最近，唐承華又回到福州，創(chuàng)作了他的漆畫系列作品。這已不知道是他多少次往返北京、福州兩地了，只因?qū)λ囆g(shù)的執(zhí)著與熱愛(ài)，一路走來(lái)，唐承華似乎忘記了路途的艱辛。

《故鄉(xiāng)》系列

這幾年，我去過(guò)他在福州的創(chuàng)作室?guī)状?，目睹和跟蹤了他的?chuàng)作動(dòng)態(tài)，也讓我對(duì)他的作品有更深入地了解。我總以為他像一個(gè)指揮家，在海洋、自然與宇宙間來(lái)一次次宏大的協(xié)奏。在畫布或各種信手拈來(lái)的創(chuàng)作板上，色彩、線條、肌理與情緒如同不同聲部的樂(lè)器，在他的指揮調(diào)度下交織成一部跨越時(shí)空的自然交響曲。他像指揮家在排練前反復(fù)端詳每一件樂(lè)器，在山海間、西北的高原、新疆的雪原、北京郊外的林地，耐心捕捉海浪的節(jié)奏、風(fēng)的呼吸、巖層的紋理、光的跳躍。這些來(lái)自自然的聲音，被他儲(chǔ)存在記憶與情感的深處，成為了他內(nèi)在的音源。

《潮汐》系列

每每遇到他在創(chuàng)作時(shí)，總能感到那種迎面而來(lái)的激情。你會(huì)看到一個(gè)藝術(shù)家如何掌控全局。畫布是他的指揮臺(tái)，畫筆與刮刀是他的指揮棒。他時(shí)而快速時(shí)而果斷的手勢(shì)，讓色彩在畫布上“發(fā)聲”。明亮的藍(lán)與綠如同木管樂(lè)器的清澈，深沉的黑與褐像是低音器的厚重，而跳躍的黃與紅則仿佛銅管的嘹亮。他并非機(jī)械地安排色彩，而是通過(guò)“有效失控”的方式，讓顏料在碰撞、流淌、疊加中產(chǎn)生自然的和聲。

《潮汐》系列

他的作品，如同交響曲中的主題，貫穿全曲，支撐起層層疊疊的色彩聲部。這些線條有時(shí)候像海床的裂縫，有時(shí)像山巒的脊梁，有時(shí)又像宇宙星云的軌跡，仿佛整個(gè)自然的呼吸都被濃縮在尺幅之間。

《秋水》系列

當(dāng)畫布成為時(shí)空的容器，唐承華以畫筆為刃，將空間的維度與時(shí)間的軌跡層層折疊，在抽象的視覺(jué)肌理中，鋪展出海與自然的浩瀚敘事，構(gòu)筑起貫通天地的宇宙觀照。他的藝術(shù)從不局限于單一物象的描摹，而是通過(guò)對(duì)時(shí)空秩序的重構(gòu)，讓海洋的潮汐、自然的節(jié)律與宇宙的深邃在畫面中交織共生，成為跨越表象的精神對(duì)話。

《秋水》系列

空間的折疊在唐承華的作品中呈現(xiàn)為多維自然的濃縮與碰撞。他遍歷西北山川與東南海濱，將各種體味一并納入創(chuàng)作視野，在畫布上完成地理空間的跨距折疊。《海的那邊N0.26》中，碧藍(lán)、粉綠與橘紅的色塊交織纏繞，如潮汐漫過(guò)礁石的肌理與星光倒映海面的幻境重疊般，打破了現(xiàn)實(shí)空間的物理邊界，讓近岸的浪濤與遠(yuǎn)海的深邃在同一平面相遇。那些大刀闊斧的黑色構(gòu)架如同海床的脈絡(luò)，支撐起層層疊疊的色彩漣漪，既有實(shí)體空間的縱深感，又暗含東方園林“咫尺山林”的空間智慧，將廣闊自然折疊為可凝視、可觸摸的視覺(jué)場(chǎng)域。這種折疊并非簡(jiǎn)單的疊加，而是通過(guò)材料的滲透、筆觸的牽引，讓山川的肌理與海洋的律動(dòng)相互滲透，形成“山即是海，海亦是山”的空間哲思，恰如他所言，藝術(shù)應(yīng)“虛構(gòu)一種實(shí)體”，跨越外在客觀與內(nèi)在體驗(yàn)的界限。

《海的那邊N0.26》

時(shí)間的折疊則賦予作品流動(dòng)的生命質(zhì)感。唐承華將四季流轉(zhuǎn)、潮汐漲落的時(shí)間軌跡，凝固為畫面中交錯(cuò)的色彩與筆觸，讓瞬間與永恒在抽象形式中達(dá)成和解?！俺毕毕盗欣?，柔和的粉藍(lán)與跳躍的檸檬黃碰撞交織，既捕捉了日出時(shí)海面的金光閃爍，也沉淀了暮色中潮汐退去的靜謐，一日之內(nèi)的光影變幻被折疊為靜態(tài)的視覺(jué)韻律。他從北京近郊到新疆雪原的采風(fēng)足跡，化作畫布上層層疊加的創(chuàng)作痕跡，將不同時(shí)段的自然感悟折疊為跨越時(shí)空的精神印記，讓“歲月的不朽與匆促”在色彩的碰撞中顯現(xiàn)。那些重復(fù)的筆觸、疊加的色塊，如同時(shí)間的年輪，記錄著自然的循環(huán)與生命的迭代，使作品成為“時(shí)間的藝術(shù)”，在靜態(tài)中蘊(yùn)藏著永恒流動(dòng)的韻律。

《黃河》系列

自然是唐承華的創(chuàng)作核心，而宇宙觀則是其藝術(shù)的精神內(nèi)核。他以“有效失控”的創(chuàng)作狀態(tài)，讓自然的原始力量在畫布上自由釋放，色彩的交融碰撞恰似宇宙誕生之初的能量涌動(dòng)，色塊的濃淡變化則暗合天體運(yùn)行的節(jié)律。東方水墨的黑色靈魂與西方抽象的色彩張力相融，構(gòu)建起跨越文化邊界的宇宙圖景——黑色構(gòu)架如宇宙的暗物質(zhì)，支撐起斑斕的色彩星云，點(diǎn)線的穿插如同星辰的軌跡，在時(shí)空褶皺中編織出萬(wàn)物共生的秩序。這種創(chuàng)作既源于他對(duì)自然的敬畏與順應(yīng)，讓“山高任山高，水長(zhǎng)任水長(zhǎng)”的生命態(tài)度滲透畫面，又通過(guò)理念抽象的探索，將自然物象升華為宇宙規(guī)律的視覺(jué)表達(dá)，使每一幅作品都成為“無(wú)狀之物的過(guò)渡”，連接著具象自然與抽象宇宙。

《黃河》系列

作為中國(guó)最高美術(shù)學(xué)府——中央美術(shù)學(xué)院的教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫藝委會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)，唐承華有自己的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。他對(duì)人性有無(wú)限的信心，有根深蒂固的樂(lè)觀主義，同樣，他對(duì)宇宙最根本的原則是和諧與協(xié)調(diào)，有著獨(dú)到的思考。他的創(chuàng)作本質(zhì)上是一場(chǎng)時(shí)空折疊的美學(xué)實(shí)踐。他將海洋的遼闊、自然的生機(jī)與宇宙的深邃壓縮于畫布之上，讓空間的維度與時(shí)間的軌跡相互纏繞，形成跨越表象的精神樞紐，讓“韻律”成為打開(kāi)宇宙萬(wàn)有奧秘的一把鑰匙。

《冬吟秋韻》

在這些色彩與肌理的交織中，我們既能觸摸到潮汐的溫度、感受到四季的流轉(zhuǎn)，更能體悟到一種包容萬(wàn)物的宇宙情懷——所有的時(shí)空界限都在此消解，自然與宇宙、瞬間與永恒、有限與無(wú)限，最終在折疊的美學(xué)中達(dá)成和諧共生，這正是唐承華藝術(shù)最動(dòng)人的精神內(nèi)核。

文/筆間來(lái)源：僑號(hào)CHINESEHORN）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

唐承華，中央美術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第九屆理事，中國(guó)美協(xié)綜合材料繪畫藝委會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)。

李可染畫院副院長(zhǎng)。

1988年，畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)。

1992年，日本名古屋藝術(shù)大學(xué)油畫專業(yè)研究生畢業(yè)。獲日本佐藤國(guó)際文化育英財(cái)團(tuán)獎(jiǎng)學(xué)金、獲財(cái)團(tuán)法人日本國(guó)際教育協(xié)會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金。

1995年，畢業(yè)于日本愛(ài)知縣立藝術(shù)大學(xué)研究生院油畫專業(yè)，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。

1994-2002年，被聘為日本NHK文化中心講師。

1999-2000年，赴美國(guó)紐約市立大學(xué)亨特學(xué)院藝術(shù)研修。

2006年，應(yīng)英國(guó)劍橋圣·巴納巴斯國(guó)際版畫中心邀請(qǐng)進(jìn)行駐地創(chuàng)作。

2007年，應(yīng)德國(guó)洪布羅伊希島基金會(huì)邀請(qǐng)?jiān)谥Z依斯工作室駐地創(chuàng)作。

2010年，應(yīng)瑞典阿特利藝術(shù)中心邀請(qǐng)進(jìn)行駐地創(chuàng)作。

2015年“首屆全國(guó)綜合材料繪畫雙年展”評(píng)選委員會(huì)評(píng)委。

2019年第十三屆全國(guó)美術(shù)展覽評(píng)選委員會(huì)委員。

2021年第二屆全國(guó)大學(xué)生美術(shù)作品展評(píng)選委員會(huì)委員。

2024年第十四屆全國(guó)美術(shù)展覽評(píng)選委員會(huì)委員。