短劇平臺(tái)充斥著各種劇情雷同且低劣，到了是可忍孰不可忍的地步，啟軍不知道這些短劇是如何通過(guò)審核的？只能無(wú)奈說(shuō)一句：抵制短劇亂象，只能從自己開始，我一直會(huì)有意無(wú)意的刷看短劇，看了至少200部（沒(méi)有看完，短劇可以在線滑），在我認(rèn)知中合格不離譜的只有一部。

現(xiàn)在打開短視頻平臺(tái)，“千億總裁怒懟窮小子”“外賣員不配談尊嚴(yán)”等短劇片段隨處可見，不符合邏輯的橋段，抄襲搬運(yùn)的劇情，這些時(shí)長(zhǎng)不過(guò)幾分鐘的內(nèi)容，以“爽感”為誘餌，將職業(yè)劃分為三六九等，把財(cái)富等同于尊嚴(yán)，充斥著赤裸裸的職業(yè)歧視與等級(jí)崇拜，堪稱侵蝕公眾價(jià)值觀的“精神毒藥”。

在微短劇用戶規(guī)模超6.96億、人均單日使用時(shí)長(zhǎng)超120分鐘的當(dāng)下，整治這種亂象已刻不容緩。

職業(yè)歧視在短劇中已成為套路化表達(dá)，外賣員作為職業(yè)大軍的頭把交椅，被塑造成粗魯無(wú)能的笑柄，動(dòng)不動(dòng)就指其為廢物，農(nóng)民工成為豪門羞辱的犧牲品，保潔員、保安同樣被貼上“底層卑微”的標(biāo)簽，而這些職業(yè)本是維系社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的基石，是值得尊重的一群人，在短劇中就被針對(duì)化了。

短劇中隨處可見“你一個(gè)送外賣的也配”“農(nóng)民工懂什么”這類傲慢臺(tái)詞，創(chuàng)作者為制造戲劇沖突，刻意丑化普通勞動(dòng)者，將他們的辛勤付出貶得一文不值。

更諷刺的是，現(xiàn)實(shí)中短劇行業(yè)早已藏龍臥虎，中戲碩士演霸道總裁、北大直博生跨界當(dāng)演員的案例比比皆是，他們自己參與“職業(yè)有高低”的虛假敘事。這是對(duì)勞動(dòng)者的嚴(yán)重褻瀆，不僅傷害了千萬(wàn)從業(yè)者的情感，更在向公眾尤其是青少年傳遞“勞動(dòng)分貴賤”的錯(cuò)誤認(rèn)知，我不知道美團(tuán)外賣員是否看短劇，是否就劇情貶低自己的職業(yè)而憤怒。

短劇淪為“金錢至上”的價(jià)值觀擴(kuò)音器?！扒|首富”“大夏第一財(cái)閥”甚至夸張到萬(wàn)億的浮夸，設(shè)定比比即是，富豪角色動(dòng)輒“三分鐘收購(gòu)公司”“百億隨便花”，行事驕橫卻被無(wú)限美化。

愛情線更是等級(jí)崇拜的重災(zāi)區(qū)：女主角無(wú)論多么優(yōu)秀，最終歸宿都是嫁給富豪，男性角色好像只有逆襲成頂級(jí)富豪，才能獲得尊嚴(yán)與愛情，最終只有董事長(zhǎng)可以擁有愛情。

這種敘事邏輯將財(cái)富與價(jià)值畫等號(hào)，將婚姻異化為階層躍升的工具，傳遞著“不勞而獲”的腐朽思想。

當(dāng)短劇里的角色喊出“我生來(lái)就是你的裙下之臣”，實(shí)質(zhì)是在兜售“人分三六九等”的毒雞湯，消解著“職業(yè)無(wú)高低，勞動(dòng)最光榮”的社會(huì)共識(shí)。
短劇亂象的根源在于逐利心理主導(dǎo)的創(chuàng)作邏輯，部分制作團(tuán)隊(duì)以“什么題材能爆就拍什么”為原則，放棄對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察與思考，一味復(fù)制“霸總逆襲”“豪門狗血”循環(huán)套路，重復(fù)不可怕，換個(gè)名字而已。

平臺(tái)算法則進(jìn)一步放大這種畸形內(nèi)容，狂推猛推，結(jié)果讓優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實(shí)題材被瞬間埋沒(méi)，“劣幣驅(qū)逐良幣”就是如此惡性循環(huán)。

短劇徹底淪為純粹的“商品”而非“作品”，創(chuàng)作者只重流量不重價(jià)值，將精神產(chǎn)品異化為賺錢工具，后面的則抄襲這些爆火的內(nèi)容，一發(fā)不可收拾。
其實(shí)，啟軍覺得短劇危害遠(yuǎn)比想象中更可怕，青少年心智尚未成熟，長(zhǎng)期浸泡在這類內(nèi)容中，容易誤以為成功可以一蹴而就，愛情只能用財(cái)富衡量，普通職業(yè)毫無(wú)價(jià)值，也會(huì)跟著鄙視外賣員，保潔，農(nóng)民工，無(wú)形造成社會(huì)價(jià)值觀對(duì)立，形成價(jià)值觀矛盾人群。

短劇邏輯混亂現(xiàn)象且可笑，讓人看了智商都找不到，拜金女都廢物老公，往往就瞬間轉(zhuǎn)變?yōu)檎乒芮|資產(chǎn)的董事長(zhǎng)，分公司經(jīng)理也不知道董事長(zhǎng)到底長(zhǎng)啥樣？人物總是一個(gè)壓一個(gè)的排列出現(xiàn)。

最可笑還有一家人都針對(duì)廢物老公的情形，匪夷所思，既然是廢物，你們?cè)瓉?lái)都不認(rèn)識(shí)么？集體失憶？不認(rèn)識(shí)么？廢物董事長(zhǎng)都是穿越分身管理公司的么？比特工還神秘的董事長(zhǎng)，還要裝白癡？

這些毫無(wú)邏輯的劇情，居然是大多數(shù)短劇共同的橋段。

當(dāng)年輕人開始鄙視勞動(dòng)者，青少年模仿短劇中的暴力行為，將職業(yè)歧視帶入日常生活，破壞社會(huì)和諧。正如習(xí)總書記強(qiáng)調(diào)，文藝作品應(yīng)傳遞真善美，引導(dǎo)人們向往講道德、尊道德的生活，而充斥歧視與崇拜的短劇，顯然與之背道而馳。

整治短劇亂象，對(duì)宣揚(yáng)職業(yè)歧視、等級(jí)崇拜的作品堅(jiān)決說(shuō)“不”，抵制短劇亂象，不僅是凈化網(wǎng)絡(luò)空間，更是守護(hù)我們共同的精神家園，讓每一份勞動(dòng)都得到尊重，讓每一個(gè)個(gè)體都能獲得平等的價(jià)值認(rèn)可。

這既需要監(jiān)管的強(qiáng)硬約束，更需要行業(yè)的自覺與公眾的覺醒，唯有如此，才能讓微短劇擺脫“精神毒藥”的罵名，現(xiàn)在的短劇，連孩子都知道短劇一些慣用的匪夷所思詞匯。

醒醒吧！創(chuàng)作者！醒醒吧！出品人！醒醒吧，短?。。ㄉ鐣?huì)雜談）