《春晚：當(dāng)儀式感遇上內(nèi)容的失重》

貼春聯(lián)的墨香剛漫過巷口，年夜飯的蒸汽還裹著年味，春晚這個陪伴了40余年的春節(jié)符號，卻在2026彩排消息里，藏了幾分觀眾的失落。

1983年的首屆春晚像一粒種子，落地生根成了春節(jié)的“文化錨點(diǎn)”——它曾和餃子、紅包一樣，是除夕夜全家圍坐的共同期待?？扇缃?，當(dāng)藝人彩排的身影浮現(xiàn)，不少人的反應(yīng)從“盼著”變成了“平淡”：流量藝人的現(xiàn)身引不起共鳴，專業(yè)舞者的登場缺了“出圈感”，就連曾經(jīng)的“笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)”也讓人心疼。

這種落差，藏在三個鮮明的對照里：

**一是“流量與實(shí)力的失衡”**

過去的春晚舞臺，站著的是“一次亮相，刻進(jìn)記憶”的存在：費(fèi)翔的《冬天里的一把火》點(diǎn)燃全國，邰麗華的《千手觀音》震撼無聲，趙本山的小品讓全國人民笑到節(jié)后。而如今，部分藝人雖有熱度，卻缺了能鎮(zhèn)住場的經(jīng)典作品——有人多次登場，卻沒留下一首全民傳唱的歌；有人功底扎實(shí)，卻因風(fēng)格小眾難被普通觀眾讀懂。觀眾要的不是“流量堆砌”，是“能接住期待”的實(shí)力。

**二是“內(nèi)容與形式的倒置”**

如今的春晚舞臺越來越炫：LED屏鋪滿全場，特效堪比大片，可節(jié)目本身卻成了“陪襯”。語言類節(jié)目本該“笑著戳心”，卻有時(shí)變成“生硬說教”——笑點(diǎn)靠機(jī)械堆砌，沒了能扎進(jìn)普通人生活的細(xì)節(jié)（比如去年某小品，觀眾記住的不是笑點(diǎn)，反而是演員的穿搭）；歌舞類節(jié)目更像“拼盤秀”，美則美矣，卻缺了“一眼難忘”的共鳴。反觀過去，陳佩斯的“吃面”沒有復(fù)雜布景，卻用純粹表演征服觀眾；蔡明的小品沒有炫技，卻讓全國人民記住了一句“惡心他媽給惡心開門”。

**三是“雅俗與共鳴的斷裂”**

春晚曾是“雅俗共賞”的典范：既有《千手觀音》的震撼，也有《賣拐》的接地氣?？山鼇恚?jié)目要么“太雅”導(dǎo)致大眾看不懂，要么“太俗”失了分寸。舞蹈類陷入同質(zhì)化——換了不同舞者，卻都是相似的“唯美套路”；喜劇類丟了“生活氣”，變成“為了搞笑而搞笑”，沒了能讓全家老少一起笑的梗。

其實(shí)觀眾不是不愛春晚，是懷念那個“每一個節(jié)目都能暖到心里”的春晚。它曾是普通人的“年度記憶冊”：一句臺詞能流行好幾年，一段表演能讓演員被全國記住，一首歌能成為一代人的青春符號。

或許春晚需要回到初心：不是“辦一場晚會”，而是“和觀眾一起過年”——聽普通人的故事，打磨能戳中生活的節(jié)目，讓流量讓位給實(shí)力，讓華麗回歸到內(nèi)容。畢竟，春節(jié)的儀式感，從來不是靠舞臺炫技，而是靠那些能讓全家一起笑、一起感動的瞬間。