在浩瀚的書法藝術(shù)長(zhǎng)河中，每一位書家都像是一個(gè)行者，他們或追尋古人的足跡，或另辟蹊徑。如何在前人已經(jīng)鑄就的高峰面前，找到屬于自己的那條攀登之路，是每一位當(dāng)代書者必須面對(duì)的課題。呂金光，正是在這條路上不斷求索，并取得了矚目成就的一位。

呂金光是山東臨沂人，擁有博士學(xué)位，其深厚的學(xué)養(yǎng)背景為他的藝術(shù)探索提供了堅(jiān)實(shí)的理論支撐。他不僅是山東藝術(shù)學(xué)院和四川大學(xué)的教授、博士生導(dǎo)師，更在全國(guó)高等書法教育學(xué)會(huì)中擔(dān)任副會(huì)長(zhǎng)要職。這些身份的背后，是一位學(xué)者對(duì)藝術(shù)的深刻洞見與一位藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作的無限熱忱。

回顧他的履歷，無論是曾任四川大學(xué)書法研究所所長(zhǎng)，還是作為中書協(xié)草書專業(yè)委員會(huì)委員，亦或是多次在全國(guó)性的書法大展和藝術(shù)基金項(xiàng)目中擔(dān)任評(píng)委，都足以證明他在書法領(lǐng)域的權(quán)威地位與深遠(yuǎn)影響。然而，對(duì)于一位真正的藝術(shù)家而言，所有的頭銜與職務(wù)，最終都要回歸到筆墨紙硯之間，回歸到那一方宣紙上的黑白世界。

呂金光的藝術(shù)道路，并非一條直線，而是一條不斷深化、不斷蛻變的螺旋上升之路。他從不滿足于已經(jīng)取得的成就，更不像一些書家在成名后便固步自封。相反，在他的作品中，我們可以清晰地看到不同時(shí)期的風(fēng)格流變與思想軌跡，這正是一位藝術(shù)家生命力旺盛的最佳體現(xiàn)。

明清風(fēng)尚——一個(gè)巨變的時(shí)代

要理解呂金光的書法，我們必須先將目光投向他汲取營(yíng)養(yǎng)最深厚的那片土壤——明清書法。中國(guó)的書法史，每一個(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特的審美風(fēng)尚。人們常說“晉尚韻、唐尚法、宋尚意”，這精煉地概括了魏晉的風(fēng)度、唐朝的法度與宋代的意趣。而到了明清，書法藝術(shù)則走向了“尚態(tài)”的階段，一種更注重情態(tài)、姿態(tài)和情緒表達(dá)的全新風(fēng)貌。

明清書法的變革，首先體現(xiàn)在物理形式上。一個(gè)最直觀的變化，就是作品尺幅的急劇增大。告別了晉唐宋時(shí)期那種適合在書齋案頭細(xì)細(xì)品玩的精致小幅，明清書家們開始鐘情于“大紙大筆大制作”。這種變化絕非偶然，它背后是文人思想的解放和創(chuàng)作心境的轉(zhuǎn)變。巨大的尺幅為書家提供了前所未有的揮灑空間，筆墨不再是小心翼翼的經(jīng)營(yíng)，而成了情感奔涌的洪流。

在這種風(fēng)尚之下，傳統(tǒng)帖學(xué)中那種典雅、精致的韻味被一種更加寫意、更具表現(xiàn)力的方式所取代。書家們不再滿足于單個(gè)字體的精美，而是將注意力更多地放在了整體的章法布局上。字與字之間，行與行之間，通過“上下勾連、左沖右突”的動(dòng)態(tài)關(guān)系，形成了一個(gè)氣勢(shì)磅礴、極富動(dòng)感的有機(jī)整體。墨色的濃淡干濕變化也變得空前豐富，仿佛一場(chǎng)在紙上上演的交響樂。

在這個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代，涌現(xiàn)出了一批風(fēng)格各異但精神內(nèi)核相似的大家，如徐渭的癲狂、王鐸的雄肆、傅山的倔傲、張瑞圖的奇崛、倪元璐的古拙。他們共同將書法從對(duì)古典范式的遵從，推向了對(duì)個(gè)人情感的極致表達(dá)。可以說，明清的大幅行草書，為后世開辟了一片全新的審美天地，而當(dāng)代許多擅長(zhǎng)行草創(chuàng)作的書家，或多或少都能看到那個(gè)時(shí)代的影子。

倪元璐——一座繞不開的高峰

在明清這片燦爛的星空中，倪元璐無疑是其中一顆極其耀眼的星。呂金光的草書能夠取得今日之成就，與他對(duì)倪元璐的深刻理解和化用是密不可分的。甚至可以說，在明清諸大家中，倪元璐或許是最具分量，也最值得后人深入挖掘的一位。

很多人談及明清行草，會(huì)首先想到王鐸、傅山，他們的風(fēng)格沖擊力強(qiáng)，影響廣泛。然而，若從用筆的質(zhì)感與表現(xiàn)力的豐富性來看，倪元璐實(shí)則高出不止一籌。他的筆法似乎很難簡(jiǎn)單地歸結(jié)為師從某一家某一派，但細(xì)細(xì)品味，其結(jié)字用筆的根基，應(yīng)是深深植根于顏真卿的雄渾與王羲之的俊逸。

倪元璐的非凡之處在于，他沒有停留在對(duì)王、顏的模仿上。他創(chuàng)造性地在二者的基礎(chǔ)上，融入了大量生澀、倔強(qiáng)的方折之筆。這種筆法，打破了傳統(tǒng)帖學(xué)圓轉(zhuǎn)流美的慣性，給線條帶來了一種強(qiáng)烈的頓挫感和摩擦力，如同刀砍斧劈，力道千鈞。這種獨(dú)特的處理，使得他的作品整體上呈現(xiàn)出一種“沉雄俊朗、生澀古拙”的奇特美感，既有千軍萬馬的氣勢(shì)，又有金石般的堅(jiān)實(shí)質(zhì)地。

倪元璐的書法，不是那種第一眼就讓人覺得甜美悅目的類型，它甚至帶有些許的“丑”和“怪”。但正是這種不加修飾的生澀與古拙，才蘊(yùn)含著更為原始、更為強(qiáng)大的生命力。他的作品，需要觀者靜下心來，反復(fù)品味，才能感受到其中蘊(yùn)藏的巨大能量和高古情懷。他為后來的學(xué)書者提供了一種范式：真正的創(chuàng)新，往往源于對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解與大膽重塑。

青出于藍(lán)：呂金光對(duì)倪氏書風(fēng)的繼承與超越

學(xué)習(xí)古人，最忌諱的便是亦步亦趨，形神皆似，最終卻失去了自我。高明的學(xué)習(xí)者，懂得如何取其精華，并結(jié)合自身的學(xué)養(yǎng)、性情與時(shí)代審美，進(jìn)行創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化。呂金光對(duì)倪元璐的學(xué)習(xí)，便是這樣一個(gè)“青出于藍(lán)”的典范。他并非簡(jiǎn)單地模仿倪元璐的筆法和字形，而是在深刻領(lǐng)悟其精神內(nèi)核后，融入了自己的見解與改造。

最顯著的創(chuàng)新體現(xiàn)在章法布局上。倪元璐的作品，章法上多呈現(xiàn)“行行獨(dú)立”但“上下緊密”的特點(diǎn)，字與字如老藤盤繞，行與行則如壁立千仞，形成一種緊湊而逼人的氣勢(shì)。呂金光則敏銳地察覺到，這種布局在帶來強(qiáng)大視覺沖擊的同時(shí)，也可能稍顯擁塞。于是，他有意識(shí)地打破了這種緊密的結(jié)構(gòu)。

在他的作品中，我們能看到一種更為靈動(dòng)的空間處理方式。他極大地增強(qiáng)了“虛實(shí)之間的對(duì)比關(guān)系”。在濃墨重筆、字形密集的“實(shí)”處，他會(huì)巧妙地留出大片的空白作為“虛”處，讓整個(gè)畫面有了呼吸和喘息的空間。這種處理，使得他的作品即使在筆力雄健、墨色厚重的情況下，依然能透出一種空靈之意，厚而不滯，重而不塞。

此外，呂金光還著力強(qiáng)化了“字之間的疏密錯(cuò)落、穿插避讓的關(guān)系”。在他的筆下，字不再是簡(jiǎn)單地排隊(duì)站立，而像是一群舞者，在紙面上進(jìn)行著復(fù)雜的互動(dòng)。有的字緊密相擁，形成一個(gè)視覺焦點(diǎn)；有的字則飄然遠(yuǎn)引，留下一段引人遐思的距離。這種穿插避讓，不僅豐富了畫面的節(jié)奏感，也讓整體的視覺動(dòng)感變得更為強(qiáng)烈、更為復(fù)雜，比之倪元璐原作的縱向沖擊力，增添了更多維度的變化。

這正是學(xué)習(xí)古人的最高境界：不是寫得“像”或者“準(zhǔn)”就萬事大吉，而是在理解古人的基礎(chǔ)上，敢于根據(jù)自己的審美理想進(jìn)行“改造”與“生發(fā)”。呂金光用他的實(shí)踐證明，傳統(tǒng)并非桎梏，而是可以激發(fā)無限創(chuàng)造力的源泉。

永不止步的探索：從帖學(xué)到碑意的融合

一位藝術(shù)家的可貴之處，在于其永不枯竭的創(chuàng)造力與永不止步的探索精神。呂金光的藝術(shù)道路，完美地詮釋了這一點(diǎn)。他的書法風(fēng)格并非一成不變，而是隨著學(xué)養(yǎng)的加深和思考的演進(jìn)，呈現(xiàn)出清晰的階段性變化。

觀察他近期的作品，不難發(fā)現(xiàn)，他的草書世界里又增添了新的元素——濃厚的“碑的意趣”。如果說他早期更多地是在帖學(xué)的范疇內(nèi)，追尋明清書家那種率意揮灑、行云流水的筆墨情趣，那么今天的他，則明顯地將目光投向了更為古老、更為雄渾的碑刻藝術(shù)。

這種轉(zhuǎn)變，首先體現(xiàn)在作品的整體氣質(zhì)上。畫面中出現(xiàn)了更多“厚實(shí)的沉雄塊面感”，一些筆畫被處理得如同碑刻剝蝕后的殘片，充滿了歷史的滄桑感和分量感。線條不再僅僅是流暢的書寫，更增添了雕塑般的體積感和力量感。

相應(yīng)的，他的用筆也發(fā)生了顯著的變化，變得更為“生澀蒼?！?。行筆速度似乎有所放緩，筆鋒與紙面之間的摩擦力被刻意加強(qiáng)，從而產(chǎn)生了一種類似金石鐫刻的澀味和拙趣。這種筆法，有效地克服了早年因追求行筆輕快而可能帶來的“尖刻薄弱之氣”，讓作品的氣息更加沉穩(wěn)、厚重、耐人尋味。

從帖學(xué)的靈動(dòng)到碑學(xué)的雄渾，這種融合并非簡(jiǎn)單的風(fēng)格嫁接，而是一種更高層次的審美升華。它標(biāo)志著呂金光的藝術(shù)探索已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)更加注重內(nèi)涵、更加追求本質(zhì)的全新階段。他的筆墨，不僅在表達(dá)個(gè)人的情緒，更在試圖與千年的書法傳統(tǒng)進(jìn)行更深層次的對(duì)話。

書法之美，終究是超越技法的。它關(guān)乎意境，關(guān)乎人文，關(guān)乎書者對(duì)自然與生命的感悟。呂金光的藝術(shù)實(shí)踐，正是對(duì)這一理念的生動(dòng)詮釋。他以明清為舟，以倪元璐為槳，在傳統(tǒng)的長(zhǎng)河中破浪前行，卻始終朝著自己心中的那片風(fēng)景航行。他的探索，不僅為我們展現(xiàn)了一位當(dāng)代書家的成長(zhǎng)軌跡，也為所有熱愛書法藝術(shù)的人們，提供了一份值得品味與思考的珍貴樣本。

（來源：百家號(hào)@者家在）

書法家簡(jiǎn)介

呂金光，山東臨沂人，博士?，F(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院、四川大學(xué)教授、博導(dǎo)，兼任韓國(guó)世翰大學(xué)與泰國(guó)烏隆他尼皇家大學(xué)教授、博導(dǎo)。全國(guó)高等書法教育學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。曾為四川大學(xué)書法研究所所長(zhǎng)，四川省學(xué)術(shù)學(xué)科帶頭人，四川省書學(xué)理論研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)草書專業(yè)委員會(huì)委員。多次擔(dān)任中書協(xié)主辦的全國(guó)書法篆刻大展評(píng)委，全國(guó)藝術(shù)基金項(xiàng)目評(píng)委，全國(guó)社科基金項(xiàng)目評(píng)委。

書法作品榮獲：

2006年中國(guó)書法最高獎(jiǎng)第二屆“蘭亭獎(jiǎng)”藝術(shù)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)

2012年中國(guó)書法最高獎(jiǎng)第四屆“蘭亭獎(jiǎng)”藝術(shù)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)

2009年論文中國(guó)書法最高獎(jiǎng)第三屆“蘭亭獎(jiǎng)”理論獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)

2009年中國(guó)書法最高獎(jiǎng)第三屆“蘭亭獎(jiǎng)”藝術(shù)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)

2007年全國(guó)第九屆書法篆刻作品展覽三等獎(jiǎng)

2008年全國(guó)第二屆草書藝術(shù)家的大展一等獎(jiǎng)

2009年四川省政府巴蜀文藝獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)

2014年第八屆巴蜀文藝獎(jiǎng)特殊榮譽(yù)獎(jiǎng)

書學(xué)理論研究方面：

撰寫發(fā)表了80余萬字書學(xué)理論文章，共發(fā)表60余篇學(xué)術(shù)論文，其中在權(quán)威期刊A刊、B刊、CSSCl刊等重要期刊發(fā)表32余篇學(xué)術(shù)論文，如《文藝研究》《四川大學(xué)學(xué)報(bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《人大復(fù)印資料》《西南民大學(xué)報(bào)》《中國(guó)書法》《藝術(shù)百家》等。

2009年論文中國(guó)書法最高獎(jiǎng)第三屆“蘭亭獎(jiǎng)”理論獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)

2004年學(xué)術(shù)論文入選全國(guó)第六屆書學(xué)理論討論會(huì)

2009年學(xué)術(shù)論文入選全國(guó)第八屆書學(xué)理論討論會(huì)

2006年學(xué)術(shù)論文入選全國(guó)第九屆書法篆刻展覽論壇

2009年學(xué)術(shù)論文在“當(dāng)代書法三十年”征文中獲獎(jiǎng)

共培養(yǎng)90多位碩士、博士研究生，70多位中書協(xié)會(huì)員，指導(dǎo)參加中書協(xié)展覽獲獎(jiǎng)入選150多人次，研究生理論在cssci刊以上刊物發(fā)表110多篇。