文 | 新聲Pro，作者 | 張書涵，編輯 | 張一童（上海）

如果你關(guān)注國產(chǎn)劇口碑，豆瓣上有一部常年高分之作：網(wǎng)劇《毛騙》系列，三季分別達(dá)到8.8、9.5和9.7。它的制作團(tuán)隊(duì)優(yōu)映文化，憑借強(qiáng)邏輯和高反轉(zhuǎn)的敘事，在網(wǎng)劇領(lǐng)域建立了獨(dú)特的辨識度。多年來，團(tuán)隊(duì)陸續(xù)推出了《毛騙》續(xù)集《城市的邊緣》、都市奇幻劇《異物志》和懸疑劇《殺不死》等高口碑作品。2025年底，這個(gè)以劇本創(chuàng)意見長的團(tuán)隊(duì)，帶來了他們的首部古裝懸疑科幻劇《海市蜃樓》，一次性上線并完結(jié)，豆瓣開分8.1，一個(gè)月后漲至8.2，口碑依然穩(wěn)固，但也引發(fā)了不少關(guān)于其敘事復(fù)雜度、制作短板和破圈能力的討論。

《海市蜃樓》以登州城頻發(fā)的神秘蜃景切入，講述了女捉刀人曾倩攜弟弟押犯途經(jīng)此地，因揭下「俠盜」夜魈的通緝令意外卷入風(fēng)波。城內(nèi)怪事迭起，曾倩被迫與智謀過人的曹晟、身手了得的蕓娘、身份成謎的夜魈、世家公子謝景棠等人結(jié)成同盟，眾人在破除彼此誤會、追查真相的過程中，既要對抗隱藏的未知?jiǎng)萘?，又要在親情、友情與大義間做出抉擇，最終揭開圍繞蜃景展開的奇幻迷局，暗藏「天外移民」的科幻內(nèi)核與文明沖突的宏大議題。

作為優(yōu)映團(tuán)隊(duì)跨界古裝賽道的首次嘗試，《海市蜃樓》在一定程度上突破了團(tuán)隊(duì)舒適區(qū)，也暴露了小團(tuán)隊(duì)在資源整合、工業(yè)化制作上的局限。相較于行業(yè)大制作，優(yōu)映始終帶著「低成本、好故事」的標(biāo)簽，《海市蜃樓》雖預(yù)算較以往提升，卻仍需在有限資源內(nèi)平衡質(zhì)感與敘事。這種困境既是挑戰(zhàn)，也是其保持創(chuàng)作初心的契機(jī)，成片既體現(xiàn)了優(yōu)映對創(chuàng)作的敬畏，也反映了他們在現(xiàn)實(shí)制約下的掙扎與突圍。

網(wǎng)劇行業(yè)早已從草莽生長的開荒時(shí)代，邁入了工業(yè)化、精品化的成熟階段，大投入、大制作、標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)流程，以及平臺主導(dǎo)的IP開發(fā)，構(gòu)成了行業(yè)的主流圖景。在資本態(tài)度更為審慎、市場不斷收緊的客觀背景下，留給中小型團(tuán)隊(duì)野蠻生長的空間已日益狹窄。曾經(jīng)活躍的一批中腰部公司在激烈的競爭與嚴(yán)苛的成本效率考核下不斷汰換。

優(yōu)映留有從那個(gè)時(shí)代走來的諸多印記，也帶著屬于上個(gè)時(shí)代特有的遺憾。主創(chuàng)們坦言，他們的作品或許存在諸多「毛邊」，但每一處細(xì)節(jié)都凝聚著團(tuán)隊(duì)的誠意，而他們也始終在口碑與現(xiàn)實(shí)、堅(jiān)持與突破之間尋找屬于自己的生存之道。我們和李洪綢、邢冬冬、車志剛?cè)粚?dǎo)演聊了聊這部劇的創(chuàng)作故事，以及團(tuán)隊(duì)在行業(yè)變化中的堅(jiān)持與調(diào)整。

一脈相承的創(chuàng)作氣質(zhì)

嘗試古裝科幻題材，源于團(tuán)隊(duì)對新鮮感的追求：「市場上什么特別熱，我們往往會避開?！箤?dǎo)演李洪綢解釋道。

據(jù)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，優(yōu)映每一兩年會聚焦一個(gè)階段性重點(diǎn)作品?！逗Ｊ序讟恰繁闶墙鼉赡甑暮诵牧ψ?，制作規(guī)模與預(yù)算較以往有所提升。這種「劍走偏鋒」在《毛騙》和《異物志》等前作中均有體現(xiàn)，前者把江湖騙術(shù)拍成了「諜戰(zhàn)大片」，后者也是國產(chǎn)劇集中少見的都市奇幻物語。

當(dāng)一個(gè)關(guān)于生命延續(xù)與文明沖突的科幻構(gòu)思浮現(xiàn)時(shí)，現(xiàn)代背景顯得平常，而古代世界觀反而能釋放出更強(qiáng)的敘事張力。古人視角與未知科幻元素的碰撞形成獨(dú)特反差感，也能讓故事更具新奇感。

構(gòu)建古代語境下的科幻世界觀，核心難題在于如何讓現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生代入感。最直觀的難點(diǎn)體現(xiàn)在用詞上，身處前科學(xué)時(shí)代的古人，如何理解并探討蟲洞、空間站等科幻概念？「科學(xué)家」只能形容為「最有學(xué)問的人」，提及維度、能量等概念時(shí)，則借用「乾坤」、「氣機(jī)」等古典哲學(xué)詞匯替代。對團(tuán)隊(duì)而言，這類詞匯轉(zhuǎn)譯工作，是塑造世界觀可信度的前提，也是一項(xiàng)有趣的探索。

更重要的是，人物關(guān)系需要錨定共通的現(xiàn)代情感內(nèi)核，讓角色的情感表達(dá)、價(jià)值取向與行為邏輯都更貼近當(dāng)代價(jià)值觀，以此引發(fā)觀眾的情感共鳴。比如李洪綢提到，劇本創(chuàng)作時(shí)有意彌補(bǔ)了過往作品人物性格短板明顯、不夠討喜的問題，主角團(tuán)角色之間優(yōu)缺點(diǎn)互補(bǔ)得當(dāng)，群像突出。

《海市蜃樓》延續(xù)了優(yōu)映作品標(biāo)志性的高信息密度與多線敘事風(fēng)格，江湖紛爭、朝堂博弈與「蜃景」謎團(tuán)三條線索并行推進(jìn)，節(jié)奏緊湊且反轉(zhuǎn)密集。不生硬說教，不強(qiáng)行降智，每一處伏筆都有回響，觀眾需要全神貫注才能獲得流暢的觀影體驗(yàn)。這種獨(dú)特氣質(zhì)，或許源于優(yōu)映團(tuán)隊(duì)多年沉淀的、以長期默契為根基的生產(chǎn)模式。

從《毛騙》系列開啟創(chuàng)作之路，優(yōu)映便憑借扎實(shí)的劇本功底站穩(wěn)腳跟。多年來，李洪綢、車志剛、邢冬冬三位導(dǎo)演的聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，形成各有側(cè)重的互補(bǔ)分工。就《海市蜃樓》而言，李洪綢把控?cái)⑹鹿?jié)奏與劇本核心，車志剛和邢冬冬分別帶一個(gè)組，前者文戲更多，后者視覺呈現(xiàn)與動作戲設(shè)計(jì)更多，最大化發(fā)揮個(gè)人優(yōu)勢，保障風(fēng)格統(tǒng)一?！该刻焱砩衔覀兌紩囊涣姆较?、人物走向，他做綜合把控，我和邢導(dǎo)負(fù)責(zé)執(zhí)行層面，全程保持溝通以確保風(fēng)格統(tǒng)一?！?/p>

與編劇團(tuán)隊(duì)的共創(chuàng)模式的則讓全員都能參與劇本打磨?！逗Ｊ序讟恰返那捌趧?chuàng)作歷經(jīng)11個(gè)月，即便在拍攝期間也在根據(jù)實(shí)際情況持續(xù)優(yōu)化調(diào)整。而這種邊拍邊改的模式，也是優(yōu)映多年來的創(chuàng)作常態(tài)。李洪綢介紹道，「所有戲的導(dǎo)演都會在前期加入聊劇本，個(gè)人創(chuàng)作總有短板、盲區(qū)和偏好，需要一個(gè)總負(fù)責(zé)人框定路線、把握脈絡(luò)，不然三四個(gè)人聊天永遠(yuǎn)沒個(gè)頭。」

邵莊、楊羽、安寧這些演員中的老搭檔也能在這套機(jī)制中更加游刃有余，他們熟悉團(tuán)隊(duì)敘事邏輯與審美偏好，能夠大幅提升拍攝效率，減少溝通成本。劇中沈輝一角的扮演者大牛還兼任劇組的服化導(dǎo)演。

也正是固定班底在不同作品中的持續(xù)亮相，加之一以貫之的強(qiáng)邏輯敘事偏好，讓核心粉絲熱衷于挖掘「優(yōu)映宇宙」的關(guān)聯(lián)點(diǎn)。對此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)直言，這更多是觀眾善意的二創(chuàng)與聯(lián)想：「我們每一部作品的故事都是相對獨(dú)立的，創(chuàng)作時(shí)不會刻意銜接過往內(nèi)容?！顾^的「宇宙聯(lián)動」，比如《麻辣隔壁》中「包哥」的客串，更多是回饋老粉絲的趣味彩蛋。那種獨(dú)特的「優(yōu)映味」，并非源于刻意構(gòu)建的宇宙觀，而是同一群創(chuàng)作者精神氣質(zhì)與創(chuàng)作理念的自然流露。

無法回避的「毛邊」

團(tuán)隊(duì)設(shè)想中，第二集結(jié)尾可能是一個(gè)小爆點(diǎn)：鐵甲人的登場打破了觀眾對劇集「玄幻」屬性的預(yù)判，明確其科幻底色。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，只要觀眾能堅(jiān)持看完前兩集，大概率能被緊湊的劇情與反轉(zhuǎn)吸引。為此，團(tuán)隊(duì)在人物塑造上格外用心，同時(shí)借助多線敘事與「空中蜃景」的神秘設(shè)定持續(xù)制造懸念。

但不容忽視的是，當(dāng)下觀眾娛樂時(shí)間碎片化，耐心愈發(fā)有限，多數(shù)人習(xí)慣在10分鐘內(nèi)捕捉核心亮點(diǎn)，兩集才釋放核心爆點(diǎn)的模式，在吸引新觀眾方面存在天然劣勢?！逗Ｊ序讟恰返牟煌昝?，與它的亮點(diǎn)一樣鮮明。那些被觀眾吐槽的「毛邊」，也是現(xiàn)實(shí)制約下的必然結(jié)果。

作為優(yōu)映迄今預(yù)算最高的作品，疊加古裝、科幻、動作三大「燒錢要素」后，預(yù)算依舊捉襟見肘：服飾定制只能在性價(jià)比中妥協(xié)，部分場景無法實(shí)景搭建只能依賴后期填補(bǔ)，動作戲受限于場地與經(jīng)費(fèi)，難以呈現(xiàn)宏大的視覺場面?！割A(yù)算有所增加，但拍攝難度也同步攀升，我們好像一直都在打『不富裕的仗』?！箤?dǎo)演邢冬冬直言。李洪綢回憶道，最遺憾的是一段對話戲，最終呈現(xiàn)長達(dá)二三十分鐘，團(tuán)隊(duì)都清楚口頭對話的呈現(xiàn)效果欠佳，難以承擔(dān)實(shí)拍所需的成本，也無法匹配相應(yīng)的篇幅，最終只能妥協(xié)。

篇幅的局促更放大了這些缺憾。24集的體量，要撐起「天外移民」的宏大世界觀，還要兼顧三條并行的敘事線索與多個(gè)角色的成長弧線，還是有些力不從心。原劇本承載的內(nèi)容遠(yuǎn)超現(xiàn)有篇幅，再加上拍攝中出現(xiàn)預(yù)算超支，大量人物支線、世界觀鋪墊被倉促砍掉，只能靠角色臺詞匆匆?guī)н^，導(dǎo)致結(jié)局收尾倉促，被部分觀眾吐槽「像大型預(yù)告片」。除此之外，演技層面的爭議、特效質(zhì)感與頭部劇的差距，也成為明顯的短板。

這些問題，并非團(tuán)隊(duì)?wèi)B(tài)度敷衍，而是「小作坊」在制作經(jīng)驗(yàn)、資源整合能力上的天然局限。車志剛直言：「觀眾提的批評、建議我們都全部聽取，結(jié)尾、節(jié)奏上的問題，有我們的能力原因，也有各方面客觀問題，我們會想辦法提升，彌補(bǔ)這些不足?！?/p>

誠然，這種不回避、不找借口的態(tài)度，是觀眾包容這些「毛邊」的重要前提。對核心粉絲而言，優(yōu)映的作品從來不是靠工業(yè)化質(zhì)感取勝，而是靠扎實(shí)的故事、鮮明的人物與真摯的情感內(nèi)核。

面對預(yù)算制約，優(yōu)映始終堅(jiān)守「以劇本補(bǔ)制作」的核心思路。相較于行業(yè)常規(guī)S級古裝劇，《海市蜃樓》當(dāng)然仍屬于小成本制作范疇，但依然為團(tuán)隊(duì)帶來了意外的收獲，即與外界專業(yè)團(tuán)隊(duì)合作的寶貴學(xué)習(xí)契機(jī)。此次劇集在燈光、美術(shù)、造型等環(huán)節(jié)，均邀請了業(yè)內(nèi)資深從業(yè)者加盟，這也讓優(yōu)映在制作環(huán)節(jié)得以「更放開手腳」。

《海市蜃樓》的劇本邏輯閉環(huán)、角色群像的立體塑造，以及對文明沖突、親情大義等議題的探討，足以讓觀眾忽略服化道的細(xì)節(jié)不適配與特效的偶爾粗糙。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也能在劇宣直播中持續(xù)和觀眾平等溝通他們所關(guān)心的問題，比如拍動物演員遇到的困難、最后城樓一戰(zhàn)為什么不提前砍斷繩索等等細(xì)節(jié)。

市場的少數(shù)派

豆瓣8.1的開分，在今年國產(chǎn)劇中已是亮眼佳績，但部分核心粉絲仍覺得低于過往「神作」水準(zhǔn)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對此表現(xiàn)得頗為淡然，深知評分的主觀性，8.1分已能對資方與粉絲有所交代。相較于分?jǐn)?shù)，他們更看重作品的傳播度，希望讓更多人看到小團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作誠意。

我們能看到的是，他們首先在播出模式上做出了符合自身特點(diǎn)的抉擇：一次性全集上線。這源于對當(dāng)下觀眾耐心的判斷：「現(xiàn)在的觀眾娛樂選擇很多元化，如果選擇周更，等待期可能就被其他內(nèi)容沖散了?！挂淮涡苑懦?，是對劇集連貫體驗(yàn)的保障，也是對觀眾誠意的一種體現(xiàn)。這一定位，使其更接近于滿足垂類觀眾一口氣追完的「爽感」，而非追求長期話題發(fā)酵的社交爆款，同時(shí)也是對作品門檻高、營銷點(diǎn)少現(xiàn)狀的妥協(xié)。

市場反饋也精準(zhǔn)地印證了其處境：高口碑印證了其內(nèi)容在垂類領(lǐng)域的成功，但站內(nèi)播放數(shù)據(jù)未達(dá)「爆款」預(yù)期，則暴露了其強(qiáng)劇本、弱營銷模式在現(xiàn)行市場規(guī)則下的局限性。團(tuán)隊(duì)坦誠自我剖析，也明白宣傳營銷是當(dāng)下的短板之一。他們發(fā)現(xiàn)，向一個(gè)完全沒看過自己以往作品的新觀眾安利《海市蜃樓》是困難的，既無法主打炫酷視效，也難憑明星陣容取勝，最核心的賣點(diǎn)「故事好」和「團(tuán)隊(duì)靠譜」，在信息洪流中顯得過于「樸素」。

在網(wǎng)劇行業(yè)邁向「精品工業(yè)化」的浪潮中，眾多同期團(tuán)隊(duì)擴(kuò)大規(guī)模、擁抱平臺，優(yōu)映卻一直是固定班底固定風(fēng)格，它既不是接軌頂尖資源的成熟團(tuán)隊(duì)，也未隨波逐流擴(kuò)大規(guī)模。

主創(chuàng)們坦言，外界對其「爆款」「出圈」的認(rèn)知，在團(tuán)隊(duì)看來更像是一種「黑色幽默」的行業(yè)錯(cuò)覺?！浮睹_》從來不是爆款，哪怕放到現(xiàn)在也是小眾的?！估詈榫I直言，真正的爆款是「演員走在街上被人圍著認(rèn)出來」，而他們的作品、團(tuán)隊(duì)始終沒火過，「只是觀眾把片子放到了較高位置，它始終沒爆、沒紅，影響力只在業(yè)內(nèi)和極小部分影迷中?！?/p>

這種發(fā)展模式，是主動堅(jiān)持，更有客觀使然。「一方面想做自己能可控的劇本和項(xiàng)目，另一方面是客觀條件不允許——沒有那么多平臺、資方捧著錢來找我們?！估詈榫I解釋道，外界總誤以為他們拒絕合作、高冷疏離，實(shí)則「我們一直積極尋找團(tuán)隊(duì)外的合作機(jī)會，也敞開大門接納外界的認(rèn)可與項(xiàng)目，只是需要達(dá)成合作契機(jī)」。

優(yōu)映以穩(wěn)定的作品質(zhì)感留住認(rèn)可其創(chuàng)作風(fēng)格的核心粉絲，但也導(dǎo)致團(tuán)隊(duì)在制作升級、營銷推廣、圈層突破等方面均存在短板，難以快速打造現(xiàn)象級爆款，受眾群體相對固化。至今尚未與業(yè)內(nèi)頂尖制作體系、資源網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)高效接軌。

短視頻平臺可能是一個(gè)有效路徑：不少老粉絲自發(fā)在小紅書、抖音、B站進(jìn)行二創(chuàng)傳播，為劇集帶來免費(fèi)流量，不少新觀眾通過片段被吸引入坑，這些「精神股東」的支持讓團(tuán)隊(duì)倍感溫暖。另一方面，目前團(tuán)隊(duì)正主動做出調(diào)整，嘗試通過直播互動、社交媒體運(yùn)營等方式拓展影響力，發(fā)布幕后花絮、劇情解析等內(nèi)容，在擴(kuò)大傳播范圍與保障作品質(zhì)感之間尋找平衡。

優(yōu)映的可貴，在于守住了小團(tuán)隊(duì)純粹的創(chuàng)作本能。即便面臨懸疑觀劇門檻高、非核心粉絲難入戲的問題，他們也未刻意降低敘事難度，而是在堅(jiān)守與突破間尋找平衡?！肝覀兠坎科拥目?、鉤子，都不是為了挖坑而挖坑，是想讓系列延續(xù)下去，讓觀眾有追更的動力?！箤?dǎo)演們聲明，《海市蜃樓》第二季確實(shí)有規(guī)劃，同時(shí)團(tuán)隊(duì)也會嘗試多元題材。

相較于被「神作」標(biāo)簽束縛，他們更渴望打破現(xiàn)狀、做大做強(qiáng)，在堅(jiān)守故事初心的同時(shí)，期待逐步補(bǔ)齊制作、行業(yè)對接、營銷推廣等短板，讓小團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作力量觸達(dá)更多受眾?！冈陂L劇市場下滑的當(dāng)下，我們就是夾縫中生存，能在這條大河里喝上一口水就不容易。」