林徽因的書法造詣，長期被其文學(xué)與建筑成就所掩蓋，卻憑借扎實(shí)的傳統(tǒng)功底，脫離了“名人書法”的附庸屬性，形成兼具法度與氣韻的獨(dú)特風(fēng)格。她的學(xué)書路徑清晰，早年從館閣體楷書入門，以歐陽詢的險(xiǎn)勁、顏真卿的沉厚為根基，錘煉筆畫規(guī)整度與結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性，奠定扎實(shí)的楷書基礎(chǔ)。

后期深耕小楷，取法姜夔的清勁秀雅與趙孟頫的溫潤靈動(dòng)，同時(shí)受父親林長民、祖父林孝恂指導(dǎo)，吸納清末“碑帖合流”之風(fēng)，兼采乾隆時(shí)期帖學(xué)名家梁詩正、董誥的筆法精髓，最終形成法度嚴(yán)謹(jǐn)、氣韻生動(dòng)的書風(fēng)。

林徽因存世手稿以鋼筆、毛筆兩類為主，多用于日常書信、詩稿創(chuàng)作及學(xué)術(shù)批注，她的鋼筆字融合中西書寫特質(zhì)，受西式教育背景影響，筆畫圓潤飽滿、無生硬棱角。

結(jié)構(gòu)上延續(xù)傳統(tǒng)書法的舒朗空靈，字距行距錯(cuò)落有致，雋秀文雅之氣充盈紙面，既符合鋼筆書寫的實(shí)用性，又兼具毛筆書法的韻律感，打破了早期鋼筆字“生硬刻板”的局限。

毛筆小楷是其書法精髓所在，盡顯深厚古法功底。用筆上多藏鋒起筆，逆鋒蓄力后中鋒行筆，提按頓挫精準(zhǔn)有度，筆畫遒勁中透著豐潤，方圓筆法靈活切換。起收筆方勁利落，不拖泥帶水。

楷中暗藏行書筆意，勾挑含蓄內(nèi)斂、鋒芒不露，字間偶有細(xì)微牽絲，讓規(guī)整的小楷多了幾分靈動(dòng)。結(jié)字以橫取勢，字形略扁，欹正交雜卻重心穩(wěn)固，疏密布局勻稱，既無擁擠之感，也不顯得松散，盡顯文人小楷的雅致格調(diào)。

正楷則主打褚遂良書風(fēng)，深得《雁塔圣教序》《孟法師碑》筆意，同時(shí)融入少量瘦金體特質(zhì)，貼合褚體“纖瘦卻堅(jiān)韌”的特點(diǎn)，橫畫末尾頓筆回收、撇捺舒展飄逸，盡顯舒展大氣之態(tài)。

關(guān)于“啟功體原型源自林體”的說法，學(xué)界多認(rèn)為屬誤傳。啟功先生自述學(xué)書路徑為“初學(xué)趙董后歐陽，晚愛誠懸競體芳”，明確師從張伯英，取法趙孟頫、董其昌、歐陽詢等人，與林徽因書法無直接師承關(guān)系。

二者風(fēng)格相近，實(shí)則因同受褚遂良、趙孟頫等古法影響，且都吸納了乾隆帖學(xué)的唯美之風(fēng)，導(dǎo)致氣韻上有共通之處，并非啟功借鑒林徽因書法。林徽因的書法，是其綜合文化素養(yǎng)的外化，兼具秀外慧中、法度嚴(yán)謹(jǐn)、用筆細(xì)膩的特質(zhì)，將女性的溫婉與文人的風(fēng)骨融入筆墨。

相較于專業(yè)書法家，她的作品少了刻意雕琢的匠氣，多了文學(xué)與藝術(shù)交融的靈氣。如今，其存世書法多為私人藏家或文物機(jī)構(gòu)收藏，流通極少，加之現(xiàn)代學(xué)書者多側(cè)重技法速成，忽視文化底蘊(yùn)積淀，這種“由內(nèi)而外皆精妙”的書法風(fēng)格，已然瀕臨失傳，更顯其收藏與研究價(jià)值。