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文|隔霧

編輯|隔霧

前言

“別急，這戲啊跟發(fā)面一個(gè)道理，時(shí)間沒給夠，味兒就不對(duì)?！?/strong>

在別人爭(zhēng)搶C位、熱搜纏身的時(shí)候，張齡心的“出圈”方式有點(diǎn)特別，拎著一袋剛烤好的面包進(jìn)片場(chǎng)，安撫熬夜的工作人員。

可很少有人知道，靠著“發(fā)面”方式積累的演技“出圈”的她，老公是北電書記、爺爺是中國(guó)表演藝術(shù)家……

“入味”

在娛樂圈的名利場(chǎng)里，只有一種東西比爆紅更難得，那就是“入味”。

許多人愛用“文火慢燉”來形容張齡心的演藝路，倒不如說，她活得像個(gè)耐心的手藝人。

這種感覺在她清晨踏入片場(chǎng)時(shí)尤為明顯——不像個(gè)來趕通告的女明星，倒像是個(gè)剛出爐的暖面包，事實(shí)上，這并非修辭，她是真帶著面包來的。

作為擁有藍(lán)帶認(rèn)證的面包師，她常拎著一大袋親手烘焙的成品，分發(fā)給那些熬了一宿的攝影和場(chǎng)務(wù)，順帶笑著安撫大伙那顆焦躁的心。

這股子不緊不慢的定力，在這個(gè)爭(zhēng)分奪秒的流量時(shí)代里，顯得既奢侈又老派，如果深扒她的底色，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這也許不僅是個(gè)性的使然，更是血脈里流淌的一種格調(diào)。

張齡心的身后，其實(shí)站著一座中國(guó)電影史上的“燈塔”，她的爺爺張伐，那個(gè)生于1919年、從哈爾濱走到大上海的老戲骨，是與趙丹齊名的第一代表演藝術(shù)家。

在他的履歷表里，《龍須溝》《萬家燈火》《紅日》這些名字不僅是作品，更是那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)標(biāo)桿。

出生在1981年春天的張齡心，童年就是在那堆泛著霉味的老劇本和充滿油墨香氣的海報(bào)里打滾長(zhǎng)大的。

那是老上海特有的灰色光影，是一條安靜流淌的藝術(shù)長(zhǎng)河，原本足以成為她闖蕩娛樂圈最硬的“金色通行證”。

可這姑娘偏偏有身“反骨”，在那個(gè)人人都恨不得把背景貼在腦門上的圈子里，她把爺爺?shù)拿织B好，深深藏進(jìn)了抽屜的最底層。

對(duì)她來說，長(zhǎng)輩的榮光是用來敬畏的，不是用來當(dāng)敲門磚的。

把時(shí)間撥回1996年，北京電影學(xué)院表演系的名單上，張齡心與黃曉明、陳坤、顏丹晨這群后來的頂流站在了同一起跑線。

那是名副其實(shí)的“明星班”，四周都是即將噴薄而出的野心與才華，壓力大嗎？當(dāng)然大。

但在同學(xué)們忙著見組、急著出名的躁動(dòng)里，她選擇了另一種應(yīng)對(duì)方式，把練功服穿得再久一點(diǎn)，把臺(tái)詞要在嘴里再嚼碎兩遍。

到了大二，機(jī)會(huì)來了，趙寶剛的《永不瞑目》選中她演鄭文燕，盡管只是個(gè)小配角，卻讓她第一次嘗到了鏡頭前的冷暖。

按理說，借著熱播劇的東風(fēng)，這時(shí)候該一鼓作氣多接戲、甚至哪怕炒作一番也無可厚非。

誰也沒想到，2000年劇播完，這姑娘轉(zhuǎn)身買了一張去日本的機(jī)票——不為留學(xué)深造表演，而是去學(xué)烘焙。

這甚至讓人有點(diǎn)看不懂，正值青春韶華，去對(duì)著面粉和烤箱發(fā)呆？張齡心卻覺得這事兒特別順理成章。

她說，人有時(shí)候得換個(gè)環(huán)境，換種呼吸方式，那種低頭揉面的重復(fù)枯燥，反而比站在鎂光燈下更能讓人看清自己幾斤幾兩。

她在異國(guó)他鄉(xiāng)做面包師的日子，實(shí)際上是在給自己的心態(tài)“醒面”，那份無論外界如何喧囂都能沉下心來等待發(fā)酵的靜氣，或許就是后來她演誰像誰的底氣來源。

這股“面團(tuán)精神”，等她2004年回國(guó)重啟事業(yè)后，終于化成了銀幕上的千般滋味。

很多人真正記住她，是因?yàn)槟莻€(gè)讓大家“又愛又恨”的角色——《父母愛情》里的江亞菲。那可是個(gè)極其考驗(yàn)火候的人物，演輕了是潑辣，演重了就惹人厭。

張齡心把這個(gè)刀子嘴豆腐心的“女漢子”拿捏得極有分寸，直爽里裹著溫情，少一分沒勁，多一分油膩。

觀眾在電視機(jī)前恨不得沖進(jìn)去捂她的嘴，轉(zhuǎn)過頭又被她的仗義暖得想掉淚，這就是本事，是那種不著痕跡卻直抵人心的生活質(zhì)感。

再看《瑯琊榜》里的夏冬，這又是另一種極端的“冷”。

在那個(gè)風(fēng)雪交加的權(quán)謀世界里，她像一塊被寒冰包裹的烈炭，表面冷峻利落，眼神流轉(zhuǎn)間卻藏著對(duì)亡夫的似水柔情。

張齡心仿佛有個(gè)魔術(shù)箱，打開這格是“江亞菲”的煙火氣，打開那格就是“夏冬”的孤高清冷。

到了都市劇《我的前半生》，她變成了在婚姻泥潭里咬牙掙扎的羅子群，那副被生活壓彎了腰卻又倔強(qiáng)地不肯倒下的樣子，演出了多少底層主婦的真實(shí)痛楚？

這還不夠，轉(zhuǎn)身到了《骨語》系列，她披上法醫(yī)夏螢的白大褂，對(duì)著尸體說專業(yè)術(shù)語。

為了這個(gè)角色，她硬是把那些拗口的專業(yè)名詞背得像口頭禪一樣順溜，不是在鏡頭前“演”專業(yè)，而是讓自己真的“活”成了專家。

這就是張齡心，她不接那種懸浮在半空的瑪麗蘇，她接的都是一個(gè)個(gè)帶著毛邊的、有溫度的人。

2024年初的那個(gè)冬夜，她在第二屆中國(guó)電視劇年度盛典上接過“年度觀眾喜愛演員”獎(jiǎng)杯時(shí)，臺(tái)下坐著同窗黃曉明，也有新晉的小生小花。

這個(gè)獎(jiǎng)不是最耀眼的，卻是最實(shí)在的認(rèn)可，對(duì)她來說，不需要流量造神，一個(gè)個(gè)扎實(shí)的角色就是最好的公關(guān)稿。

到了2025年4月，懸疑大劇《懸鏡》上線，她飾演陳楠，再次把劇集頂上了熱度周冠。

在懸疑這根緊繃的弦上，她依舊是那個(gè)能把控節(jié)奏、眼神在冷與亮之間自如切換的高手。

如果說事業(yè)是她慢火細(xì)烘的作品，那感情生活就是她精心守護(hù)的私房配方。

感情生活

在大學(xué)校園里，她遇到了大她12歲的表演系老師扈強(qiáng)，這位1988級(jí)的老北電人，比她早入行，沉穩(wěn)內(nèi)斂，專攻臺(tái)詞教學(xué)。

從1998年確立關(guān)系開始，這段“師生戀”硬是談了16年才修成正果。

原本抱定不婚主義的她，是被扈強(qiáng)的耐心一點(diǎn)點(diǎn)融化的，沒有轟轟烈烈的世紀(jì)婚禮，沒有漫天通稿的恩愛秀，直到2015年才低調(diào)領(lǐng)證，次年生下兒子。

隨著2024年3月扈強(qiáng)出任北京電影學(xué)院黨委副書記、院長(zhǎng)，外面的風(fēng)言風(fēng)語難免又刮了起來，有人開始酸，說她的資源是靠著丈夫的職位，甚至是靠著祖輩的余蔭。

這種論調(diào)，對(duì)于一個(gè)在演藝圈摸爬滾打近30年的實(shí)力派來說，其實(shí)挺可笑的。

看看她在《開端》里演的莫醫(yī)生，哪怕只是幾句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞，那份從容的氣場(chǎng)就能穩(wěn)住整個(gè)慌亂的局面。

看看她在《問心》《小滿生活》里把不同年齡女性的褶皺一點(diǎn)點(diǎn)鋪平給人看。

這些細(xì)微的表情控制、那種把人物長(zhǎng)在身上的能力，是丈夫的官職能發(fā)給她的嗎？光環(huán)從來替不了誰跑龍?zhí)?，也沒法幫誰背幾頁紙的法醫(yī)臺(tái)詞。

面對(duì)外界的質(zhì)疑，她甚至懶得發(fā)文解釋。

在她的社交賬號(hào)上，偶爾能看到兒子畫風(fēng)簡(jiǎn)單的涂鴉，或是生活里的瑣碎片段，那是她作為母親和妻子的幸福時(shí)刻，簡(jiǎn)單明快，不摻雜任何表演成分。

這一家三口的日子，就像她演的戲一樣，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)。

扈強(qiáng)在學(xué)院里搞教育行政，她在鏡頭前打磨角色，兩個(gè)人各自在各自的領(lǐng)域里發(fā)光，互相支撐，卻又各自獨(dú)立。

我常覺得，張齡心的狀態(tài)，治好了不少人的精神內(nèi)耗，在這個(gè)只要有一點(diǎn)名氣就恨不得變現(xiàn)的年代，她向我們展示了另一種可能。

你可以不用跑得那么快，不用那么焦慮地去搶C位，只要你的手藝夠硬，只要你的面包發(fā)得夠好，總會(huì)有人循著香味找來。

回看這三十年，從“張伐的孫女”到“扈強(qiáng)的妻子”，外界給過她很多標(biāo)簽。

但當(dāng)你關(guān)掉新聞，忘掉那些八卦，腦海里剩下的只有那個(gè)說話像蹦豆子的江亞菲，那個(gè)眼神如刀的夏冬，那個(gè)冷靜理性的夏螢。

這才是演員最終極的勝利，背景可以是你的底氣，甚至可以是你的起點(diǎn)，但絕對(duì)成不了你的終點(diǎn)，張齡心把這手牌打得太明白了。

她就像個(gè)深諳火候的廚師，明白只有耐得住性子，經(jīng)過時(shí)間的低溫慢煮，最后端上來的，才是一道讓人回味無窮的好菜。

現(xiàn)在的她，拍完戲就回家，在夜深人靜時(shí)就著窗外的風(fēng)，翻看著第二天的臺(tái)本，偶爾也許還會(huì)想起那個(gè)在日本揉面的午后，手里柔軟的面團(tuán)正在呼吸。

不管是做人還是演戲，所有的質(zhì)疑都會(huì)像潮水一樣退去，最后留在沙灘上的，只有那些像石頭一樣堅(jiān)硬又真實(shí)的作品，這，就是實(shí)力的樣子。

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