四川
近期古裝劇賽道競(jìng)爭(zhēng)升溫，不少藝人試圖借作品突圍，但有人雖手握穩(wěn)定資源，卻未能收獲理想反響——演員侯明昊便是其中之一。
作為和頌傳媒重點(diǎn)扶持的藝人，侯明昊出道多年外形亮眼，資源也相對(duì)穩(wěn)定，卻始終未能躋身頭部流量行列。近期，他迎來(lái)作品集中亮相：兩部古裝劇先后播出，搭檔分別是古力娜扎與譚松韻，均為觀眾熟悉的古裝面孔。
其中，由和頌參與出品的《玉茗茶骨》，試圖打磨古言敘事，卻因劇情邏輯零散、角色關(guān)系堆砌缺乏新意，部分場(chǎng)景設(shè)計(jì)雖有細(xì)節(jié)感，卻因拼湊感強(qiáng)顯得生硬。演員表現(xiàn)上，侯明昊的古裝造型雖貼合角色，表演張力卻不足，未能讓角色立住；古力娜扎近年作品節(jié)奏放緩，此次角色與過(guò)往古裝形象重疊度較高，觀眾新鮮感有所下降。
與此同時(shí)，侯明昊與譚松韻合作的《逍遙》也引發(fā)關(guān)注，但劇情套路化明顯，主角間的化學(xué)反應(yīng)不足，未能形成記憶點(diǎn)。譚松韻雖有古裝基礎(chǔ)，此次角色卻未跳出舒適區(qū)，侯明昊的表現(xiàn)也未能為劇集加分，導(dǎo)致熱度與口碑均未達(dá)預(yù)期。
手握兩部古裝劇資源，搭檔均為有觀眾緣的女演員，侯明昊的突圍嘗試卻遇冷。這背后既有劇集創(chuàng)作的短板，也提示藝人自身需尋找突破——若想從“資源扶持”轉(zhuǎn)向“人氣攀升”，或許還需在表演深度、角色多樣性上探索新方向。
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