩得飛起，

舞臺布置得跟科幻大片似的，但能記住的節(jié)目屈指可數(shù)。

語言類節(jié)目要么強(qiáng)行煽情，好好的喜劇非要硬拗價值觀，

前半段還讓人笑得前仰后合，后半段突然開始講大道理，結(jié)尾必流淚說教，看得人渾身別扭；

歌舞類節(jié)目除了炫技的舞臺效果，

歌曲本身毫無傳唱度，聽完就忘，連旋律都記不住。

一邊是經(jīng)得起時間考驗的經(jīng)典，一邊是看完就忘的流水線作品，差距擺在這，

觀眾自然懷念以前的春晚，也難怪大家會覺得春晚一年不如一年，越來越?jīng)]看頭。

現(xiàn)在的年輕人，除夕夜很少有人能完整看完春晚。

電視開著當(dāng)個背景音，手里刷著短視頻、搶著紅包、和朋友聊天，偶爾抬頭瞥兩眼，成了常態(tài)。

大家不看春晚，不全是年味變淡，

更多是節(jié)目沒了當(dāng)初的誠意，沒了能讓人眼前一亮的東西。

以前的春晚是 “把最好的東西帶給觀眾”，是真的在用心做內(nèi)容，

張明敏穿著中山裝唱《我的中國心》，

唱出了中華兒女的家國情懷，臺下觀眾跟著一起合唱，熱淚盈眶；

那英和王菲的《相約 98》，兩種截然不同的嗓音碰撞出奇妙火花，成為流傳至今的經(jīng)典合唱，

兩人站在舞臺上，不需要多余的裝飾，歌聲就能征服所有人。

現(xiàn)在的春晚總想討好所有人，結(jié)果兩頭不討好。

想吸引年輕人就堆流量明星，

不管這些明星有沒有拿得出手的作品，只要有熱度就往舞臺上放，卻忽略了作品質(zhì)量；

想保留傳統(tǒng)就沿用老套路，翻來覆去都是那幾個老面孔，老段子，卻跟不上觀眾的審美變化。

更讓人詬病的是立意的僵化，小品必升華、歌曲必正能量，

把趙本山 “老百姓過年就想圖個樂，別總想著教育人” 的忠告拋在腦后，

硬生生把一場全民聯(lián)歡變成了說教大會。

好在今年的春晚導(dǎo)演還算聽勸，80 后體制外導(dǎo)演張一一上任，打出 “全民共創(chuàng)” 的口號，

徹底打破了以往的閉門造車模式，啟動 “開門迎春晚” 活動，

24 小時內(nèi)收到上萬條創(chuàng)意，從節(jié)目形式到內(nèi)容選題，都在征求觀眾的意見。

德云社甚至計劃讓觀眾投票定包袱，哪個段子受歡迎就用哪個，

“迎春街” 線上平臺還能收集大家的意見，觀眾可以隨時提出自己的想法和建議。

這種主動傾聽觀眾聲音的態(tài)度，讓大家多了一絲期待。

畢竟觀眾要的從來不是完美的舞臺，不是多炫酷的科技，

而是真誠的創(chuàng)作，是被尊重的感受，是能真正讓人笑出來、記下來的好作品。

春晚這桌年夜飯菜，做了四十多年，

早就不是單純的文藝晚會，成了中國人除夕夜的一種儀式感。

大家年年吐槽，年年還會期待，本質(zhì)上是舍不得這份刻在骨子里的情懷。

今年的彩排名單雖然爭議不斷，但導(dǎo)演組愿意聽勸、愿意調(diào)整的姿態(tài)，還是讓人看到了希望。

流量也好，老熟人也罷，只要能拿出像樣的作品，觀眾自然買賬；

舞臺再華麗，技術(shù)再先進(jìn)，沒有好內(nèi)容支撐，也只能是空洞的外殼。

一年忙忙碌碌，奔波了三百六十五天，

除夕夜能和家人圍坐在一起，看著春晚，

聊著天，嗑著瓜子，吐槽幾句節(jié)目，分享幾句家常，本身就是一件幸福的事。

春晚的口碑在民心，

只要真正回歸 “全民聯(lián)歡” 的本質(zhì)，尊重專業(yè)、傾聽民意，就不愁贏回觀眾的心。

雖然很多人說春晚一屆不如一屆，但是大家都清楚，春晚是必不可少的。

你今年還會守在電視機(jī)前，和家人一起看春晚嗎？