前言

進入新年度，央視接連推出多部優(yōu)質(zhì)劇集，掀起觀劇熱潮。

昨晚，年代大戲《小城大事》登陸央八黃金時段，首播當(dāng)晚便迅速登頂熱度榜單榜首，引發(fā)廣泛關(guān)注與熱議。

劇情從競選、當(dāng)選、履職到建城風(fēng)波、遭人舉報，節(jié)奏緊湊無拖沓，短短四集信息量密集，令人意猶未盡。

該劇改編自紀(jì)實文學(xué)作品《中國農(nóng)民城》，聚焦上世紀(jì)80年代一群農(nóng)民在灘涂之上自籌資金建造城鎮(zhèn)的真實壯舉。題材厚重扎實，配角陣容星光熠熠，本應(yīng)是一部現(xiàn)象級佳作。

然而打開社交平臺評論區(qū)，“表演浮夸”“觀感不適”等批評聲接連不斷，更有觀眾直言不諱地指出“某主演嚴(yán)重拉低整體制作水準(zhǔn)”。

如此具有社會價值的選題和強大的班底配置，卻因一位領(lǐng)銜演員的演技問題陷入爭議漩渦，堪稱一粒沙毀了一幅畫，實在令人惋惜。

一，前四集高能開局

《小城大事》開篇四集節(jié)奏明快，情節(jié)飽滿，完全稱得上“抓人眼球”。

故事設(shè)定于80年代初的平川縣，為推動經(jīng)濟發(fā)展，縣政府決定設(shè)立月海鎮(zhèn)，但現(xiàn)實難題擺在面前——缺錢。

沒有財政撥款如何建鎮(zhèn)？由此引出一場別開生面的鎮(zhèn)委書記公開競選，兩位核心人物順勢登場：

全縣唯一的大學(xué)畢業(yè)生李秋萍，以及長期扎根基層、實干出身的鄭德誠。

兩人的較量早在報名階段就已暗流涌動。鄭德誠不僅遲到，連報名材料都填寫不規(guī)范。

被李秋萍當(dāng)場拒收并扔進垃圾桶，隨后他又默默撿回補交，這股不服輸?shù)捻g勁瞬間立住了角色性格。

競選現(xiàn)場更是精彩紛呈：李秋萍手持精心繪制的城市規(guī)劃圖，條理清晰地闡述發(fā)展藍(lán)圖，豪言要將月海產(chǎn)品推向全國乃至全球，氣勢十足。

反觀鄭德誠，衣著樸素甚至略顯寒酸，但他一句“人民城市人民建”的樸實口號，直擊人心，贏得滿堂喝彩。

最終結(jié)果毫無懸念，鄭德誠以壓倒性票數(shù)勝出。而落選的李秋萍并未氣餒，反而主動將規(guī)劃圖贈予對方，一場競爭悄然轉(zhuǎn)化為攜手共建的合作開端。

上任之后，鄭德誠心急如焚，唯恐組織任命延遲影響工程進度，焦灼狀態(tài)躍然熒屏。

與此同時，三位副鎮(zhèn)長也陸續(xù)到崗：主管人事與后勤的解春來、負(fù)責(zé)城建拆遷的林冬福、掌管財政紀(jì)律的譚光明，個個身懷絕技。

可還沒等他們大展拳腳，麻煩接踵而至——有人舉報月海鎮(zhèn)涉嫌非法賣地。李秋萍手持舉報信重返現(xiàn)場，調(diào)查程序隨即啟動。

面對質(zhì)疑，幾位干部沉著應(yīng)對。

解春來冷靜糾正：“這不是賣地，是城市建設(shè)集資費。”

林冬福掰著手指數(shù)未來要修建的道路數(shù)量，數(shù)據(jù)詳實；

譚光明則翻開賬本，逐筆說明資金去向，有據(jù)可依。

而鄭德誠更是果斷騎上摩托車，親自帶李秋萍前往縣政府申訴，憑借對中央一號文件和改革開放政策的深刻理解，成功化解誤會。

四集內(nèi)容串聯(lián)起競選、上任、造城、調(diào)查四大主線，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，環(huán)環(huán)相扣。輕喜劇風(fēng)格包裹著現(xiàn)實主義內(nèi)核，既輕松詼諧又充滿熱血情懷，極具追看欲望。

支撐這部劇前期口碑的，除了精巧的敘事架構(gòu)，更離不開四位實力派演員的出色演繹，他們的表現(xiàn)堪稱“封神級別”。

首先是趙麗穎飾演的李秋萍，無疑是她演藝轉(zhuǎn)型路上又一重要突破。

不同于過往古偶劇中的柔美形象或都市劇中干練白領(lǐng)的設(shè)定，此次她塑造的是一位80年代的知識分子型女干部，身上洋溢著理想主義光芒與實干精神。

站在競選臺上講解規(guī)劃方案時，她目光堅定，語調(diào)鏗鏘，那份屬于那個時代的青春熱忱撲面而來。

面對鄭德誠調(diào)侃“里頭門”時的機敏回應(yīng)，處理舉報事件時的專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)，都讓這個角色立體可信。

盡管有觀眾認(rèn)為其臺詞略顯生硬，但不可否認(rèn)的是，她精準(zhǔn)傳遞出了李秋萍特有的“精氣神”——那種知識分子投身基層建設(shè)的理想信念，真實動人。

朱媛媛飾演的高雪梅，則是一出場就驚艷四座。

作為帶領(lǐng)繡娘群體創(chuàng)業(yè)致富的女性帶頭人，她兼具商人的敏銳頭腦與時代女性的獨立風(fēng)范。

身穿復(fù)古摩登服飾，燙著大波浪卷發(fā)，舉手投足間自帶氣場。

尤其在爭取客戶合作的一場戲中，她一邊熱情介紹刺繡工藝，一邊察言觀色把握心理，眼神中既有真誠也有算計，層次分明。

當(dāng)客戶因工廠偏遠(yuǎn)轉(zhuǎn)身離去時，她臉上一閃而過的失落與不甘，細(xì)膩入微，令人動容。

朱媛媛用極其自然的表演，賦予了高雪梅鮮活的生命力，每一個細(xì)微表情都訴說著創(chuàng)業(yè)者的艱辛與執(zhí)著。

陳明昊飾演的解春來，無疑是全劇的幽默擔(dān)當(dāng)。

這位分管人事與后勤的副鎮(zhèn)長，既有基層干部的圓融通達，又不失善良本色。

最令人印象深刻的，是他得知自己擔(dān)任副職后的那句感嘆：“三個啊，副的，沒水喝呀?！?/p>

陳明昊以一種夾雜委屈與自嘲的語氣說出這句話，瞬間點燃全場笑點。

他在接受李秋萍質(zhì)詢時從容鎮(zhèn)定的態(tài)度，充分展現(xiàn)了角色特有的“煙火氣息”。

他的厲害之處在于，并不需要刻意制造笑料，僅憑一個眼神、一個動作，就能讓觀眾感受到角色的獨特魅力。

這種渾然天成的表演功力，正是成熟演員多年沉淀的結(jié)果。

最后是余皚磊飾演的譚光明，雖然戲份不多，但每次亮相都極具分量。

作為主管財政紀(jì)律的副鎮(zhèn)長，他最大的特質(zhì)就是“講規(guī)矩”，凡事必留痕，處處求證據(jù)。

面對李秋萍的追問，他不慌不忙取出賬冊，逐項解釋每一筆支出的用途，那份嚴(yán)謹(jǐn)與克制深入骨髓。

余皚磊的表演克制而精準(zhǔn)，毫無表演痕跡，成功塑造了一個真實可感的基層紀(jì)檢干部形象，而非臉譜化符號。

這四位演員以扎實演技撐起了《小城大事》的藝術(shù)骨架，可惜有一位主演的表現(xiàn)卻顯得格格不入。

二，扮土易，走心難

看過劇集的觀眾心里都有數(shù)，這位備受爭議的演員正是黃曉明，他在劇中飾演主角鄭德誠。

客觀而言，黃曉明為了貼近角色，在外形上下了不少功夫。

以往熒幕上的他，或是西裝筆挺的精英總裁，或是風(fēng)度翩翩的歷史人物。

而在《小城大事》中，他換上了粗布工裝，頭發(fā)凌亂，臉上還沾著塵土與汗水。

穿行于田間小路之間，遠(yuǎn)看確實有了幾分基層干部的模樣。

可惜的是，外貌可以偽裝，內(nèi)在氣質(zhì)卻難以復(fù)制。黃曉明所呈現(xiàn)的鄭德誠，始終給人一種疏離感。

鄭德誠應(yīng)是一個敢想敢干、腳踏實地、富有責(zé)任感的實干型干部，他的“莽撞”背后藏著智慧，他的“直率”源于真誠。

但黃曉明的演繹卻總讓人覺得是在“演一個基層干部”，而不是真正成為那個人。

以競選演講為例，本該是一段激情澎湃卻又樸實無華的發(fā)言，黃曉明卻處理得過于用力。

他提高音量喊口號，面部表情夸張，眼神卻缺乏內(nèi)在支撐，缺少那種源自生活歷練的篤定與底氣。

尤其與趙麗穎對戲時，兩人互動常顯尷尬。

原本輕松幽默的“里頭捂門”橋段，經(jīng)由他演繹后反而透出一絲油膩，失去了應(yīng)有的俏皮與分寸感。

再如他得知當(dāng)選后急忙找領(lǐng)導(dǎo)索要任命書的情節(jié)，本應(yīng)體現(xiàn)內(nèi)心的迫切與責(zé)任感，黃曉明卻將其表現(xiàn)為喧鬧浮躁。

臉部肌肉過度緊繃，表情夸張，反倒削弱了角色的真實性。

真正的基層干部之“急”，往往藏于行動之中，而非靠大聲嚷嚷和擠眉弄眼來表現(xiàn)。

黃曉明的問題在于，過分注重外在形式的模仿，忽略了角色靈魂的塑造。

他所扮演的鄭德誠，更像是披著基層外衣的“黃曉明本人”，而非真正融入時代的普通人。

這種表演上的割裂感，并非首次出現(xiàn)在他的作品中。

回顧其演藝生涯，從早期《大漢天子》到后期各類都市霸總劇，他的表演常常帶有“用力過猛”的痕跡。

演霸道總裁時，標(biāo)志性的挑眉、邪笑被觀眾貼上“油膩”標(biāo)簽；

演正劇角色時，又容易陷入端架子、擺姿態(tài)的誤區(qū)，難以放下明星包袱。

此次在《小城大事》中，雖努力追求“土味”造型，但骨子里的“端著”仍未擺脫。

長期形成的表演慣性，使他難以真正走入鄭德誠的精神世界。

坊間有種說法：黃曉明屬于“遇強則強，遇弱則弱”型演員。

與實力派搭戲時能被帶動提升，一旦獨挑大梁便容易暴露短板，此言并非空穴來風(fēng)。

在《小城大事》中，面對趙麗穎、朱媛媛、陳明昊等實力派同臺飆戲，黃曉明的表演差距愈發(fā)凸顯。

同樣是演繹基層干部，陳明昊的解春來仿佛是從泥土里生長出來的，自然而生動；

而黃曉明的鄭德誠，則像是一位剛下基層體驗生活的城里人，始終未能真正扎根。

這種鮮明對比，放大了觀眾對其演技的不滿情緒。

一部優(yōu)秀劇集的成功，離不開全體演員的共同努力，尤其是主角，更是整部劇的靈魂所在。

《小城大事》的故事架構(gòu)與群像塑造極為出色，但黃曉明的表演卻成了整部劇的最大短板。

作為演員，外表的改變只是表象，真正的突破在于能否走進角色內(nèi)心，體會其情感起伏，用真實的情緒打動觀眾。

而黃曉明顯然尚未完成這一轉(zhuǎn)變。他的問題不在形象，而在態(tài)度與方法。

結(jié)語

《小城大事》才剛剛拉開帷幕，月海鎮(zhèn)的發(fā)展篇章仍在繼續(xù)書寫。

但圍繞黃曉明演技的爭議，已然給這部劇的口碑蒙上陰影。

一部真正意義上的好劇，從來不是靠流量光環(huán)維系，而是依靠全體創(chuàng)作者的真誠投入與專業(yè)素養(yǎng)。

期待后續(xù)劇情中，黃曉明能夠調(diào)整狀態(tài)，帶來更具說服力的表演。同時也希望國產(chǎn)劇市場能減少“戲混子”，涌現(xiàn)更多潛心打磨技藝的實力派。

畢竟，觀眾的眼光始終清澈，唯有用心雕琢的作品，才能穿越時間洪流，留下永恒印記。

對于《小城大事》中黃曉明的演出表現(xiàn)，你怎么看？歡迎在評論區(qū)分享你的觀點。

信息來源百度百科《小城大事》

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