成龍的上一部電影《捕風(fēng)追影》，12.65億，口碑票房雙豐收。

剛剛過去不到半年，《過家家》上映，本應(yīng)是乘勝追擊，結(jié)果不盡如人意，破五千萬都難，成龍做錯了什么？

《捕風(fēng)追影》成功的一大關(guān)鍵因素是成龍作為招牌，成家班當作核心。

但《過家家》偏離了這一點又不敢放棄這一點，左右搖擺，結(jié)果四不像。

以往銀幕中成龍的形象都是嘻嘻哈哈，無所不能，精力無限的樣子，不是兄弟情義就是歡喜冤家，亦或是多情浪子，孤膽英雄，涉及父女/子的較少。

《英倫對決》《新警察故事2013》里成龍也是老態(tài)龍鐘，步履蹣跚，但內(nèi)里還是特工本質(zhì)，硬漢屬性，與過往熟悉的成龍大差不差，沒怎么變。

這次變了，可變的不那么服眾，這也是舉世聞名的動作巨星的難。

成龍的演技沒問題可被類型所累，人已古稀，肯定打不動了，成龍也承認了自己的英雄遲暮，都在片中敢死敢滿頭白發(fā)。

但觀眾接受成龍變老成為一個生活不能自理的老頭是一個漫長的過程，就像他拍《奇跡》，純文藝片也得在片中加入大量動作戲，致使他的片子不那么純粹。

即便是《過家家》，情緒驅(qū)動力也不是阿爾茲海默癥而是舉重。

成龍忘了所有，唯獨沒有忘記兒子世界冠軍的遺憾，還是跟動作相關(guān)，但又蜻蜓點水。

預(yù)告片也側(cè)重這一點，類《功夫夢》，其他部分與普通溫情片并無二致，不喜劇也不動作，所以可看點不多。

再加上劇本太設(shè)計。

當成龍患阿爾茲海默癥這個設(shè)定一出來就已經(jīng)預(yù)設(shè)煽情，矛盾沖突都是按部就班的來。

成龍什么時候忘記、想起、釋懷，彭昱暢什么時候反轉(zhuǎn)，潘斌龍、張佳寧什么時候說出自己的故事。

所有人什么時候分裂和解，虛情假意變成真情實意，一步一個坑，全都在走流程。

不是沒有血緣關(guān)系但能湊成一家人相互取暖的是枝裕和式治愈系，不似親人勝似親人，而是靠哄騙老人的春晚式包餃砸，在表演親情。

彭昱暢選擇回來是因為在工地受欺負，沒錢沒住處沒身份證。

在雨中獨自凌亂時收到了張佳寧發(fā)來的成龍在火車站苦苦等兒子的視頻，導(dǎo)演是想說彭昱暢被感動所以回來了，但觀感上彭昱暢的無助大于感動。

即便后邊彭昱暢下水救人，不會游泳的成龍也奮身一躍下去救他，導(dǎo)致自己差點喪命。

導(dǎo)演設(shè)計這一情節(jié)是為了讓他倆的假父子情轉(zhuǎn)為真父子情，可他偏偏又讓彭昱暢來了一句“他救的是他兒子壯壯，不是我?！?/p>

這樣一來，最后的高潮戲就變得十分突兀，他們之間根本沒有產(chǎn)生情感羈絆，一切只是為了錢與生存。

潘斌龍、張佳寧的角色也有這個毛病。

前者是為了不還老人給他開修理廠的錢，老人兒子在世與否成了他滿口胡謅的故事，后者是為了賣老人保健品，時不時沒錢了能要個幾百塊，可以逃離原生家庭的束縛。

他們出現(xiàn)在老人周圍充滿了目的性、功利性，不見真感情，也是為了錢與生存。

盡管有一年后成龍拼命記得他們的好的兩分鐘自拍獨白，他們紛紛落淚的片段。

可一旦代入錢與生存，這份感動就不再純粹，導(dǎo)演在人物轉(zhuǎn)變，劇作結(jié)構(gòu)上嚴重失衡，導(dǎo)致情感失真，故事不成立，得承擔(dān)最大的責(zé)任。

這是其一，其二是教育問題。

成龍的兒子從小到大言聽計從，即便是世界比賽也沒聽教練的，聽他的用箭步挺，結(jié)果得了世界第二。

然而沒能換來他的尊重，反而是扇散親情的三巴掌，妻子也在委屈中去世，他成了困在時間里的父親，堅信兒子是冠軍，從此孤身一人。

當片中將成龍與兒子的過去描繪出來時，都能看出來成龍大男子主義的一言堂父權(quán)教育顯然是失敗的，不然也不會妻離子散。

但片中非但沒有解構(gòu)中式傳統(tǒng)教育的利弊，反而肯定了成龍的做法，結(jié)尾強行安排的復(fù)刻舉重比賽的父子和解，讓成龍說出那句“盡力就好”，只為煽情而煽情，不為剖析而存在，不夠力度，輕描淡寫。

看得出來導(dǎo)演的本意是表現(xiàn)成龍承認自己做錯了，不該那樣逼兒子。

但成片呈現(xiàn)出來的效果不是反省，而是成龍害怕老婆孩子都走了，所以才說出“盡力就好?！?/p>

對教育的解析等同于零，只為讓老人家不再困在愧疚中，給他原諒自己的機會，核心點依然是為己舒服，他人難以共情。

整體而言，沒了成家班加持，無論是親情還是教育都是信服度不足。

有佳句無佳篇，確如片名，果然過家家，一出四不像鬧劇，票房難過五千萬，情理之中。