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最近一則網(wǎng)文改編的網(wǎng)傳消息，引起了骨朵的注意。晉江作者MM豆的小說《穿成科舉文里的嫡長孫》據(jù)傳將由正午陽光制作成影視劇，深度接觸楊洋等一線男星。

《穿成科舉文里的嫡長孫》是科舉文里的知名IP，講述男主穿越成伯爵府紈绔嫡長孫后苦讀登科、振興家族的故事。近幾年網(wǎng)文圈的黑馬賽道，科舉文絕對算一個，它是以中國古代科舉制度為敘事主線，圍繞主角從童生到狀元的備考奮斗、考試闖關、官場進階等展開故事的題材類型。

科舉起初只是歷史穿越文等主流網(wǎng)文品類的常見元素，作為主角逆襲的其中一個環(huán)節(jié)，隨著2015年《大明文魁》開創(chuàng)了考據(jù)流科舉文的范式后，這一品類逐漸成型，而近年來短劇的興起，更是讓科舉文的闖關式劇情找到了完美的載體，一定程度上反向帶動了網(wǎng)文端的創(chuàng)作熱度，科舉文也從單一的寒門學子逆襲衍生出了多種變體，前文提到的《穿成科舉文里的嫡長孫》便是反套路的貴族子弟通過科考為自己正名的故事。

長劇頭部影視公司和一線演員的入局信號則顯得更為重磅，足以讓市場對這一古裝題材的細分賽道投以前所未有的關注目光。面對古裝劇市場的類型飽和，科舉文有望能成為新的敘事突破口嗎？

為什么瞄準科舉文了？

古裝劇長期在仙俠、經(jīng)商、復仇等熱門類型中反復輪換，但隨著觀眾審美疲勞加劇，制作方開始尋求新的敘事增量。在這樣的背景下，科舉文逐漸被重新評估，其獨特的敘事結構和文化屬性，使它成為極具潛力的題材。

從情緒價值來看，科舉文可以為讀者提供一種理想出口和文化共鳴。現(xiàn)實里的備考和考試充滿壓力，但科舉文卻為讀者提供一個上帝視角，無需親身感受考試的痛苦，只需沉浸式代入主角感受逆襲登頂?shù)目荚囁?，對熱愛考公考研考編的當代人來說，科舉金榜題名的終極獎賞更是和現(xiàn)實中上岸的喜悅心理同頻。

科舉文塑造的主角是一種知識型英雄，靠實打實的才華取得勝利，這也回應了大眾心底對真才實學的尊重。從更深層次來說，在科舉文構建的唯才是舉的理想賽場里，它提供了一種付出必有回報、努力即正義的理想價值觀，在充滿不確定性的現(xiàn)實里，這無疑是一種對讀者的精神慰藉。

從內(nèi)容結構上看，科舉文本身是一種成熟度極高的中式爽文模板。敘事目標明確，寒窗苦讀、層層闖關、金榜題名；成長路徑清晰可見，從童生到進士再到狀元等等，每一場考試每一次放榜都是一個小高潮，同時科舉文還可以嫁接朝堂權謀、家族宅斗等多重元素，為劇情提供除了考試進階之外的豐富沖突與可視化張力。

并且，如今的科舉文題材類型愈發(fā)多元，形成了一座覆蓋不同受眾、風格各異的優(yōu)質IP庫。除了《寒門崛起》《大明文魁》這類正統(tǒng)寒門逆襲流，還有多種細分類型百花齊放：比如前文提及的《穿成科舉文里的嫡長孫》便是反套路的貴族逆襲流，紈绔嫡長孫改寫炮灰命運、攜庶弟共登金榜的設定打破嫡庶對立、家族內(nèi)斗套路；還有一些融入其他熱門元素的科舉文，如《戲明》是奶娃視角，融合種田元素；《世家子弟考科舉》在科舉文里反科舉內(nèi)卷，融入基建元素；《大國小鮮》則融合科舉與美食元素等。

女子科舉流也有不少佳作。既有《科舉之男主大佬》《科舉逆襲：最強女首輔》等講述女主女扮男裝闖科場、一路位極人臣的故事，也有《寒門貴女》等在架空的女子科舉合法的時代，女性一路讀書改變命運的故事。待播的《云秀行》便以女主角范云推動彩云國女子科舉合法化、憑實力考中探花成為首位女官吏為核心，將科舉題材與女性覺醒、家國情懷深度結合，這部作品雖然算不得完全意義上的科舉文改編，但它的播出也將為科舉題材引來更多關注。

這些不同類型的科舉文，覆蓋了男頻、女頻不同受眾，既有硬核的考試進階，豐厚的文史底蘊，也有溫情的家族成長、熱血的仕途改革、激烈的官場權斗等，敘事元素豐富，對于近年來同質化越發(fā)嚴重的古裝劇市場來說，這類題材可以提供更具差異化的改編方向。

科舉文好改嗎？

科舉文雖為陷入題材困境的古裝劇市場帶來了突圍曙光，但從網(wǎng)文文本到影視成品的轉化，絕非簡單的內(nèi)容移植，其多元的敘事元素既是優(yōu)勢，也為改編增加了平衡難度，既要保留科舉文的核心魅力，又要適配影視化的敘事邏輯與觀眾審美，這對制作方也意味著多重考驗。

科舉文的一大亮點是扎實的歷史考據(jù)，但過度考據(jù)很容易讓劇情變得枯燥乏味。比如《穿成科舉文里的嫡長孫》小說對明代科舉制度研究深入，對包括府試、院試、鄉(xiāng)試、會試等環(huán)節(jié)在內(nèi)的考試環(huán)節(jié)描寫相當翔實，展示了破題、審題、八股文寫作等諸多細節(jié)，前期約40%的篇幅集中在科舉備考與考試晉級的個人成長上，可以說是帶領讀者進行了一次沉浸式科舉考試歷程。

但小說讀者盛贊的這類考據(jù)，如果一股腦地堆砌在劇里，也很容易變成科舉紀錄片，讓觀眾看得昏昏欲睡，而如果只一味追求爽感，那又很容易被節(jié)奏更快的短劇趕超，《屠戶之子的科舉之路》《理科狀元考科舉，強到朕傻眼》等紅果短劇男主一路不停逆襲，打臉不停，爽點遠比長劇密集。這就需要改編者把握好考據(jù)和爽點的平衡，把歷史細節(jié)融入劇情，將考據(jù)點轉化為可視的情節(jié)，兼顧爽感和質感，可以加入一些現(xiàn)代視角的解讀，比如主角用現(xiàn)代學習方法備考，讓觀眾覺得既熟悉又新鮮等。

目前短劇尚未有大規(guī)模出圈的科舉類題材，但《冒姓瑯琊》這類以文史智識爽感為核心的出圈短劇，實際上與科舉題材有相似的底層邏輯，而隨著短劇精品化趨勢的加快，科舉題材出現(xiàn)類似《冒姓瑯琊》的爆款也大有可能，也會在一定程度上削減長劇科舉題材的新鮮感。

另一個關鍵問題是，目前的科舉文大多以男頻為主，并且有比重不低的官場權謀部分，《穿成科舉文里的嫡長孫》后半部分便由個人奮斗過渡至男主的仕途改革，包括治理地方、鑄幣、開海通商等內(nèi)容，這類內(nèi)容在劇集市場上的關注度向來較低，要想成為真正的爆款，必須解決受眾破圈的問題。

這或許需要在改編時適當增加女性視角的劇情，比如可以強化女角色的成長線，突出人物弧光，增強群像刻畫，也可以放大情感線的溫情屬性，比如《穿成科舉文里的嫡長孫》中人物基礎扎實，主角和庶弟的手足情、和恩師的師生情、和皇帝的君臣情等都有很好的原著敘事基礎，在劇集里可以進一步增加情感密度。長劇在群像和人物關系的刻畫上更有優(yōu)勢，可以為劇情增添情感厚度和復雜性，這是短劇難以實現(xiàn)的沉浸感。

綜合來看，科舉文并非古裝劇市場的萬能解藥，但絕對是一塊值得深挖的潛力沃土。它所承載的正向奮斗內(nèi)核、豐厚的文史底蘊以及多元的題材形態(tài)，精準契合了當下觀眾對差異化、高品質古裝劇的需求，也為陷入同質化困境的市場提供了新的突圍方向。其影視化的關鍵，在于制作方能否精準拿捏考據(jù)與爽感的平衡，充分發(fā)揮長劇在群像塑造、情感沉淀上的核心優(yōu)勢，規(guī)避短劇的沖擊與自身的改編短板。