2025年以來(lái)，曾經(jīng)憑借接地氣的喜劇形象圈粉無(wú)數(shù)的賈玲，逐漸淡出了公眾視野——連續(xù)缺席春晚、親手推動(dòng)公司轉(zhuǎn)型、鮮少出現(xiàn)在綜藝或商演中，直到2026年初一條廣告動(dòng)態(tài)，才再次引發(fā)外界關(guān)注。這場(chǎng)“隱身”背后的選擇，既藏著她的創(chuàng)作野心，也夾雜著觀眾期待與個(gè)人追求的落差。

### 從春晚?？偷街鲃?dòng)缺席：告別國(guó)民舞臺(tái)的遺憾

作為春晚多年的“熟面孔”，賈玲的小品曾是不少人春節(jié)記憶里的亮色，她與張小斐合作的《你好，李煥英》衍生作品，更是讓“國(guó)民喜劇人”的標(biāo)簽深入人心。但從2023年起，她連續(xù)拒絕春晚邀約，2026年的春晚名單里依舊不見(jiàn)其名。業(yè)內(nèi)人士透露，她認(rèn)為春晚小品的創(chuàng)作節(jié)奏過(guò)于消耗精力，更想聚焦電影創(chuàng)作。

對(duì)觀眾而言，這個(gè)選擇不免讓人遺憾——春晚是連接大眾的經(jīng)典窗口，她的缺席讓不少人覺(jué)得“年味里少了點(diǎn)熟悉的笑聲”。而對(duì)行業(yè)來(lái)說(shuō)，放棄這個(gè)曝光度最高的舞臺(tái)，意味著主動(dòng)放緩了國(guó)民度的維持。

### 公司轉(zhuǎn)型：親手拆臺(tái)還是專注自我？

2016年創(chuàng)辦的大碗娛樂(lè)，曾是業(yè)內(nèi)知名的喜劇廠牌，簽下張小斐、許君聰?shù)人嚾耍乐狄欢韧黄?0億元。但2024年9月，公司突然宣布終止藝人經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)，核心藝人合同到期后不再續(xù)約，轉(zhuǎn)型為僅支持賈玲個(gè)人影視項(xiàng)目的幕后平臺(tái)。

外界對(duì)此頗有爭(zhēng)議：有人認(rèn)為她“過(guò)河拆橋”，畢竟老搭檔們?cè)撬髌返闹匾?；也有人理解她想擺脫經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)束縛、專注創(chuàng)作的決心。但不可否認(rèn)，失去穩(wěn)定的團(tuán)隊(duì)和搭檔默契，她的作品生態(tài)確實(shí)發(fā)生了變化。

### 綜藝邀約的“任性”：三千萬(wàn)與剪片的選擇

2025年第四季度，一檔熱門(mén)綜藝向賈玲拋出三千萬(wàn)飛行嘉賓邀約，卻被她以“沒(méi)空，在剪片”五個(gè)字拒絕。當(dāng)時(shí)她的新電影正處于后期階段，身邊工作人員透露，她幾乎將所有時(shí)間投入到劇本打磨和調(diào)色中，甚至拉黑過(guò)提商演的邀約。

這種“偏執(zhí)”引發(fā)了兩種聲音：有人覺(jué)得她過(guò)于固執(zhí)——抽出幾天錄綜藝既能維持熱度，又能助力電影宣傳，是雙贏選擇；也有人佩服她的專注——在流量至上的行業(yè)里，愿意為創(chuàng)作放棄短期利益，難能可貴。

### 一條廣告：期待與現(xiàn)實(shí)的落差

2026年1月5日，賈玲時(shí)隔近一個(gè)月更新動(dòng)態(tài)，卻不是新作品官宣，而是一則商業(yè)廣告。這讓等待她小品或電影進(jìn)展的觀眾大失所望——此前她在南京大屠殺88周年紀(jì)念日的動(dòng)態(tài)傳遞家國(guó)情懷，收獲好評(píng)，而廣告的突兀出現(xiàn)，讓部分人覺(jué)得她“功利”，忽視了觀眾感受。

### 轉(zhuǎn)型的陣痛：平衡創(chuàng)作與期待的難題

賈玲的一系列選擇，本質(zhì)是從“喜劇人”到“電影創(chuàng)作者”的轉(zhuǎn)型嘗試。但轉(zhuǎn)型過(guò)程中，她與公眾的互動(dòng)節(jié)奏發(fā)生了斷裂：過(guò)去的接地氣、高互動(dòng)，變成了現(xiàn)在的低曝光、專注幕后。這種反差讓她的口碑出現(xiàn)波動(dòng)，也折射出娛樂(lè)圈的現(xiàn)實(shí)——觀眾對(duì)藝人的期待往往是“持續(xù)輸出”，而創(chuàng)作者卻想跳出舒適區(qū)深耕自我。

娛樂(lè)圈的熱度是流動(dòng)的，觀眾的喜歡也不是一成不變的。賈玲能否在轉(zhuǎn)型中找到平衡，讓創(chuàng)作理想與大眾期待共振，仍需時(shí)間給出答案。但至少，她用行動(dòng)證明了自己不想停留在“喜劇標(biāo)簽”里的決心——哪怕這需要面對(duì)外界的不解與爭(zhēng)議。