話劇《我選擇出生》劇照。受訪者供圖

　□中國婦女報(bào)全媒體見習(xí)記者呂若蘭

　　音響播放著悠揚(yáng)的樂曲，排練室內(nèi)十幾名戲劇愛好者正在一起跳舞。后面的人伸手搭著前面人的肩膀，排成舞動的“小火車”。即興舞蹈動作由站在最前方的人發(fā)起，借由相搭的肩膀和手臂傳向隊(duì)伍尾端，顯得首尾有些“時(shí)差”。

　　正前方就是一面大鏡子，可他們并不瞥一眼。

　　12月27日，樂意劇團(tuán)2025年度最后一次戲劇工作坊活動如期開展，今天來參加的，大多是劇團(tuán)的視障演員們。

　　突破“障”界，舞臺上綻放藝術(shù)之美

　　“設(shè)置跳舞的環(huán)節(jié)，是為了讓大家用這種方式打開感受他人的通道。”劇團(tuán)現(xiàn)在合作的導(dǎo)演肖競解釋道。

　　在這個(gè)泛障別殘健融合劇團(tuán)中，盡可能調(diào)用多感官，打通交流渠道尤為重要。“單一障別劇團(tuán)不少，但融合視覺、聽覺、肢體等障礙的泛障別劇團(tuán)在世界上都鳳毛麟角?！苯?，劇團(tuán)創(chuàng)始人孫妖妖在接受采訪時(shí)介紹道，“我們需要自己開發(fā)不同障別演員在舞臺上的溝通方法?！?/p>

　　2023年，樂意劇團(tuán)成立時(shí)有17名成員，七成是殘障人士。劇目選角不設(shè)限，障礙演員也可以扮演健全人。在劇團(tuán)的第一部戲《逆轉(zhuǎn)未來》中，就由視障與聽障演員共同出演。一個(gè)慣用視覺語言，一個(gè)慣用聽覺語言，臺下他們可以借助社交軟件輔助轉(zhuǎn)換語言形式，臺上接戲卻離不開對彼此的“感受”。

　　在創(chuàng)排過程中，演員們與導(dǎo)演一起摸索，“發(fā)明”了一套承接劇情的溝通體系。比如，視障演員用“捶地三下”的方式表達(dá)人物的憤怒，同時(shí)也傳遞出“地面震動”的暗號，提示聽障演員上場時(shí)機(jī)；視障演員講完臺詞，輕輕拍肩、握手，給出接戲信號，動作也能夠自然地融入情節(jié)中。

　　有一次，視障演員王小敏在正式演出中遺漏了一大段臺詞，接戲的聽障演員李程僅憑他表演中的小動作就識別出了戲段的改變，很順暢地打起了對應(yīng)的手語臺詞。

　　長期的排練磨合、細(xì)心的觀察了解使成員之間產(chǎn)生了特殊的默契，他們能夠讀懂彼此的動作、神態(tài)，語言反而成了最平庸的溝通方式。

　　解決了對戲的難題之后，每個(gè)人還要跨過另一道障礙——完成各自的表演。臺上，視障演員需要在一片黑暗中快速找到自己的演區(qū)，他們辨方向、數(shù)步子，聽障演員需要精準(zhǔn)地卡上音樂在臺上起舞，他們看手勢、背節(jié)拍。而在臺下的訓(xùn)練中，感覺的缺失始終束縛著生動的表達(dá)。

　　聽障演員王鑫六七歲時(shí)被發(fā)現(xiàn)聽力有問題，六年后才戴上助聽器并配合康復(fù)訓(xùn)練。即便有助聽器幫忙，話語中的抑揚(yáng)頓挫、情感表達(dá)仍是不易察覺的。她將導(dǎo)演指導(dǎo)時(shí)的示范錄下來，回家反復(fù)聆聽、模仿、練習(xí)。

　　與此同時(shí)，輾轉(zhuǎn)各地陌生劇場，對視障演員來說也是不小的挑戰(zhàn)。視障演員李興浩摸索出一套“提升劇場親密度”的攻略，他每到一處先請別人“帶看”一兩圈，隨后自己在復(fù)雜的空間格局中熟悉行動路線。雖然磕碰難免，但兩三天下來，他心中的劇場早已燈火通明。

　　一切磨煉都是為了劇團(tuán)共同的目標(biāo)——作出專業(yè)的、有藝術(shù)價(jià)值的戲劇?！跋Ｍㄟ^訓(xùn)練，演員們能夠更自如地表達(dá)自己、更沉浸地投入表演。劇情上也能更豐富、更深邃?！毙じ傉f。

　　微光交匯，一起握住書寫劇本的筆

　　2025年6月的一場演出中，原本應(yīng)該飄在視障演員丹丹頭頂?shù)陌咨珰錃馇蛞驗(yàn)槌錃獠蛔?，一直遮擋在她臉前。氣球在劇情中象征著靈魂，是不可被觸碰的。她一邊表演一邊想辦法將氣球“趕走”，終于找到機(jī)會，借助一個(gè)表達(dá)情緒的大動作，一把甩開了氣球。

　　這次應(yīng)急處置使她信心倍增：“從那以后，我再也不擔(dān)心出現(xiàn)任何突發(fā)狀況，我相信自己都能處理好，都能演得好。”

　　“相信自己”——這正是孫妖妖創(chuàng)立劇團(tuán)的初衷?！拔蚁Ｍ麣堈先耸磕軌蛴赂易叱黾议T，融入社會。這種信心需要在反復(fù)的努力與成功中積累起來。”孫妖妖說。

　　舞臺是將努力化為成功的理想試驗(yàn)場?！赌孓D(zhuǎn)未來》獲2024南京新劇薈新萃獎(jiǎng)“最佳劇目獎(jiǎng)”；《我選擇出生》獲2025棱鏡戲劇之夜“評委會特別獎(jiǎng)”……在數(shù)不清的演出后，他們鞠躬謝幕，收獲如雷掌聲。那個(gè)隱藏于“殘障”標(biāo)簽背后的自我主體，也終于來到幕前。

　　“舞臺上的自信是很簡單的事，我只需要把戲演好就可以了?！蓖貊握f，“日常生活中，我們被貼著聽障的標(biāo)簽，常陷在同情的、悲憫的凝視與敘事中，而在舞臺上，我掌握著展示與表達(dá)的主動權(quán)。”

　　走下舞臺，他們還構(gòu)筑起一方“容易空間”——樂意劇團(tuán)的大本營。在這里他們交流、排練、參加戲劇工作坊，乘著尊重、理解與耐心，藝術(shù)的創(chuàng)意在人與人之間自由穿梭。肖競在組織工作坊活動時(shí)，也格外關(guān)注對演員主體性的挖掘，她要求視障演員們自己聽聲辨位尋找站位，鼓勵(lì)全員深入劇本的閱讀與創(chuàng)作，期待大家將珍貴的個(gè)人體驗(yàn)融入感受與表達(dá)。

　　如今，劇團(tuán)已有成員50名左右，六成是殘障人士。他們明白彼此的處境，用耐心穿越交流的障礙，成為特殊的“家人”。

　　雖然戴著助聽器，聲源眾多時(shí)王鑫還是聽不清，于是她習(xí)慣于在聚餐場合沉默地吃飯。可第一次參加樂意劇團(tuán)的聚會時(shí)，事情開始變得不一樣了?！皠F(tuán)里的一位姐姐一直在主動地、大聲地告訴我大家在聊什么，我感到被平等地對待、被完整地接納。”她說。

　　“2023年，我剛加入劇團(tuán)時(shí)有些迷茫，不知道應(yīng)該怎樣去照顧殘障伙伴?！苯∪輪T明銘說，“在接觸的過程中，我才意識到，是我獲得了他們的幫助與鼓勵(lì)。大家互相關(guān)心，不是因?yàn)檎l有障礙，而是因?yàn)榇蠹沂腔锇椤⒍及l(fā)自內(nèi)心地喜歡這個(gè)集體?！?/p>

　　尊重與保護(hù)人的主體性還體現(xiàn)在空間布置上：衛(wèi)生間安裝了無障礙設(shè)施，連花灑和洗手臺都被安裝得更低；墻上還掛著“輪椅醫(yī)生”，提供修理輪椅的必要工具，方便輪椅使用者自助使用；書柜中還摞放著厚厚的盲文書籍……

　　讓“無障礙”延伸到更多場景

　　除了將殘障人士送往舞臺，樂意劇團(tuán)也帶動他們走進(jìn)觀眾席：設(shè)置口述影像專場；與各地劇場溝通，推動無障礙環(huán)境建設(shè)完善；還將手語翻譯帶上了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的舞臺。“人們無障礙享受藝術(shù)的權(quán)利是平等的。”孫妖妖說。

　　2023年通過的《中華人民共和國無障礙環(huán)境建設(shè)法》要求公共文化場所為殘障人士提供無障礙設(shè)施設(shè)備和服務(wù)。2024年，某視頻平臺發(fā)布“無障礙劇場”，分批上線600余部經(jīng)典影視作品的無障礙版本……越來越多推動“無障礙”的行動逐步開展。

　　但無法否認(rèn)的是，普通人暢通無阻的日常生活，殘障人士卻可能需要步步謹(jǐn)慎。王小敏無奈道：“有時(shí)盲道上會停放車輛，盡頭還可能毫無征兆地出現(xiàn)一根電線桿?！币曊涎輪T名草在外出就餐時(shí)，還曾因?yàn)閿y帶導(dǎo)盲犬被拒之門外。好在常有其他食客聲援：“導(dǎo)盲犬是工作犬，可以進(jìn)出各類公共場合?！?/p>

　　對殘障人士的理解漸漸成為社會共識，打車軟件開通了無障礙出行服務(wù)，為導(dǎo)盲犬使用者匹配歡迎寵物乘坐的車輛，還會提醒司機(jī)主動尋找乘客，協(xié)助上下車。

　　技術(shù)的發(fā)展彌合了身體上的不便。在AI的幫助下，視障人士能拍照識圖獲知信息；聽障人士也能在必要時(shí)刻語音通話。

　　他們還希望，能感受與普通人同頻共振的生活?！拔覀兿Ｍ芙⑵鹨环N良好的溝通，比如，在提供幫助前，可以問一問：我們是否需要、我們需要怎樣的幫助。路口紅綠燈的盲人鐘設(shè)計(jì)就征集過我們的建議，充分考慮了我們的需求。希望無障礙工作的持續(xù)推進(jìn)也能有我們的參與?！钡さふf。

　　“相比呵護(hù)與憐憫，殘障人士更需要的是一個(gè)機(jī)會?！睂O妖妖表示，“我們創(chuàng)立劇團(tuán)，也是想以藝術(shù)這種更溫和的方式傳達(dá)殘障人士也可以專業(yè)、努力、自信?！?/p>

　　在工作坊活動的間隙，視障演員們正說笑交流，兩名手語使用者隔著嘈雜的人群自如溝通，她們表情靈動、手指跳舞，穩(wěn)穩(wěn)接住彼此無聲的話語。

　　“只是我們感受世界的方式不同而已?！毙じ倢?dǎo)演這樣說。