文章來源于文史道，作者冰伊

1961年冬，長篇小說《紅巖》正式出版。

封面是一株迎向晨曦的青松，書名以魏碑體鐫刻，仿佛要把“筋骨”也寫進(jìn)字里行間。

首印不過十萬冊(cè)，卻在兩個(gè)月內(nèi)被搶購一空；兩年內(nèi)加印十余次，總發(fā)行量突破四百萬冊(cè)，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國長篇小說的紀(jì)錄。

江姐、許云峰、成崗……這些從渣滓洞、白公館血泊里站起來的人物，一夜之間走進(jìn)車間、田埂和課堂，成為整個(gè)民族最滾燙的精神火種。

然而，就在全國為之落淚、為之沸騰的時(shí)候，北京一間普通民居里，一位六十歲的老人卻對(duì)著書頁連連搖頭。

他直言：“《紅巖》的故事雖然很感人，但提審江姐那段，跟我親眼所見的不一樣?！?/p>

那個(gè)人，就是沈醉。

《紅巖》，時(shí)代的精神燈塔

《紅巖》是我國解放后最偉大的長篇小說之一，由羅廣斌、楊益言根據(jù)親身經(jīng)歷創(chuàng)作完成。

首次出版于1961年12月，是中國當(dāng)代文學(xué)中一部具有深遠(yuǎn)影響的紅色經(jīng)典。

小說以1948年至1949年重慶解放前夕為背景，描繪了G民黨統(tǒng)治最黑暗時(shí)期，我組織地下D人在渣滓洞、白公館等集中營內(nèi)與敵人展開的英勇斗爭。

作品通過三條主線展開：一是獄中斗爭，集中刻畫了許云峰、江姐等人在極端惡劣的環(huán)境中，面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打和殘酷P害，始終堅(jiān)守信仰、不屈不撓的斗爭精神。

二是城市地下工作，展現(xiàn)了重慶地下D與G民黨特務(wù)的周旋與較量，通過編印《挺進(jìn)報(bào)》、組織罷工等方式，揭露黑暗、支持解放戰(zhàn)爭。

三是農(nóng)村武裝斗爭，描繪了華鎣山等地的G命武裝與敵人的戰(zhàn)斗。

小說成功塑造了許云峰、江姐、成崗、華子良等一批意志堅(jiān)定、形象高大的共產(chǎn)黨人英雄群像。

同時(shí)對(duì)反面人物的形象塑造也頗具特色，既揭示了他們的反D本質(zhì)，又不流于臉譜化。

作品結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜又富于變化，善于刻畫人物心理活動(dòng)和烘托氣氛，語言樸實(shí)，筆調(diào)悲壯，被譽(yù)為“G命的教科書”。

正因如此，《紅巖》自出版以來，累計(jì)發(fā)行逾千萬冊(cè)。

并被譯為多國語言，并衍生出電影《烈火中永生》、歌劇《江姐》、電視劇等多種藝術(shù)形式，對(duì)弘揚(yáng)G命精神、傳承紅色基因發(fā)揮了重要作用。

另外，《紅巖》的出版，正值新中國成立初期，國家正處于百廢待興的階段。人們渴望從歷史中汲取力量，尋找前行的方向。

《紅巖》的出現(xiàn)，無疑滿足了這一需求。

它不僅是一部文學(xué)作品，更是一份寶貴的歷史記錄，讓讀者深刻感受到了G命先輩們?yōu)榱藝液兔褡宓慕夥攀聵I(yè)所做出的巨大犧牲和無私奉獻(xiàn)。

隨著《紅巖》的廣泛傳播，它迅速超越了文學(xué)界，成為了一種社會(huì)現(xiàn)象。

話劇、電影、歌劇等多種藝術(shù)形式紛紛對(duì)其進(jìn)行改編和演繹，進(jìn)一步擴(kuò)大了其影響力。

江姐的形象更是深入人心，成為了無數(shù)人心中的英雄偶像。

尤其是，她那句“毒刑拷打是太小的考驗(yàn)，竹簽子是竹做的，共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵！”的豪言壯語，激勵(lì)著一代又一代中國人為了理想和信念而奮斗。

然而，就在《紅巖》如日中天之時(shí)，沈醉的一聲質(zhì)疑如同一盆冷水，澆在了人們熾熱的心頭。

說到沈醉，可能很多讀者比較陌生，但在歷史上，他卻是一位舉足輕重的存在。

他是當(dāng)時(shí)軍統(tǒng)的“四大金剛”之一，特務(wù)頭子戴笠的心腹，白公館、渣滓洞許多K刑的策劃者。

1948年江姐被捕期間，他曾親眼目睹了江姐的審訊過程。正因如此，對(duì)于《紅巖》小說中關(guān)于江姐被審的過程，他表示描寫的不真實(shí)。

歷史的真實(shí)與藝術(shù)的加工

《紅巖》出版3年后，1964年，羅廣斌、楊益言到北京補(bǔ)充史料，找到了當(dāng)年的對(duì)手沈醉。

在與沈醉的交談中，羅廣斌、楊益言才得知，當(dāng)時(shí)江姐被審訊時(shí)，并沒有使用指縫釘竹簽，而是使用的筷子夾手指。

小說中，羅廣斌、楊益言之所以寫到江姐被上了“指縫釘竹簽”，是他們?cè)诓稍L江姐身邊的一些人說的。

與江姐同在一個(gè)監(jiān)舍幸存的舍友回憶說，當(dāng)時(shí)她看到江姐被審回來，雙手鮮血淋漓，連上鋪都上不去，只能靠舍友們的幫助才能爬上上鋪。

所以他們推斷江姐受刑時(shí)是被釘了竹簽，書中寫道：特務(wù)嚴(yán)醉命人拿竹簽殘忍地釘進(jìn)了江姐的指甲蓋。

嚴(yán)醉現(xiàn)實(shí)生活中的原型就是沈醉，他當(dāng)時(shí)在場，所以對(duì)當(dāng)時(shí)的場景十分清楚。在他的解答下，大家才知道江姐當(dāng)時(shí)受的罰是筷子夾手指。

除此之外，在與沈醉的交流中，沈醉還透露了一段被《紅巖》省略的關(guān)鍵細(xì)節(jié)：

1948年8月，重慶行轅二處審訊室。江姐被反綁在木椅上，徐遠(yuǎn)舉親自提審。

先問組織名單，江姐閉口不言；繼而以死相逼，仍得不到半個(gè)字。徐遠(yuǎn)舉惱羞成怒，喝令左右“把她衣服扒了，看她還硬不硬！”

特務(wù)們哄笑著圍上去。

就在那時(shí)，始終沉默的江姐突然抬頭，聲音不高，卻句句如刀：

“徐遠(yuǎn)舉，你也有母親、姐妹、女兒！今天你們扒我衣服，就是在扒全天下的女人！你們敢做，就敢當(dāng)千古罪人！”

一句話，把滿屋笑聲釘死在空氣中。徐遠(yuǎn)舉愣住，臉色青一陣白一陣。

沈醉當(dāng)時(shí)正站在門口，見狀低聲勸了一句：“換個(gè)辦法吧，別出這下策?！毙爝h(yuǎn)舉這才揮手讓人退下，改上“竹筷夾指”的K刑。

這段插曲，《紅巖》里沒有寫。也許作者羅廣斌、楊益言根本不知道這個(gè)場景，又或者在當(dāng)時(shí)那樣的環(huán)境下不能寫。

1961年的出版環(huán)境，對(duì)“女性受辱”細(xì)節(jié)極度敏感；為了能讓書走進(jìn)課堂、走進(jìn)工廠，作者只能把最尖銳的部分隱去。

但在沈醉看來，跳過江姐與徐遠(yuǎn)舉的言語沖突，確實(shí)“把江姐寫單薄了”。

她不僅扛住了肉體折磨，更曾在精神層面反擊敵人，用倫理與尊嚴(yán)的利刃，讓對(duì)手先膽怯一步。

消息傳出，輿論嘩然。有人怒斥沈醉“反D到底”，也有人悄悄嘀咕：“敵人嘴里吐出來的，就一定是假？”

面對(duì)爭議，沈醉只回應(yīng)了一句話：“我不是否定江姐的偉大，恰恰相反，我看見的她，比你們寫的更偉大。”

今天再讀這段公案，我們或許更能體會(huì)“歷史”與“文學(xué)”之間那條細(xì)若游絲的界線。

歷史要的是細(xì)節(jié)，文學(xué)要的是象征；歷史把傷口全部攤開，文學(xué)把傷口最痛的一寸留給讀者想象；歷史讓英雄先成為“人”，文學(xué)讓“人”最終成為精神符號(hào)。

沈醉提供的，是歷史的那一寸血肉；羅廣斌、楊益言剪裁下的，是文學(xué)的那一寸筋骨。

兩者合在一起，才拼出江姐完整的形象：

她會(huì)在刑臺(tái)上怒斥敵人，也會(huì)在牢房里給難友掖好被角；她二十九年的生命，既被竹簽釘?shù)醚饽：?，也被信念照得通體透亮。

1961年的《紅巖》依舊擺在書店最顯眼的位置，封面上的青松依舊挺拔，而她的精神還在鼓舞著新一代的世人，閃耀在新時(shí)代的星空里。