這幾日，圍繞電視劇《兩京十五日》尚未出現(xiàn)在央視的片單上，出現(xiàn)了很多熱議。老編我恰好剛剛把馬伯庸的原著小說(shuō)閱讀完畢了。因此，我想圍繞《兩京十五日》這部作品，說(shuō)一些個(gè)人雜感，有疏漏與錯(cuò)誤，還望大家多批評(píng)指正。

首先，就從片單開(kāi)始聊。

央視在每年開(kāi)始的時(shí)候，都會(huì)公布一部電視劇片單出來(lái)。這份片單，是擬央視上星播出的電視劇。片單的意義，更像是央視的一次集中招商。不過(guò)，每年都會(huì)有一些并非出現(xiàn)在片單上，但依舊會(huì)央視一套、央視八套播出的電視劇作品。尤其是央視一套這邊，總是有一些意外之喜。

《兩京十五日》只從電視劇收視率來(lái)講，有優(yōu)勢(shì)，也有劣勢(shì)。優(yōu)勢(shì)這邊，是張黎導(dǎo)演和成毅主演提供的。張黎導(dǎo)演的能力，是不需要過(guò)多介紹的。成毅的自帶收視率的能力，也在央八得到了連續(xù)性的驗(yàn)證了——下午檔和次黃檔，都帶來(lái)了非常不錯(cuò)的成績(jī)。但是，這部電視劇也有收視率上的短板，那就是馬伯庸。老馬的東西，文化檔次有點(diǎn)高，它有個(gè)審美起點(diǎn)。馬伯庸小說(shuō)改編的電視劇，曾“砸穿過(guò)央八的收視率底盤(pán)”。

同時(shí)，我們需要關(guān)注一下《兩京十五日》的故事內(nèi)容，絕大多數(shù)的內(nèi)容，都是在明代的大運(yùn)河上。這個(gè)故事的敘事背景地，就非常類似小說(shuō)《北上》了。不過(guò)，《北上》被趙冬苓改編成為電視劇之后，扔掉了大運(yùn)河一路北上的故事，而重新構(gòu)建了一個(gè)小框架的現(xiàn)代故事敘事，這是做減法。為什么要做減法呢？因?yàn)榍迥┳詈笠淮武钸\(yùn)的故事，大運(yùn)河的內(nèi)容不好拍啊，這是需要大量造景的，當(dāng)代大運(yùn)河沒(méi)有那些景兒了。

所以，如果《兩京十五日》能夠遵從馬伯庸的原著小說(shuō)，進(jìn)行大運(yùn)河各處拍攝，并且實(shí)現(xiàn)大量真實(shí)歷史景致還原的話，那這部電視劇的價(jià)值就非常大，就是對(duì)京杭大運(yùn)河古代樣貌的一次集中還原。如果真的是這樣的話，那這部戲，上央一播出，都是有道理的。

退而求其次的，則是“兩京”衛(wèi)視們播。既然是大運(yùn)河上的內(nèi)容，那江蘇衛(wèi)視、北京衛(wèi)視這樣的一線大臺(tái)肯定更適合播一下。原著小說(shuō)當(dāng)中，濟(jì)南故事也不少，山東衛(wèi)視也適合播。德州、滄州、青縣這一線的故事，也有，河北衛(wèi)視也適合播。

對(duì)于劇迷們而言，其實(shí)不必糾結(jié)于這部電視劇在哪個(gè)上星平臺(tái)播放。因?yàn)樗隙ㄔ趷?ài)奇藝播。這部戲就是愛(ài)奇藝投資的。而且，以主演成毅的招商能力，放在愛(ài)奇藝上播，肯定會(huì)大火的，廣告商估計(jì)都要門(mén)口排隊(duì)了。所以，片單不片單的，暫時(shí)來(lái)看，都不算事兒。

繼而，我們聊《兩京十五日》的敘事內(nèi)核。

是文學(xué)影視作品，就得有個(gè)內(nèi)核。這是中國(guó)文人創(chuàng)作當(dāng)中秉持“文以載道”的必然結(jié)果。我前陣子寫(xiě)劇評(píng)分析（后來(lái)刪除了），說(shuō)某個(gè)流俗團(tuán)隊(duì)拍攝的電視劇是“驢糞蛋子表面光，珍珠翡翠白玉湯”，它們?yōu)槭裁匆砻婀饽�？其�?shí)還是知道要文以載道，但自己沒(méi)啥道，只能把道放在表面上，嚷嚷自己復(fù)興傳統(tǒng)服飾啊、復(fù)興中國(guó)茶道啊之類的。但真正懂行的文人創(chuàng)作的東西，就有這個(gè)文以載道的內(nèi)核。

像馬伯庸這樣的小說(shuō)作者，就是典型的歷史題材小說(shuō)當(dāng)中的文化人。他有評(píng)書(shū)先生們的水平，能夠基于嚴(yán)肅的歷史，創(chuàng)作出相對(duì)嚴(yán)肅的歷史故事來(lái)。這就保障了這些小說(shuō)，一面是故事性，一面又是嚴(yán)肅歷史內(nèi)容的鋪墊。《兩京十五日》便是這方面的代表作。明朝皇帝駕崩前后，太子在南京，被急召入京，確實(shí)是歷史真實(shí)。但太子如何返京的，則歷史記載當(dāng)中沒(méi)有。馬伯庸通過(guò)自己的閱讀，補(bǔ)齊，走運(yùn)河的可能性是有的。

而馬伯庸的敘事，顯然不會(huì)局限在對(duì)于歷史內(nèi)容的一次文學(xué)想象。他的敘事內(nèi)核，是孟子的，更簡(jiǎn)單一點(diǎn)講，是孟子的“民為貴，社稷次之，君為輕”。太子走了這一遭的運(yùn)河，看到的都是黎民蒼生的不容易。這些，就有些《康熙微服私訪記》的意思了。哎，暴露老編我的年齡了。用孟子這句話當(dāng)敘事內(nèi)核，是很高級(jí)的，這是“文以載道”當(dāng)中的頂級(jí)了。所以，青年實(shí)力派演員成毅確實(shí)會(huì)選戲——但凡摸著胸脯子說(shuō)話，應(yīng)該都不會(huì)黑這部戲。

最后聊它的拍攝制作難點(diǎn)。

電視劇《北上》，為什么不遵從原著小說(shuō)，拍攝一次清末最后一次漕運(yùn)的北上故事呢？因?yàn)樗y了�，F(xiàn)在的大運(yùn)河上，南段，放眼一看，全是忙忙碌碌的船只。而且，都是現(xiàn)代船啊。這讓劇組怎么拍啊？都沒(méi)地方下鏡頭啊。北段，尤其是河北段，就顯得很尷尬，河道本身就不寬闊，兩岸還光禿禿，沒(méi)啥樹(shù)木，都是莊稼地。

關(guān)于大運(yùn)河的河北段，我加一句。大運(yùn)河到了河北段，現(xiàn)在那條運(yùn)河線之外，是有輔助線的。太行山邯鄲段、邢臺(tái)段出來(lái)的河流，都是從西南向東北流的，最終流往天津。這些河流，進(jìn)入滄州段之后，近乎正南正北流向了。而這些水，是可以補(bǔ)充大運(yùn)河滄州段的。曾經(jīng)，邯鄲可以直接通航滄州、青縣、天津。大運(yùn)河的船只，走黑龍港河段，也照樣可以去天津，然后去通州。但是，上世紀(jì)五六十年代，一定要根治海河，滄州段當(dāng)中，所有南邊來(lái)的河流，都在滄州和青縣之間直接疏通入海了。所以，當(dāng)年那種通航的局面沒(méi)有了。但太行山一下雨，華北大平原就水災(zāi)泛濫的局面也沒(méi)有了。利大于弊。

回到影視劇拍攝上來(lái)。大家應(yīng)該看明白了，無(wú)論是大運(yùn)河的南段還是北段，它都不好拍，尤其是那些古裝的場(chǎng)景，實(shí)景拍攝基本上沒(méi)有可能性。所以，電視劇《北上》扔掉小說(shuō)的故事內(nèi)容，另起爐灶，也是沒(méi)有辦法的辦法。而馬伯庸的這部《兩京十五日》，又是大運(yùn)河上的故事。這無(wú)疑給張黎他們制造了巨大的實(shí)景拍攝難度——大運(yùn)河上的畫(huà)面，如何呈現(xiàn)？

也是因此，這戲到底有多牛，重點(diǎn)就看如何呈現(xiàn)大運(yùn)河內(nèi)容了。如果真能力圖還原古代大運(yùn)河的漕運(yùn)場(chǎng)景，那制作經(jīng)費(fèi)就是好幾個(gè)億級(jí)別的了。真能如此的話，這戲上央一，也是情理之中的事情。話說(shuō)，我們的影視劇作品當(dāng)中，確實(shí)缺少一部正面呈現(xiàn)大運(yùn)河風(fēng)華正茂時(shí)期的劇作的。（文/馬慶云）