當(dāng)人們以為春晚舞臺上那些熟悉的喜劇身影早已淡出視野，一位年過六旬的老戲骨卻以意外的方式重新走進(jìn)公眾視線——不是退休后的悠閑生活，不是綜藝?yán)锏膽雅f亮相，而是走進(jìn)了豎屏短劇的創(chuàng)作現(xiàn)場，用扎實(shí)的演技贏得了全網(wǎng)的掌聲。他就是鞏漢林，那個(gè)曾承包了幾代人除夕笑聲的名字，如今在新的舞臺上續(xù)寫著對藝術(shù)的堅(jiān)守。

很多人對鞏漢林的印象，停留在春晚與蔡明的經(jīng)典搭檔：1991年《陌生人》里那個(gè)熱心過頭的路人，用短短十幾分鐘戳中全國觀眾的笑點(diǎn)。但鮮有人知，他的藝術(shù)履歷遠(yuǎn)不止喜劇舞臺——上世紀(jì)90年代初，他就以實(shí)力派演員的身份在影視圈站穩(wěn)腳跟：1994年參演的電影《火狐》斬獲柏林國際電影節(jié)特別推薦獎(jiǎng)與法國蒙彼利埃國際電影節(jié)金熊貓獎(jiǎng)，打破了“喜劇演員只能演喜劇”的刻板印象；電視劇《而立之年》里，他飾演的小人物王爾立把普通人的無奈與樂觀演繹得淋漓盡致，讓這部劇拿下全國電視藝委會優(yōu)秀喜劇獎(jiǎng)；《東北一家人》中的孫明，愛吹牛卻本性善良，那些接地氣的臺詞至今仍被觀眾念叨；甚至在諜戰(zhàn)劇《黎明前的抉擇》里，他化身城府極深的特務(wù)頭子葉公瑾，僅憑陰沉的眼神和冷靜的語調(diào)，就把角色的狠勁與心機(jī)刻畫得入木三分，毫無喜劇演員的痕跡。

當(dāng)潘長江、王勁松等老戲骨陸續(xù)涉足短劇領(lǐng)域的消息傳開時(shí)，鞏漢林的選擇曾引發(fā)爭議：“老藝術(shù)家拍短劇，是不是自降身價(jià)？”“短劇質(zhì)量參差不齊，別砸了口碑”……但熟悉他的人都明白，這些擔(dān)憂是多余的。在短劇《“發(fā)”家致富》的片場，他直言：“短劇再短也是劇，要有起承轉(zhuǎn)合，不拖泥帶水?！必Q屏拍攝空間狹小，他常和對手戲演員擠在鏡頭前完成表演，卻笑著說“地方窄了心寬了，鏡頭小了戲更真了”——每一句臺詞的輕重、每一個(gè)情緒的轉(zhuǎn)折，他都反復(fù)打磨，把對藝術(shù)的敬畏藏在細(xì)節(jié)里。這種專業(yè)態(tài)度很快打動了觀眾，質(zhì)疑聲漸漸消散，取而代之的是“老戲骨用演技為短劇賦能”的認(rèn)可。

不止鞏漢林，越來越多實(shí)力派藝人正在為短劇注入新活力：劉曉慶主演的中老年甜寵短劇精準(zhǔn)擊中下沉市場，創(chuàng)下5天拍57集的紀(jì)錄，還帶火了“慶奶同款”；蔡明參演橫屏短劇《西城無小事》，塑造的社區(qū)大媽牛大姐延續(xù)了她接地氣的風(fēng)格，傳遞出服務(wù)大眾的初心；年輕演員王皓禎憑借“劇拋臉”演技在短劇圈站穩(wěn)腳跟，2025年上線多部作品斬獲百億播放量，拿下年度匠心演員獎(jiǎng)。就連賈樟柯導(dǎo)演都關(guān)注短劇，平遙國際電影展還官宣了短劇入圍計(jì)劃，足以見得這個(gè)行業(yè)正在擺脫“土味”“套路化”的標(biāo)簽。

曾經(jīng)被視為“流量快消品”的短劇，如今正在向“內(nèi)容競技場”轉(zhuǎn)變：《引她入室》聚焦女性互助反殺，跳出狗血套路；《此生更如意》借重生題材傳遞獨(dú)立女性價(jià)值觀，服化道與臺詞都透著用心。這些變化背后，是實(shí)力派藝人的清醒選擇——他們沒有躺在過去的光環(huán)里，而是主動擁抱新形態(tài)，因?yàn)樗麄儓?jiān)信“手里有藝，到哪里都能生根”。

鞏漢林的短劇選擇，從來不是“晚節(jié)不保”，而是實(shí)力派的勇敢拓路。好演員不怕臺子小，只怕戲不真。隨著越來越多認(rèn)真演戲的人加入，短劇的路只會越走越寬，而像鞏漢林這樣的老戲骨，也注定會在新的舞臺上繼續(xù)被看見，繼續(xù)用演技溫暖觀眾的目光。