閆學(xué)晶的道歉，是領(lǐng)導(dǎo)式的。林傲霏的道歉，是子弟兵式的。

前文回顧：

閆學(xué)晶成了熟悉的陌生人。

她向老百姓道歉了，她自己不是老百姓嗎？

在道歉信里，她一口一個(gè)“老百姓”，情真意切，令人動(dòng)容。但最微妙之處恰在于此：一個(gè)需要如此鄭重其事地向“老百姓”道歉的人，本人肯定已不再是“老百姓”了。

她的整個(gè)道歉文本，都建立在一種清晰的、自上而下的視角之上。

她不是在和“咱們”對(duì)話(huà)，而是在向“他們”懺悔。這是一種管理者的檢討，而非共同體成員的溝通。

她使用的是“匯報(bào)思想”、“反思根源”、“回到群眾中去”的話(huà)語(yǔ)體系，這套語(yǔ)言精密、深刻、充滿(mǎn)內(nèi)省，但也充滿(mǎn)了距離感。

就像干部下鄉(xiāng)做調(diào)研，姿態(tài)可以很低，心也可以假裝很真誠(chéng)，但他知道自己終將回到那個(gè)不同的生活系統(tǒng)里去。

這種微妙的距離感，在她那句“我相信農(nóng)民種地一年能掙十幾二十萬(wàn)”的天真認(rèn)知里，早已暴露無(wú)遺。

她真誠(chéng)地相信著一個(gè)被信息繭房和成功學(xué)案例美化后的“農(nóng)民致富圖景”，并以此反推“窮是因?yàn)閼小薄?/p>

這不是壞，而是認(rèn)知的結(jié)界。

她的生活、她的圈子、她評(píng)估世界的尺子，已經(jīng)和真正的老百姓不在一個(gè)維度了。

這種距離，同樣復(fù)刻在了母子二人的道歉風(fēng)格差異里：

閆學(xué)晶的道歉，是領(lǐng)導(dǎo)式的。

高屋建瓴，深挖思想根源，做全面深刻的自我批評(píng)，最后提出回到正確路線(xiàn)的保證。她檢討的是立場(chǎng)和感情。

林傲霏的道歉，是子弟兵式的。

簡(jiǎn)潔，服從，強(qiáng)調(diào)家庭連帶責(zé)任（“娘的錯(cuò)，兒子擔(dān)”），用行動(dòng)表態(tài)而非思想辨析。他承擔(dān)的是后果和影響。

一個(gè)在靈魂上做手術(shù)，一個(gè)在態(tài)度上跪下來(lái)。母子二人，用兩種不同的但相輔相成的非老百姓方式，完成了一場(chǎng)面向老百姓的完美謝罪。

這或許才是整場(chǎng)風(fēng)波最辛辣的注腳。那個(gè)在舞臺(tái)上、屏幕里演活了東北農(nóng)村婦女、城市底層百姓的閆學(xué)晶，在現(xiàn)實(shí)中，需要完成一次如此鄭重而艱難的話(huà)語(yǔ)轉(zhuǎn)換，才能?chē)L試觸摸老百姓的真實(shí)感受。

她的道歉越深刻，越顯得她離那個(gè)她曾演繹、如今需要道歉的對(duì)象，越遙遠(yuǎn)。

道歉可以排練，姿態(tài)可以設(shè)計(jì)，話(huà)語(yǔ)可以學(xué)習(xí)。但那道由生活、財(cái)富、圈層和認(rèn)知共同構(gòu)筑的無(wú)形之墻，或許才是這場(chǎng)“道歉二人轉(zhuǎn)”背后，最真實(shí)、也最無(wú)聲的臺(tái)本。

戲已落幕，看客散場(chǎng)，而演員與觀眾之間，那層透明的第四堵墻，依然矗立。它映照出一切，卻默不作聲。

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