我有位長輩很喜歡閆學晶老師。

2008年晚會小品，看她在公交車上賣票和馮鞏眉飛色舞，WELCOME TO BEIJING，長輩直拍大腿感嘆“他倆怎么不成一對？”

過年前后去那位長輩家，就會請大家喝熱茶吃金桔，看閆學晶老師主演的電視劇，一邊看一邊感嘆，“你說她多辛苦多不容易啊，家里都靠她！”

什么時候不喜歡的呢？2017年，這位長輩聽她在另一個小品里，說孫濤不如隔壁老王大哥：

“你看你跟人家隔壁老王，人家天天在家陪媳婦兒，你怎么就不能跟人家老王學學呢？你看人家隔壁老王，人家天天在外面掙錢，你怎么就不能跟人家老王學學呢？你看人家隔壁老王，人家天天在家陪媳婦兒，你怎么就不能跟人家老王學學，我就納悶了隔壁老王的高度怎么就這么難攀登呢！你就是跟人沒法比，人老王開車上下班還能開順風車掙點錢呢，你怎么就不行??？”

長輩生氣了：“這說的是什么？”

也是這位長輩：

討厭容嬤嬤和皇后，于是不喜歡李明啟老師和戴春榮；看見馮遠征就說“這男人打老婆”，看見崔中石就說“這不是李涯嗎”，看見《瑯琊榜》就念叨“不對啊不對啊，藺晨不該是蕭景琰的大哥嗎？”

這位長輩有一些自己很討厭的演員，看見就要罵甚至換臺；我試過跟這位長輩說道理：那是在演戲嘛……演好人的不一定多單純，演壞人的不一定多壞……

長輩振振有詞：演不到那么像的！相由心生！壞人眼睛不干凈，只好演壞人！好人眼神都干凈，才能演好人！

好吧……

我后來意識到，類似我這位長輩的人可能不在少數(shù)，甚至可能在某些年齡段是多數(shù)。

他們相信文學作品是寫實而非虛構(gòu)，相信影視藝術(shù)都是紀實，相信角色與演員掛鉤，將演員的人設(shè)與其品性息息相關(guān)。

這樣理解世界可以更簡單也更純粹。

我覺得不一定是我這位長輩糊涂，只是將世界簡化，活起來輕松得多。

比如讓這位長輩接受“馮遠征可能不愛打老婆，只是他表演精湛之極，可以以假亂真”。

“閆學晶可能并不與馮鞏坐公交車閑聊，只是在電視劇里表演一個苦情媳婦”。

甚至“許多人只是表面上艱苦樸素，實則驕奢淫逸早已脫離了大眾”，那實在太麻煩，也太戳心了：

許多人會將意愿與現(xiàn)實扭曲，而且傾向于將世界簡化成自己能理解能記住的樣子。

而世界也在因勢利導地默默推廣。影視產(chǎn)業(yè)會默認一個演慣喜劇的角色繼續(xù)演喜劇，藝術(shù)家會在下一個藝術(shù)作品里將自己的招牌特色發(fā)揚光大，漫畫家和作家都喜歡給不重要的配角安排一些臉譜化的對白和動作以加強記憶和鉤子。

當然也有許多宣傳，在悄然加強這種趨勢：

畢竟，把世界簡單地分成“好人，壞人”、“他們，我們”、“世界非黑即白簡單分明，每個人都可以臉譜化地扣一個面具”，實在是方便了所有人——除了真相。

只在一個臉譜化了的形象偶爾顯出“原來是個三次元世界的活人”之后，大家會詫異一下；就像我那位長輩當年無法接受“那么樸實苦情的閆學晶怎么可以夸著隔壁老王挑剔她老公？”

也是這位長輩，現(xiàn)在每天刷短視頻時，愛看各種夫妻吵架的段子，一邊為其中一方大聲疾呼。我也不再試圖說“這是演的”了，等長輩自己發(fā)覺吧……

畢竟對長輩而言，世界已經(jīng)太復雜了，偶爾一個“閆學晶居然不是真苦情”已經(jīng)夠讓長輩意外了。

何必還要再戳破“世上許多都是假的”呢？