文/ 王心怡

18集的《人之初》，帶來(lái)的討論震蕩可真不短。

從前 期 雙視角敘事，到中期國(guó)際俱樂(lè)部的往事逐漸浮出水面，再到后期三位母親覺(jué)醒自救、展現(xiàn)揭露真相的決絕和偉大 ……《人之初》在層層反轉(zhuǎn)的懸念之外，呈現(xiàn)出人性的復(fù)雜，引起著大眾關(guān)于人性走向的深思。

以至于一開(kāi)始討論創(chuàng)新敘事討論得正帶勁兒的觀眾，后期紛紛化身為“哭包”，為劇中人物的命運(yùn)唏噓感動(dòng)。在大結(jié)局釋出后，一些觀眾也開(kāi)始回溯起此前留下的鉤子和伏筆，關(guān)于劇中細(xì)節(jié)、鏡頭語(yǔ)言、角色分析的“小作文”層出不窮，相關(guān)內(nèi)容不僅緊隨劇情更新接連出現(xiàn)，還根據(jù)后續(xù)故事發(fā)展隨時(shí)查漏補(bǔ)缺……

《人之初》劇照

懸念足、有新意、探人性，讓《人之初》從上線開(kāi)始就在多方維度引起觀眾熱議，真情實(shí)感追劇的同時(shí)，形成劇外討論潮。

如往年一樣開(kāi)年而來(lái)，騰訊視頻 X 劇場(chǎng)再迎高品質(zhì)開(kāi)門紅。這種一如既往的背后，也是騰訊視頻X劇場(chǎng)“一劇一格”創(chuàng)作理念下，持續(xù)精品化創(chuàng)作的穩(wěn)定兌現(xiàn)。而其不變的對(duì)于人性探討的創(chuàng)作內(nèi)核，也讓 其 在堅(jiān)持創(chuàng)作創(chuàng)新之下，擁有打破審美變化和流行變遷的亙久力量，再現(xiàn)長(zhǎng)視頻價(jià)值。

01

交織感與“夢(mèng)境感”

革新罪案劇創(chuàng)作

《人之初》的新鮮，是從一開(kāi)始就抓人眼球的。

前四集分別從高風(fēng)和吳飛飛的視角 講故事，沒(méi)有揭露二人有任何交集，好似一次性給觀眾提供了兩個(gè)故事，一上來(lái)就顯露出了不同以往的敘事方式。

再往下看，敘事主體的轉(zhuǎn)換和交織，幾乎貫穿了整部劇， 這也是《人之初》的明顯創(chuàng)作創(chuàng)新：采用“DNA雙螺旋上升式敘事結(jié)構(gòu)”，讓沉浸感與上帝視角同在。

《人之初》劇照

在大膽采用無(wú)交集敘事，鋪陳出了高風(fēng)和吳飛飛各自的角色背景和所處困境之后，《人之初》又以兩個(gè)視角的交織，推進(jìn)主線故事和完善人物性格。僅僅通過(guò)敘事結(jié)構(gòu)的變化，就讓《人之初》憑借著 人物 如何產(chǎn)生交集、什么時(shí)候產(chǎn)生交集等問(wèn)題增添了懸念感。

而多視角敘事，又是《人之初》在敘事創(chuàng)新上的持續(xù)豐富。

自九十年代故事線起，劇集則從曲夢(mèng)、楊文遠(yuǎn)、李紅月等角色視角填補(bǔ)故事，揭開(kāi)國(guó)際俱樂(lè)部往事的冰山一角。通過(guò)曲夢(mèng)和楊文遠(yuǎn)，描繪了原本毫無(wú)交集可能的兩個(gè)人，如何在國(guó)際俱樂(lè)部壓迫之下、現(xiàn)實(shí)泥濘的掙扎中，懷著共同理想相扶前行；而通過(guò)李紅月，國(guó)際俱樂(lè)部女孩們的悲慘遭遇、她為何走上了揭露鵬來(lái)集團(tuán)真面目的道路等都被一一展現(xiàn)在觀眾面前。

《人之初》劇照

多視角并非是一件事情做多方解讀，而是從不同角色的立場(chǎng)出發(fā)，鋪陳開(kāi)新的故事、推動(dòng)總 體軸線進(jìn)程，從而讓觀感更多元且節(jié)奏敘事更高效。

除了敘事結(jié)構(gòu)的交織，《人之初》還不乏現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交織，讓罪案劇帶上了“夢(mèng)境感”的審美更新，也更凸顯理想、覺(jué)醒和自我拯救的力量。

劇中，“夢(mèng)”這一關(guān)鍵元素被大量運(yùn)用。高風(fēng)憑借著夢(mèng)中的模糊記憶，去找尋自己血緣的蛛絲馬跡；吳飛飛被噩夢(mèng)侵襲，也代表著她內(nèi)心的掙扎；甚至復(fù)盤來(lái)看，整個(gè)故事就是以曲夢(mèng)與楊文遠(yuǎn)有點(diǎn)文藝又有點(diǎn)夢(mèng)幻的相遇開(kāi)始，一個(gè)理想主義者闖進(jìn)現(xiàn)實(shí)，想要喚醒泥潭里的女孩，更加深了“夢(mèng)境感”。

《人之初》劇照

但這種“夢(mèng) ” 又與現(xiàn)實(shí)交織。曲夢(mèng)、李紅月、何曉紅等在國(guó)際俱樂(lè)部掙扎的女孩們被喚醒，用自己的力量、智慧和互助，開(kāi)始直面現(xiàn)實(shí)、自救和揭露真相；高風(fēng)和吳飛飛面對(duì)現(xiàn)實(shí)的阻力和情感的糾纏，對(duì)于找尋“我是誰(shuí)”而執(zhí)著、而掙扎。《人之初》用隱晦的鏡頭展現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)的殘酷，也記錄著這些堅(jiān)持和醒來(lái)的力量，讓其綻放出了劃破黑暗的動(dòng)人光芒。

以創(chuàng)新的敘事結(jié)構(gòu)，帶動(dòng)懸念的鋪設(shè)方式 來(lái) 推進(jìn) 故事發(fā)展 ；以“夢(mèng)”與實(shí)的敘事方式，豐富罪案劇風(fēng)格和觀劇體驗(yàn)，《人之初》革新了罪案劇的創(chuàng)作。

02

深挖人性，再寫(xiě)X劇場(chǎng)內(nèi)核

如果說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，帶來(lái)了新的劇集風(fēng)格、多元追劇體驗(yàn)和有效的懸念設(shè)置方法，那么， 讓《人之初》深刻和動(dòng)人的，離不開(kāi)群像塑造下對(duì)于人性的深挖。

《人之初》塑造了一群被“困住”的人，通過(guò)他們的掙扎和醒來(lái)，去展現(xiàn)和探討復(fù)雜的人性。

高風(fēng)被尋找“我是誰(shuí)”的執(zhí)念困住，在他身上有著“生恩”與“養(yǎng)恩”的探討；吳飛飛被親情困住，在維護(hù)父親、維護(hù)小家和追尋真相之間，艱難地做選擇；李紅月困在自以為的好日子中，起初她認(rèn)為讓女孩們吃得飽、穿得暖、有錢掙就是好日子，可隨著國(guó)際俱樂(lè)部的變本加厲和曲夢(mèng)的堅(jiān)持反抗，她逐漸意識(shí)到那并非真正的好日子……

《人之初》劇照

不寫(xiě)常見(jiàn)的非黑即白、臉譜化角色，而是以人在岔路口的一個(gè)個(gè)選擇，回歸到對(duì)于具體的人的關(guān)注上，這是《人之初》懸念色彩包裹下的人性內(nèi)核，也是在騰訊視頻 X 劇場(chǎng)中可見(jiàn)的創(chuàng)作母題之一。

國(guó)產(chǎn)劇以“人”破題并不罕見(jiàn)，但騰訊視頻X劇場(chǎng)對(duì)于“人”的創(chuàng)作則更深一步，更多集中在對(duì)小人物的關(guān)注和復(fù)雜人性的探討上。

一方面，具體的人扎根于時(shí)代洪流，用小人物命運(yùn)撬動(dòng)當(dāng)下觀眾情緒走向。

從《漫長(zhǎng)的季節(jié)》出租車司機(jī)、退休刑警三人組，到《棋士》 中人到 中年 、 家庭事業(yè)受挫的圍棋老師， 再到《人之初》里 兩個(gè)時(shí)代下追尋真相、理想與自我認(rèn)同的人， 騰訊視頻 X 劇場(chǎng)已播出的七部作品都無(wú)一例外將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了小人物，而面對(duì)著社會(huì)和環(huán)境的變化，身處其中的人們會(huì)面臨怎樣的改變，做出怎樣的選擇，又如何影響他們的命運(yùn)，也構(gòu)成了內(nèi)容落地的創(chuàng)作基石。

《棋士》劇照

而在落地 化 的 表達(dá) 下，多種議題又得以以“小”見(jiàn)大。對(duì)于公平正義的追求、對(duì)于自我覺(jué)醒和救贖的呈現(xiàn)、對(duì)于向善選擇的刻畫(huà)、對(duì)于原生家庭的討論等等，都在一部部劇中，通過(guò)一個(gè)個(gè)人物和他們身上的故事，不斷帶給觀眾以審視和思考。這也讓 騰訊視頻 X 劇場(chǎng) 能 從不同的時(shí)代背景中走來(lái)，打破時(shí)間和空間的桎梏，與當(dāng)下觀眾走到一起。

另一方面，呈現(xiàn)善與惡的選擇，明晰人性的復(fù)雜面，允許更多灰色空間存在。

在 這 七部作品中，觀眾可以看到“正派”的角色，也有自己的軟肋、私心、難題、無(wú)奈；也可以看到“反派”如何一步步踏入黑暗，過(guò)程中的誘惑、掙扎、恐懼、自我麻痹等，在解析著一個(gè)個(gè)角色的同時(shí)，也更能激起觀眾放下刻板印象，去更沉浸地觀察和思考。

這些明暗交織的 抉擇， 構(gòu)成了人性真實(shí)的肌理。而正如觀眾在 《棋士》層層攤開(kāi)生活褶皺后，看到一顆深藏于普通中年圍棋教師皮囊之下的，不服命運(yùn)、顛覆規(guī)則的野心 ； 在《重影》女性復(fù)仇故事下，看到她們掙脫環(huán)境的頑強(qiáng)生命力和自我救贖的韌勁 ；在《人之初》“我本位”敘事下，看到“我”的善惡是源于“我”的每一次掙扎與選擇，而非源于“我”的血緣與出身 。 通過(guò)持續(xù)對(duì)于人性的剖析， 騰訊視頻X劇場(chǎng)完成了 與觀眾 的 深度對(duì)話。

《棋士》劇照

更重要的是，對(duì)于人性灰度和復(fù)雜的探討和呈現(xiàn)，騰訊視頻X劇場(chǎng)并沒(méi)有模糊立場(chǎng)，反而打造了一面更清澈的鏡子，照見(jiàn)善良的珍貴和力量。

正如 不少網(wǎng)友為《人之初》的 不同角色 寫(xiě)下 真情實(shí)感的 小作文，當(dāng) 創(chuàng)作 沉下心去專注描寫(xiě)小人物和深挖人性，它同時(shí)擁有了直擊人心的力量。

03

精細(xì)化打磨、精品化追求：

X劇場(chǎng)夯實(shí)獨(dú)特沃土

《人之初》 已近尾聲 ，騰訊視頻 X 劇場(chǎng)高品質(zhì)產(chǎn)出 也 來(lái)到第三年，甚至 它 總能在開(kāi)年就給到市場(chǎng)和觀眾驚喜和精品之作。

如上述所說(shuō)，在“一劇一格”創(chuàng)作理念之下，騰訊視頻X劇場(chǎng)推出了類型、風(fēng)格各異的品質(zhì)佳作，形成了獨(dú)特的內(nèi)容氣質(zhì)和品牌辨識(shí)度。同時(shí)，以精細(xì)化打磨和精品化追求，以高質(zhì)量取代數(shù)量堆砌。在維持高質(zhì)量?jī)?nèi)容供給之下，X劇場(chǎng)的創(chuàng)作方法論得以窺見(jiàn)一二。

《人之初》劇照

其一，尊重創(chuàng)作，向?qū)嵪蛉?，全環(huán)節(jié)精品化。

在非公式化、套路化的創(chuàng)作下，騰訊視頻X劇場(chǎng)回歸創(chuàng)作本位和對(duì)于創(chuàng)作者的尊重。

因此，在 X 劇場(chǎng)的作品中，承載著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的特點(diǎn)和個(gè)性表達(dá)?！镀迨俊吩谝暵?tīng)語(yǔ)言上頗具電影質(zhì)感，主演王寶強(qiáng)在小人物的塑造上也更有突破； 《重影》以精巧的“身份置換”詭計(jì)與極富張力的暗黑美學(xué)， 在高葉身上綻放出更進(jìn)一步的女性力量表達(dá)； 《人之初》讓曾經(jīng)在現(xiàn)實(shí)題材 已有建樹(shù)的李路與陳宇 ，來(lái)了點(diǎn) 突破以往 的嘗試……

《重影》劇照

與創(chuàng)作者形成良好的合作關(guān)系，一切為劇集高質(zhì)量服務(wù)，從幕后團(tuán)隊(duì)到最終呈現(xiàn)，形成全環(huán)節(jié)精品化。同時(shí)，正是鼓勵(lì)這種沉下心來(lái)創(chuàng)作的理念，讓騰訊視頻 X 劇場(chǎng)內(nèi)容的關(guān)注點(diǎn)始終 在現(xiàn)實(shí)和人身上，脫離了懸浮、同質(zhì)化和流水線化，讓內(nèi)容更真實(shí)、更落地，給到市場(chǎng)和觀眾新的供給和亮點(diǎn)。

其二，無(wú)限定框架，擁抱多元和創(chuàng)新。

秉持著“一劇一格”的創(chuàng)作理念，騰訊視頻 X 劇場(chǎng)并未對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作進(jìn)行更多的框架限定，反而 持續(xù) 涌現(xiàn)出多元化內(nèi)容。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》將背景放在東北小城，以秋天的金黃代替了影視劇中東北常見(jiàn)的 寒冷 色調(diào)，為懸念憑添了多彩和浪漫氣息；年代傳奇劇《歡顏》 別具一格的 “公路片”風(fēng)格，用新鮮的敘事方式重寫(xiě)年代劇；《 繁城之下 》將水墨丹青的中式美學(xué)搬上熒屏，將江南的氤氳和破案有機(jī)結(jié)合在一起；《黑土無(wú)言》配合東北的冰天雪地，更偏冷冽和刑偵風(fēng)格硬核；《棋士》以“打明牌”的敘事方式，在類型劇里走起了現(xiàn)實(shí)主義生活流的路子；《重影》則是騰訊視頻 X 劇場(chǎng)女性犯罪題材的樣本，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了女性困境、覺(jué)醒和互助。

創(chuàng)新的概率和成功率也常常被騰訊視頻 X 劇場(chǎng)的內(nèi)容呈現(xiàn)和驗(yàn)證，讓先鋒不再危險(xiǎn)，讓創(chuàng)新不再糾結(jié)，這便拓寬了更多創(chuàng)作空間 ，使其成了一個(gè)有確定性和自由度的試驗(yàn)場(chǎng)，展現(xiàn)出了更加強(qiáng)勁的生命力和續(xù)航力。

當(dāng)觀眾與創(chuàng)作者總在懸念、罪案和真相上斗智斗勇時(shí)，騰訊視頻 X 劇場(chǎng)提供了以人性內(nèi)核剖開(kāi)類型化桎梏的創(chuàng)作思路。以“人”動(dòng)人、以高質(zhì)和多元突圍，讓 它 夯實(shí)著獨(dú)特沃土，擁有時(shí)刻與當(dāng)下呼應(yīng)的力量，也彰顯出長(zhǎng)視頻內(nèi)容創(chuàng)作的價(jià)值。