一代雕塑藝術(shù)大師奧古斯特·羅丹（1840-1917）有一句名言廣為人知：“生活中從不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”。

羅丹雕塑中的美在上海其實可以輕而易舉地感知——地處上海浦東新區(qū)濱江地區(qū)的上海世博文化公園內(nèi)的上海羅丹藝術(shù)中心是法國羅丹博物館的唯一海外分機構(gòu)，呈現(xiàn)了百余件與羅丹相關(guān)的雕塑和繪畫作品，其中，留有羅丹指紋的泥塑《思想者》初稿、《青銅時代》《加萊義民》《巴爾扎克》等6件作品為法國國寶級藏品，由法國總統(tǒng)馬克龍?zhí)嘏炞趾蠓侥軄頊钩?，這些重要展品將于2026年3月26日返回法國，可以說，目前已進入上海展的倒計時階段。

上海羅丹藝術(shù)中心展出的法國國寶羅丹《思想者》初稿

視頻：走進上海世博文化公園里的羅丹藝術(shù)中心(07:00)

籌備8年的上海羅丹藝術(shù)中心

走入黃浦江東岸的上海世博文化公園，經(jīng)過主干道，再轉(zhuǎn)個彎，就能看到曾經(jīng)的世博會法國館。去年9月，這一場館以羅丹藝術(shù)中心的姿態(tài)重新面向公眾。

羅丹藝術(shù)中心的創(chuàng)始人吳靜是法國第三代華僑，也是一位收藏家，收藏了大量的18-19世紀歐洲雕像，被法國收藏界譽為“中國傳奇女性”，她是200多年來唯一一位在法國盧浮宮名人墻上留下名字的亞洲人。

位于上海世博文化公園內(nèi)的羅丹藝術(shù)中心

吳靜告訴《澎湃新聞｜藝術(shù)評論》，10多年前，她在好友、法國羅丹美術(shù)館前館長凱瑟琳·舍維約(Catherine Chevillot)的建議下進行系統(tǒng)性收藏?！拔覍⒆约旱氖詹胤较蚨ㄔ诹说袼苌?，因為雕塑家的藝術(shù)生命更短，但其藝術(shù)沖擊力卻更強烈?！币驗橄矏哿_丹，吳靜后專注于收藏羅丹的作品，從一開始的十幾件到現(xiàn)在的上百件，成為全世界收藏羅丹作品最多的華人收藏者。

當(dāng)吳靜聽聞羅丹博物館希望在新加坡或日本開設(shè)分機構(gòu)時，她向羅丹博物館提議說，“這個分機構(gòu)可以來中國。希望可以在國內(nèi)建立一個羅丹博物館的分館，來填補國內(nèi)雕塑展覽的空白，讓更多中國觀眾了解羅丹?！?/p>

上海羅丹藝術(shù)中心創(chuàng)始人吳靜

在她的收藏中，羅丹作品《吻》或許是最重要的一件?！般~雕的一個模具只可以做12件，但是全世界的博物館這么多，奧賽博物館、大英博物館、大都會、美國費城博物館……已經(jīng)收藏了11件，只有一件在私人手里。如果我沒有收藏到這件《吻》，羅丹博物館可能根本不會授權(quán)給我開設(shè)分館?！睋?jù)說，阿布扎比盧浮宮曾對銅雕《吻》感興趣，希望用5倍價格收購。但吳靜拒絕了，因為她要做中國的羅丹藝術(shù)中心，這件展品會成為新場館的鎮(zhèn)館之寶。

羅丹肖像

羅丹《吻》

位于上海的羅丹藝術(shù)中心的籌備耗時8年。2017年，吳靜與其團隊就開始在全國范圍內(nèi)尋找合適的落地點，曾實地走訪北京、深圳等多個城市。最終，在法國駐華大使的建議下，她選擇了由法國著名建筑師雅克·費里耶設(shè)計的上海世博會原法國館。

吳靜與舍維約來到上?？疾旖ㄖc場地時，被原世博會法國館建筑中的光線迷住了?！暗袼苄枰芎玫淖匀还?，它跟畫不一樣，畫掛在墻上就可以了，雕塑是你要圍著它看的，折射角度不同，感覺就完全不一樣。法國館的光線，就是為了羅丹而生的。后來開館的時候，這個館長又過來，她在上海待了整整三天，除了羅丹藝術(shù)中心哪里也沒去?！?/p>

去年9月，曾經(jīng)的2010年上海世博會法國館化身一座新的文化藝術(shù)地標(biāo)——羅丹藝術(shù)中心，并以“羅丹：現(xiàn)代雕塑的啟承”作為開館大展，呈現(xiàn)百余件藝術(shù)杰作。展覽中，大部分展品為吳靜的收藏，并獲得法國羅丹博物館的鑒定認證。另有6件從羅丹博物館借過來的法國國寶級文物，分別為《思想者》《青銅時代》《夏娃》《巴爾扎克》《加萊義民》及《讓·埃爾巨型頭像》，經(jīng)法國總統(tǒng)馬克龍簽字后才來到上海。這6件文物的保險費更是難以想象的天價。

展出現(xiàn)場

讓國人看到羅丹的藝術(shù)

奧古斯特·羅丹憑借自己對于真實和自然的不懈追求以及開創(chuàng)性的創(chuàng)作表達手法和雕塑語言，完成了對古典主義傳統(tǒng)的超越，開辟了現(xiàn)代雕塑的新的發(fā)展方向，被譽為“現(xiàn)代雕塑之父”。

上海羅丹藝術(shù)中心成為羅丹博物館在世界范圍內(nèi)唯一一座官方授權(quán)的分館，這些珍貴的雕塑、陶瓷、繪畫等展品也勾勒出了“現(xiàn)代雕塑之父”羅丹的一生。觀眾需坐扶梯至頂部四樓，并經(jīng)緩坡至1層，動線流暢舒適。

展廳現(xiàn)場

場館內(nèi)的展覽名為“羅丹：現(xiàn)代雕塑的啟承”，分為六個展區(qū)，以此構(gòu)建一個完整的羅丹藝術(shù)世界。在第一個展區(qū)，藝術(shù)中心復(fù)原了19世紀末法國上流社會審美的場景——拿破侖三世時期，法國貴族追求古典、典雅與權(quán)力象征。在這里，觀眾可以看到羅丹的啟蒙導(dǎo)師——卡里耶·貝勒斯的作品，以此了解羅丹的藝術(shù)根源。此外，一組繪畫作品名為《五感》，分別為《視覺》《聽覺》《嗅覺》《味覺》《觸覺》，是拿破侖三世的私人藏品，曾掛在愛麗舍宮。

卡里耶·貝勒斯《春》

一組名為《五感》的繪畫作品

之后，觀眾可以看到羅丹的成名作《青銅時代》。這是羅丹在37歲時完成的作品，一經(jīng)亮相就轟動了整個藝術(shù)界。這一雕塑“太真實”了——逼真到人們以為無法想象這真的是人能雕刻出來的；向前走去，則是另一件國寶級作品——《巴爾扎克》。吳靜告訴記者，“羅丹為了雕刻出真實的巴爾扎克，曾前往巴爾扎克的故鄉(xiāng)，向巴爾扎克的裁縫要了他生前所有定制衣服的尺寸。最后，他選擇了睡袍作為服飾，呈現(xiàn)穿睡袍通宵寫作后的作家?！?/p>

羅丹《青銅時代》

展廳展板呈現(xiàn)的影像資料，羅丹制作的巴爾扎克睡袍及雕塑

羅丹《巴爾扎克》

羅丹博物館館長艾美麗·斯密耶此前接受澎湃新聞采訪時說，“在當(dāng)時沙龍展示時，這件作品成為了一個巨大的丑聞，下訂單的作家協(xié)會集體拒絕了這件作品。羅丹留下了這件作品模具，沒有將其澆鑄出來，將其委托給了博物館。這也是為什么你看到的這件作品是石膏狀態(tài)。有意思的是，1930年，在羅丹去世之后，作家協(xié)會的人又想要這件《巴爾扎克》了，于是他們重新向博物館下訂單，將其澆鑄成青銅雕像，并展示在巴黎公共空間中。這件作品取得了巨大的成功，得到特別好的反饋?！?/p>

1880年，羅丹受邀為裝飾藝術(shù)博物館制作迎賓用的前門。羅丹選用的主題是地獄之門，靈感來自但丁長詩《神曲》中《地獄篇》。這項委托后來衍生了他最偉大的兩件雕塑作品——《思想者》和《吻》，并以嶄新而激進的方式推動了雕塑的界限。其中，著名雕塑《思想者》的形象最早出現(xiàn)在《地獄之門》的龕楣上，后來羅丹及其學(xué)生用青銅或石膏重塑了該塑像——他俯首而坐，右肘支在左膝上，右手手背頂著下巴和嘴唇，目光下視，陷入深思。1903年，青銅雕塑《思想者》問世，這也使得這件作品走入大眾的視野。

《地獄之門》（非羅丹藝術(shù)中心展品）

《思想者》初稿基座上的羅丹指紋

據(jù)了解，上海羅丹藝術(shù)中心中庭的青銅雕塑為羅丹墓上的《思想者》復(fù)制而成。而展廳中的泥塑《思想者》則是羅丹親手捏出來的初稿，多年來藏在羅丹博物館的庫房中，此前從未離開法國。在這件泥塑雕塑上，觀眾可以看到拼接的細節(jié)，可以感受到羅丹傳達出的強勁生命力和豐沛的感情。“羅丹創(chuàng)作時很有趣，從這件作品可以看到，他把自己的指紋留在了雕塑的基座上?！眳庆o說，2026年3月26日，包括泥塑《思想者》在內(nèi)的6件法國國寶級文物即將返回法國。

運營仍待支持

對于為何建立以雕塑為主體的展館？吳靜告訴《澎湃新聞｜藝術(shù)評論》，“羅丹的影響太大了，而且國內(nèi)畫畫的人很多，但大多都是對著石膏，很少能對著真跡直接畫的。當(dāng)你看到真跡就會知道，上面的線條肌理是完全不同、無法比較的，這也是羅丹藝術(shù)中心的意義。”她希望中國的觀眾，尤其是孩子能從小看到雕塑真跡，開闊藝術(shù)眼界。

不過，或許因地理位置偏于上海市中心核心商圈，該展館始終未能有足夠的人氣與人流，開館一年多已面臨不小的經(jīng)濟壓力。澎湃新聞了解到，該展館目前平均每天接待的觀眾并不多，在此前浦東美術(shù)館舉辦奧賽大展期間則因聯(lián)票原因，每天有兩三千位觀眾。為了能把羅丹的故事分享給觀眾，館內(nèi)工作人員，包括吳靜本人時常擔(dān)任起講解員角色。

吳靜表示，羅丹藝術(shù)中心目前面臨的壓力，由于人流量不足，一是租金問題，二是6件借展的國寶級作品將于明年3月返回法國，屆時再無如此重量級展品在國內(nèi)展出?！斑@個藝術(shù)中心一年的房租加物業(yè)費用近千萬，而一年的運營費也需數(shù)百萬元。做完羅丹展覽，我才知道為什么國內(nèi)那么多展覽都是畫展，很少有雕塑展。原因很簡單：太虧了。”吳靜說。

羅丹藝術(shù)中心

從羅丹藝術(shù)中心折射出的民營美術(shù)館運營狀況也是近年來藝術(shù)界所關(guān)心的話題。一位民營美術(shù)館負責(zé)人曾告訴澎湃新聞，“隨著地產(chǎn)的升值和文化產(chǎn)業(yè)的興起，也使得國有企業(yè)敢于投資藝術(shù)場館和展覽。但對于民營文化公司來說，展覽場地的租賃和改造是很大的開支，租賃成本也在不斷攀升，所以還是需要一定的政策傾斜與支持。”

有文化研究者表示，“上海這樣的國際化大都市是需要羅丹的IP入駐的。但羅丹藝術(shù)中心的選址周邊缺乏集聚的購物中心及其他配套設(shè)施。對于觀眾來說，專門來看一個展覽所付出的人力物力成本相對較大。因為看展覽還是需要一個生態(tài)?！?/p>

據(jù)悉，丹藝術(shù)中心目前也正在申請一些減免政策。吳靜說，“中國需要國際化的美術(shù)館，需要不同文明的交匯展示。我不希望這個館持續(xù)受到經(jīng)營問題的困擾?！?/p>

羅丹肖像

羅丹與他的中國藝術(shù)藏品

對于私人博物館的意義，吳靜說，“在西方國家，國家博物館固然重要，但許多私人博物館也很重要。這些場館的意義，一個是給企業(yè)名譽，二是讓這些企業(yè)去購買藝術(shù)品，保留下來，這是利國利民的。所以這些企業(yè)家愿意去做博物館的工作，讓國家不用花那么多錢去購買藝術(shù)品，不用花那么多錢去養(yǎng)博物館工作人員。當(dāng)企業(yè)來完成這個工作時，國家負擔(dān)就會減少很多?！?/p>

6件法國國寶級藏品將展至2026年3月26日。