新的考古發(fā)現(xiàn)進(jìn)一步擴(kuò)展了紅山文化的時空框架。研究表明，在距今5300年前后，紅山文化人群已經(jīng)抵達(dá)桑干河流域，與本地人群的交流融合將紅山文化核心區(qū)的信仰體系、禮儀秩序也帶到了這一區(qū)域，成為紅山文化向南影響的前沿?？脊虐l(fā)現(xiàn)進(jìn)一步拉近了史前考古與歷史文獻(xiàn)記載之間的關(guān)系，為紅山文化是“中國文化的直根系”提供了新的證據(jù)。紅山社會以自己的制度創(chuàng)造和精神信仰為中華文明的發(fā)展注入了重要的精神力量，紅山文化時期形成的禮制成為歷史時期完善禮制的源頭，對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的形成產(chǎn)生了重要影響。

中國考古學(xué)的發(fā)現(xiàn)與研究實(shí)證了世界稻作農(nóng)業(yè)起源地位于中國長江中下游地區(qū)，也確立了考古學(xué)研究稻作農(nóng)業(yè)起源的重要地位。嚴(yán)文明先生在《長江文明的曙光》中對稻作起源研究有過“兩次飛躍”的闡述：“第一次飛躍”是從20世紀(jì)50年代在湖北京山屈家?guī)X等新石器時代晚期遺址發(fā)現(xiàn)稻谷遺存到70年代在浙江余姚河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)“最豐富的史前稻谷遺存寶庫”?！暗诙物w躍”是從河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)到20世紀(jì)90年代湖南澧縣彭頭山、八十垱等遺址發(fā)現(xiàn)距今約9000年的栽培稻遺存，與此密切相關(guān)的還包括同一時期發(fā)現(xiàn)的湖南道縣玉蟾巖、江西萬年縣仙人洞和吊桶環(huán)遺址，它們把稻作起源的時間線索提早至距今1萬年前。“兩次飛躍”的觀點(diǎn)基本奠定了稻作農(nóng)業(yè)長江中下游起源的考古學(xué)認(rèn)識格局。

夏商時期中原王朝勢力的南下對贛鄱流域產(chǎn)生了深刻影響。早商時期，商文化勢力擴(kuò)張至長江以南，并開啟了對江西北部銅、錫礦資源的開發(fā)利用。中原文化勢力的南下帶來了先進(jìn)的物質(zhì)文化與青銅生產(chǎn)技術(shù)，不僅推動了江西北部地區(qū)生產(chǎn)技術(shù)的變革與青銅工業(yè)的萌芽，也促進(jìn)了該區(qū)域青銅文化的發(fā)展與演進(jìn)。江西地區(qū)是夏商時期我國青銅文化的重要組成部分，江西地區(qū)豐富的銅、錫資源源源不斷輸入中原，為璀璨的青銅文化提供了重要支撐。（）

長期以來，中亞的中世紀(jì)歷史被描繪為兩種根深蒂固的政治—經(jīng)濟(jì)體系之間的相互作用：一個是城市化的農(nóng)業(yè)帝國，另一個則是游牧部落聯(lián)盟（汗國）?？脊排c歷史證據(jù)表明，作為生產(chǎn)、貿(mào)易、宗教傳播以及政治權(quán)力的核心樞紐，中亞的城市數(shù)千年來一直是區(qū)域帝國發(fā)展與政治霸權(quán)的推動力量。然而，從概念上來說，草原與高地上的游牧政體通常被視為與城市化無關(guān)，其政治力量被認(rèn)為源自快速機(jī)動的騎兵部隊(duì)與農(nóng)業(yè)區(qū)之外的部族聯(lián)盟網(wǎng)絡(luò)。同時，高地地區(qū)及其人口亦常被不加批判地假定為依附于低地中心的農(nóng)業(yè)與科技生產(chǎn)力，并與低地中心的政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)相對立。然而，考古研究者對這一說法提出了質(zhì)疑。

線型地畫與浮雕型地畫并非對立形式，實(shí)乃互補(bǔ)的空間媒介，協(xié)同構(gòu)建引導(dǎo)朝圣、感知與儀式實(shí)踐的宗教景觀。線型地畫指示通往神廟與圣地的朝圣方向，由此建立大尺度行進(jìn)秩序；浮雕型地畫則憑借僅能在古道近距離識讀的微妙輪廓，引導(dǎo)行進(jìn)者關(guān)注圖像本身，并在行走中實(shí)現(xiàn)感知的連續(xù)轉(zhuǎn)化。通過這兩種不同尺度空間引導(dǎo)形式的層級化布局，納斯卡潘帕形成多層次宗教景觀，行進(jìn)過程與感知體驗(yàn)的流動均在空間中獲得有序組織。除空間闡釋外，尚需強(qiáng)調(diào)本研究的方法論意義。本研究引入的AI技術(shù)，系統(tǒng)性、廣域性地獲取傳統(tǒng)調(diào)查技術(shù)難以識別的浮雕型地畫，為重新審視其在景觀中的功能提供新的基礎(chǔ)。尤其在坡地等低能見度地形條件下，AI發(fā)揮聯(lián)接大規(guī)模預(yù)測與實(shí)地調(diào)查的重要中介作用，顯示出重建納斯卡潘帕宗教景觀的方法論潛力。

大神廟項(xiàng)目為理解墨西加宇宙觀、國家形成、儀式實(shí)踐與城市組織提供了一個強(qiáng)有力的解釋框架。從建筑層面看，大神廟可以視作一個具象的宇宙模型。維齊洛波奇特利與特拉洛克的雙神殿，將太陽與雨水、戰(zhàn)爭與豐饒、火與水等核心二元對立物化于石。臺階、朝向與平臺布局共同構(gòu)成了宇宙平衡的空間表達(dá)。祭品組合進(jìn)一步強(qiáng)化了這種對應(yīng)關(guān)系。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)與埋藏位置表明，建筑與禮儀是在同一符號體系下互相呼應(yīng)、共同闡釋神學(xué)原則的。大神廟同時也是儀式表演的舞臺，其建筑設(shè)計有序組織著參與者的行走路徑與觀眾的視線，許多儀式以從地面向塔頂?shù)年?duì)列攀登為核心動作。科約爾沙烏基石雕被發(fā)現(xiàn)于維齊洛波奇特利神殿臺階之下，這一事實(shí)證實(shí)了關(guān)于神話故事在臺階上通過犧牲行為再現(xiàn)的解釋。

考古學(xué)研究的核心任務(wù)之一是將“什么時候發(fā)生了什么”盡可能理清楚，比如，聚落何時出現(xiàn)擴(kuò)張？稻作與家畜的利用何時強(qiáng)化？禮制與權(quán)力結(jié)構(gòu)何時成形？這些問題看似宏大，但最終都要落到一條準(zhǔn)確的時間軸上。因此，年代框架的可靠性對討論技術(shù)傳播、社會復(fù)雜化、區(qū)域互動等非常重要。

在眾多測年手段中，碳十四測年因可直接測定有機(jī)體中碳交互的停止時間，而長期作為考古學(xué)研究中的關(guān)鍵測年方法之一。但傳統(tǒng)碳十四測年也面臨很多挑戰(zhàn)。一方面，海洋及淡水碳庫效應(yīng)會使一些人骨、動物骨年代在檢測中“偏老”。另一方面，在中國南方等酸性土壤環(huán)境中，骨骼內(nèi)的骨膠原常被強(qiáng)烈降解，導(dǎo)致可供測年的有機(jī)組分極少甚至沒有。近年興起的單體氨基酸碳十四測年技術(shù)，為破解這些難題提供了新路徑，也為中華文明探源工程帶來精度更高、適用性更強(qiáng)與更可解釋的證據(jù)鏈。

在考古出土文物中，紙質(zhì)文物始終是一類特殊而脆弱的存在。相較于青銅器、陶瓷器、玉器及漆木器等較為常見的遺存，它們既脆弱又稀少。正是這種“少而珍”的特征，幾乎每一件經(jīng)由考古發(fā)掘提取的紙質(zhì)文物都承載著不可替代的歷史信息。

由于以植物纖維為主要構(gòu)成，紙質(zhì)文物本身的物理力學(xué)性能脆弱。在長期地下封閉或半封閉環(huán)境中，紙質(zhì)文物極易發(fā)生結(jié)構(gòu)塌陷、微生物侵蝕等劣化現(xiàn)象。而且，紙質(zhì)文物出土?xí)r往往處于高度不穩(wěn)定狀態(tài)，不僅難以安全展開與讀取，也顯著增加了后續(xù)保護(hù)修復(fù)的難度。

正因其稀有性與不可逆的脆弱屬性，考古出土紙質(zhì)文物的保護(hù)修復(fù)無法簡單套用一般意義上的文物“延壽”模式。傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)雖為紙質(zhì)文物保護(hù)提供了重要的技術(shù)基礎(chǔ)，但在應(yīng)對嚴(yán)重劣化的考古出土紙質(zhì)文物時已顯示不足，需要在尊重傳統(tǒng)修復(fù)理念的前提下，引入科學(xué)檢測分析手段，探索更加溫和、可控且可逆的保護(hù)修復(fù)路徑。

基于這一現(xiàn)實(shí)背景，考古出土紙質(zhì)文物的保護(hù)修復(fù)已不僅是技術(shù)層面的操作問題，而要在傳統(tǒng)修復(fù)經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)代科學(xué)手段的融合中重構(gòu)保護(hù)思路，以探索更加安全、穩(wěn)妥且具有可持續(xù)性的保護(hù)路徑。

這項(xiàng)研究的意義，不止于彩陶記錄技術(shù)層面的效率提升，更在于它為考古學(xué)方法論帶來的啟示。首先，它推動了考古資源的資產(chǎn)活化?；趩螐堈掌娜S重建技術(shù)使得大量封存在圖錄甚至歷史老照片中的文物影像，都可以被低成本地轉(zhuǎn)化為可交互、可測量的三維數(shù)字資產(chǎn)。其次，它促進(jìn)了“計算考古學(xué)”的發(fā)展。人工智能的介入使得大規(guī)模的定量分析成為可能，當(dāng)成千上萬件彩陶或其他文物被轉(zhuǎn)化為標(biāo)準(zhǔn)化的三維模型后，計算機(jī)就可以輔助學(xué)者發(fā)現(xiàn)人類肉眼難以察覺的形態(tài)演變規(guī)律，從統(tǒng)計學(xué)的角度揭示史前工匠的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化程度及區(qū)域間的文化互動強(qiáng)度等問題。最后，它重塑了公眾與文化遺產(chǎn)的交互方式。讀者不再是被動地觀看圖錄中的靜態(tài)照片，而是可以在虛擬空間中任意翻轉(zhuǎn)、縮放那些由歷史影像復(fù)原而來的文物，觀察其器型或紋飾特征。這種具身性的認(rèn)知體驗(yàn)，極大地拉近了現(xiàn)代人與史前文明的距離。

來源 ： 中國社會科學(xué)報

責(zé)任編輯：武雪彬 張云華 徐鑫

新媒體編輯：程可心

如需交流可聯(lián)系我們