前言

影視圈2025年的余溫還沒散，2026年就又掀起一股熱潮，才過去十天，就有多部好劇接連開播。

一部是郭導(dǎo)帶領(lǐng)郭家班拍的抗戰(zhàn)歷史劇《馬上搖籃》。

這劇播到現(xiàn)在不算火，但它真的非常好看，講的“娃娃長征”的故事特別有意義，推薦給大家。

還有一部是現(xiàn)偶之神貓的樹拍的《軋戲》。

男女主顏值超高，加上題材新型，所以剛播1晚愛奇藝熱度就破6000了，喜歡看愛情劇的一定別錯過。

還有剛剛開播的趙又廷和張子楓主演的懸疑犯罪劇《秋雪漫過的冬天》。

剛播四集沖上優(yōu)酷榜單第一，非常適合這個冬天看！

而最后這部更是厲害，有央視新聞、新華社等各大媒體熱烈推薦。

她就是CCTV8黃金檔剛播的年代大劇《小城大事》，真實故事改編劇情讓人眼前一亮。

既展現(xiàn)了那個年代改革者勇敢無畏的貢獻，也傳遞了人與人之間溫暖而堅定的平凡力量。

想當(dāng)初它還沒播時就有200萬人預(yù)約，熱搜上了一個又一個，這也才播10分鐘，熱度就破18000了，實在厲害??！

好劇不容錯過，我一口氣看完了這部劇所有物料。

劇情的確很好，但讓我更驚艷的是它的服化道和演員。

央視出品就是精品，對比一下，真是啪啪打臉內(nèi)娛那些“流水線爛劇”!

一，衣、食、住、行，展現(xiàn)80年代風(fēng)貌

試問，現(xiàn)在的觀眾為何不愛看劇了？

很大原因出自它們的服化道出了問題。

不管是偶像劇、都市劇，甚至是年代劇、歷史正劇的服化道大多都不夠好。

要么是不符合時代、要么是不真實、要么是過于流水線，所有劇都差不多。

就拿現(xiàn)在的古偶來說吧，那真跟陷入了輪回一樣，看看這劇看看那劇，造型都大差不差，觀眾腦子都要想冒煙了。

而這部《小城大事》真的不一樣，看完后能感覺出劇組人員是全心全意對待服化道的。

也是因此我專門去搜了一下這部劇的服裝、美術(shù)指導(dǎo)。

居然是田壯壯和邸琨。

也許你沒聽過他們的名字，可是若我說他們的代表作分別是《漫長的季節(jié)》《隱秘的角落》《無證之罪》《正當(dāng)防衛(wèi)》《余生有涯》。

和《奇跡》《在人間》《以愛為營》《誰是兇手》《流金歲月》《媚者無疆》。

各位應(yīng)該就了解他們的實力了吧？

再加上《慶余年》系列的導(dǎo)演孫皓，那不就是強強聯(lián)合。

所以接下來，就讓我從衣、食、住、行四大方面來分析一下《小城大事》的服化道，欣賞下他們努力的成果吧！

首先我們來看衣服，也就是劇中角色的裝造，貼合了80年代不同人群的穿搭，符合角色特征。

趙麗穎飾演的李秋萍是一個剛畢業(yè)不久的大學(xué)生，后來成為了月海的鎮(zhèn)長，她的穿搭都比較偏向干凈利落。

先看服裝版型和款式，劇中她穿的翻領(lǐng)襯衫是80年代職場女性的“標(biāo)配”。

不管是米白色、純白色還是淺藍色的款，都是利落的小方領(lǐng)設(shè)計，領(lǐng)口不花哨、紐扣扣得整齊。

面料是偏挺括的棉質(zhì)，沒有多余的蕾絲、印花裝飾，完全符合當(dāng)時干部群體“樸素、大方”的著裝準(zhǔn)則。

下裝搭配的藏藍色闊腿褲、軍綠色直筒褲，也是那個年代的經(jīng)典款，褲型寬松卻不拖沓，腰部用簡單的皮帶收束。

既兼顧了工作時的行動便利，又透出一股雷厲風(fēng)行的干部范兒，和當(dāng)時女性走出家庭、投身工作的干練形象完美契合。

就連發(fā)型都是精心設(shè)計的短款卷發(fā)，梳得整齊服帖，沒有夸張的造型，只在耳側(cè)留了一點點弧度增加柔和感。

既符合當(dāng)時的時尚潮流，又不會顯得輕浮。

這套妝造完全褪去了趙麗穎以往的甜美感，把80年代基層女干部那種獨立、果敢又帶著時代印記的氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。

李秋萍是從城里來的領(lǐng)導(dǎo)，但黃曉明飾演的月海書記鄭德誠卻是個實打?qū)嵉泥l(xiāng)村基層干部。

在這里他沒有見過什么大世面，更沒有錢去買新衣服，所以他平時的穿搭肯定更加的老氣。

當(dāng)時他去競選書記時在衣柜里選來選去，也只找到了一身白背心和寬松襯衫的穿搭，襯衫還皺巴巴的，不知道的還以為剛?cè)サ乩锔赏昊罨貋怼?/strong>

之后選來選去，他居然搞了個舊西裝配紅色球衣以及卡其外套疊穿條紋衫，真的讓觀眾大開眼界。

仔細看看鄭德誠平時穿的衣服，襯衫領(lǐng)口會泛黃、西裝袖口磨邊、褲子有洗不掉的泥漬。

這些細節(jié)都精準(zhǔn)還原了改革開放初期基層干部的經(jīng)濟狀況，他們薪資有限，還要幫助他人，衣服往往“新三年，舊三年，縫縫補補又三年”。

而且，鄭德成作為月海的老人，他服飾的老舊感，也和月海鎮(zhèn)剛起步的發(fā)展階段相呼應(yīng)。

讓角色的“窮”不是單一的個人狀態(tài)，而是整個鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)展初期的集體縮影。

除了鄭德成和李秋萍，月海養(yǎng)城團還有三個人。

陳明昊演的解春來是八面玲瓏、精于算計的副鎮(zhèn)長，他自己家開的有廠，所以要稍稍比這里其他人有錢些，穿的衣服呢也更講究。

那身深藍色筆挺西裝搭配白色襯衫與花紋領(lǐng)帶，口袋巾、領(lǐng)帶夾等配飾一應(yīng)俱全。

而且頭發(fā)梳得油亮整齊，面部妝容干凈無瑕疵，沒有絲毫基層奔波的粗糙感。

也是精準(zhǔn)刻畫出他“遠離一線、專營人事后勤”的工作狀態(tài)了。

還有他媳婦兒高雪梅(朱媛媛 飾)在謝春來當(dāng)上副鎮(zhèn)長后就接手了自家的廠子，她是個能干聰明，大方熱情的女性。

那高雪梅既然是一個女商人，他肯定能接觸到社會潮流最前線，而八九十年代正是港風(fēng)熱潮時期，所以高雪梅的穿著很港風(fēng)。

一頭蓬松的大波浪卷發(fā)是80年代港風(fēng)的標(biāo)志性元素，搭配復(fù)古蛤蟆鏡，瞬間勾勒出女商人接觸前沿潮流的洋氣感。

豹紋襯衫、碎花連衣裙的選款，契合港風(fēng)里“大膽張揚又不失女人味”的審美，讓人瞬間記住這個角色。

還有余皚磊演的譚光明，他為人踏實，像個任勞任怨的“老黃?！?，所以妝造透著務(wù)實感。

一身80年代制式的執(zhí)法制服雖整潔但略顯寬松，肩章、臂章等細節(jié)還原了當(dāng)時的制服樣式。

再戴著老式黑框眼鏡，面部皮膚有刻意做的粗糙感，頭發(fā)被帽子壓得服帖，沒有多余修飾，完全褪去了精致感。

還有耿樂演的林冬福，他就是個敢沖敢干的狠人，工地上的活交給他你大可放心。

看看這 紅色安全帽、工裝外套搭配深色內(nèi)搭，都是工地一線的典型裝扮。

外套上的灰塵、布料的磨損痕跡，還有皮膚黝黑粗糙，眼角有明顯的皺紋和污漬，頭發(fā)被安全帽壓得凌亂。

還原了他常年泡在拆遷、城建現(xiàn)場的工作狀態(tài)，以及踏實做實事的真誠，令人感到安心。

另外劇里還有很多角色的穿搭都很亮眼，他們有的是外地來的明星、有的是商人、還有的是歸國青年。

從它們可以看出，劇組人員能用裝造去突出角色特點，甚至整個環(huán)境當(dāng)下的狀況，真的是非常非常厲害。

然后再看食物。

食物與飲食場景，是80年代沿海小鎮(zhèn)煙火氣最鮮活的載體，畢竟那時候沒有外賣，想吃點新鮮東西肯定要和親朋好友去集市上逛逛。

劇里從晨間的早點攤到夜晚的灶火，每一處食物細節(jié)都透著海邊小城獨有的生活滋味。

看那紅白條紋遮陽傘下的早點攤，木桌案上擺著油潤的糕點、碼得整齊的面點，竹籃里還裝著剛摘的新鮮蔬菜。

還有攤主手里的大鐵鍋咕嘟咕嘟冒著白汽，餛飩皮散在沾著面粉的案板上，瓷碗里盛著調(diào)好的料汁，早上能吃上這么一碗，那真的特別暢快。

藍白格子桌布的小桌上，放著盛調(diào)料的玻璃瓶，上面的油漬都帶著歲月的磨痕。

到了晚上路邊的小攤也很熱鬧。

廚子揮舞著手里的黑鐵鍋，顛勺時竄起的金黃火焰，把海鮮、時蔬翻炒出滋滋的聲響，成了小鎮(zhèn)煙火氣里最濃的一筆。

說完食物，那就到了服化道的重中之重——場景布置。

只有把角色居住生活的這個地方給弄好了，演員演戲時能更加投入，觀眾也能更加入戲啊。

劇組人員為此可是費盡心思。

因為這個故事是一個真實的傳奇的故事，所以導(dǎo)演為了拍的更加鐵警就跑到了月海的原型地龍港參觀。

但是國家這30年的發(fā)展真的太快了，那個地方早已沒有了往日的模樣。

柏油路又大又寬，高樓大廈處處都是，往日的小漁船也變成的高大。

看著這樣的對比，身為觀眾是無比的欣喜，為國家變強而驕傲自豪。

好在這里人是物非，環(huán)境變了，但當(dāng)初那批人還在，而且提起當(dāng)年的壯闊發(fā)展時，個個眼神放光，這就給了導(dǎo)演極大的啟發(fā)。

所以為了建造好景，導(dǎo)演帶人跑了三個省，到各地去觀測，房屋街道一一審核，最后就是實景搭了6個，外景改了130多個。

然后還找了大批80年代才有的那種老道具，如果找不到了還會自己設(shè)計自己做，全部用于布置場景。

最后我們可以看到，《小城大事》里的每個場景都是特別接地氣。

你看李秋萍的辦公處， 實木文件柜是80年代機關(guān)單位的標(biāo)志性家具，深棕色的木質(zhì)紋理帶著磨損痕跡。

玻璃柜門里碼得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)奈募?、卷宗，既體現(xiàn)出基層辦公“文件多、事務(wù)雜”的工作狀態(tài)，也暗示李秋萍作為干部嚴謹細致的工作習(xí)慣。

再看看角落陶土花盆里的綠植，給略顯沉悶的辦公空間添點生氣，多了份人情味。

還有這個理發(fā)店場景，從硬裝到軟裝的每一處細節(jié)都精準(zhǔn)踩中了時代特征與地域特色。

墻面貼著帶碎花的復(fù)古壁紙，搭配深棕色的木質(zhì)門窗與立柱，溫潤的木質(zhì)調(diào)與碎花壁紙的柔美感，中和了美發(fā)店的商業(yè)感，多了份市井小店的溫馨。

天花板上的老式吊扇燈、長條形熒光燈管，都是當(dāng)時美發(fā)店的主流照明與通風(fēng)設(shè)備。

熒光燈的冷白光線搭配吊扇燈的暖黃光暈，還原了老美發(fā)店“混搭光源”的真實場景，瞬間拉回那個家電尚未普及的年代。

墻上貼滿的香港女星海報是核心亮點，從發(fā)型到妝容都透著80年代港風(fēng)的流行趨勢。

鏡臺前擺著的老式發(fā)膠瓶、卷發(fā)器、陶瓷梳，還有玻璃柜里的卡帶收音機。

這些帶著歲月痕跡的小物件，不僅還原了當(dāng)時的美發(fā)工具水平，更藏著小鎮(zhèn)居民追趕潮流的生活細節(jié)。

還有沿海城市無比熱鬧的菜市場，打造得也很有煙火氣。

行人摩肩接踵，穿工裝襯衫的男人扛著扁擔(dān)擠過人群，扎著圍裙的婦人彎腰挑揀海鮮。

還有推著木輪車的小販穿梭其中，身影錯落交織，連空氣里都像飄著攢動的人影。

頭頂?shù)牟噬鯚艋斡朴屏林?，在暮色里把攤位照得透亮，招牌上“家禽”的毛筆字帶著磨損的痕跡，旁邊還貼著“愛環(huán)衛(wèi)生”的標(biāo)語，混搭出80年代市場的質(zhì)樸感。

地上的水泥路沾著魚鱗和菜葉的水漬，竹籃、麻袋隨意堆在角落，沒有刻意的規(guī)整，卻把市井里的隨性與鮮活拉到極致。

大大小小的場景都看出了劇組的用心，就像攝影指導(dǎo)馮軒所說:

“我們不是想要回溯當(dāng)年，而是要讓所有看的人處于當(dāng)年”。

另外，這些場景也不是單一化的，它們也會隨著時代的發(fā)展而改變，還能側(cè)面描繪出人們的精神面貌也在進步。

就像預(yù)告里露出的黑白電視，慢慢發(fā)展為集體投影，再到后面建設(shè)的電影院。

還有一開始人們都是在家唱歌，然后慢慢的建設(shè)了卡拉ok，更加時髦有特點。

這就是時代發(fā)展給人們帶來的好處啊，不僅有物質(zhì)上的便利，而且精神價值也得到了滿足，實在太好了。

最后我們看行，也就是交通運行。

在80年代中葉，很多大城市的有錢人都買了小轎車，像這種日產(chǎn)（NISSAN）皮卡皮實耐用、載貨能力強。

還有這個紅色皮卡是日產(chǎn)D21，常被稱作日產(chǎn)皮卡王，這款車在80年代末至90年代初的沿海城鎮(zhèn)極為常見。

紅色車身搭配開放式貨斗的設(shè)計，是當(dāng)時鄉(xiāng)鎮(zhèn)運輸、公務(wù)出行的典型選擇。

兩種車都很契合當(dāng)時鄉(xiāng)鎮(zhèn)商貿(mào)、基層工作的用車需求。

另外還有那些80年代經(jīng)典的日系轎車，像豐田皇冠老款、日產(chǎn)藍鳥。

這類車型都是當(dāng)時沿海小鎮(zhèn)街頭的主流，既體現(xiàn)了改革開放初期沿海地區(qū)對外汽車品牌的接觸度，也讓街道場景的年代真實感拉滿。

但是那時候國家經(jīng)濟還普遍處于較低的狀態(tài)，所以更多的人騎的還是摩托車和自行車。

更別說月海這地方是窮的很啊，李秋萍這個鎮(zhèn)長剛上任，在村里宣傳時，做的還是那種生銹發(fā)斑的三輪自行車。

后來為了辦事方便，她也騎了摩托車，但更多的還是自行車。

看看鎮(zhèn)子里里其他的人，也都是騎的自行車，路上還有不少修自行車的地方。

可就算窮又怎么了？說到交通方式，那么其實幾乎所有人都有一種，那就是雙腿。

走走停停，想去哪里就能去哪里，也能帶著東西運輸。

當(dāng)月海人齊心協(xié)力一起修路時，他們用雙腳邁過泥潭，肩背上扛著扁擔(dān)，揮灑著汗水向前跑。

那前面就是他們的未來，他們的希望。

結(jié)語

當(dāng)很多年代劇還在拿著“復(fù)古濾鏡”當(dāng)遮羞布，用精致過頭的妝造硬凹年代感時，《小城大事》已經(jīng)給影視行業(yè)樹立了標(biāo)桿。

它沒有用懸浮的劇情糊弄人，而是沉下心去摳每一個年代細節(jié)，去琢磨每一個角色的穿搭、每一個場景的布置。

就像劇中的月海人靠著一股子拼勁把小鎮(zhèn)建了起來，這部劇也靠著對創(chuàng)作的敬畏，搭起了我們和那個熱血的改革年代之間的橋。

所謂的年代感就是如此，不是簡單的元素堆砌，而是對歷史的敬畏、對生活的體察。

大家覺得我說的如何？快在評論區(qū)和我聊聊吧！

信息來源
百科：《小城大事》

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