七絕·元旦 其三

江城臘盡歲將春，風(fēng)物猶驚換故人。

昨夜小樓微雨過，綠條搖動已如云。

首句“江城臘盡歲將春”以簡勁筆力點(diǎn)題?！芭D盡”二字如一聲輕叩，宣告寒冬的尾音漸弱；“歲將春”則以期待性的“將”字，將時間從凝固的歲末推向流動的春信，江城的地理坐標(biāo)更添人間煙火的溫度，為全詩鋪就溫厚的底色。次句“風(fēng)物猶驚換故人”陡生波瀾——“驚”字妙極，非風(fēng)物自驚，實(shí)是觀者因物候突變而心旌搖動：熟悉的街巷、舊識的草木，竟在不知不覺中被春的潮信改換了模樣，“換故人”的比喻既寫風(fēng)物的陌生化，更暗喻歲月對生命個體的溫柔淘洗，物我交融間漫出淡淡悵惘與欣然。

后兩句“昨夜小樓微雨過，綠條搖動已如云”是神來之筆。詩人不寫“桃紅李白”的濃彩，偏取“綠條”這一素淡意象，以“微雨過”的夜為背景，將時間的流逝隱入靜謐的夜色——昨夜還是寒枝瘦影，今晨已見綠條攢動如云?！皳u動”二字激活畫面，似可見春風(fēng)拂過，新葉簌簌舒展成浪；“如云”的比喻更妙，既狀綠意之豐茂蓬松，又暗合“云”的流動感，喻示著生命正掙脫冬的桎梏，以輕盈之姿奔赴春天。

全詩無一句直寫“元旦”，卻以“臘盡—春至”“舊貌—新顏”的對照，將節(jié)日的儀式感融于自然時序的呼吸里。它告訴我們：所謂新年，不過是天地以一場微雨、一縷春風(fēng)，替人間翻到更鮮活的篇章；而我們都是這章里的“故人”，在綠條的搖曳中，與舊歲的自己溫柔作別，向新的生長欣然致意。

七絕·元旦 其四

曙色初溶嶺上霜，乾坤一氣轉(zhuǎn)新陽。

東君不惜丹青手，先染梅花試曉妝。

如果說其三以“綠條如云”寫盡春的蓬勃，其四則以“梅染曉妝”勾勒出新年的清艷。詩人將元旦的晨光收束于山嶺霜色與寒梅初綻之間，在冷與暖的交鋒里，鋪陳出天地更新的細(xì)膩詩章。

首句“曙色初溶嶺上霜”如一幅淡墨小品：黎明前的天光正悄悄浸潤山巔殘霜，“溶”字最見匠心——非霜雪消融的劇烈，而是曙色如溫水漫過，將凝白的霜靄暈染成半透明的暖調(diào)。這抹“初溶”的微光，恰是新舊交替的隱喻：舊歲的凜冽尚未褪盡，新春的體溫已悄然滲透，天地在朦朧中蘇醒的姿態(tài)，被寫得既靜穆又靈動。次句“乾坤一氣轉(zhuǎn)新陽”筆勢陡然開闊，“一氣”道盡宇宙同頻的律動，“轉(zhuǎn)”字如巨手撥動日輪，將分散的晨光聚為一輪躍動的朝陽，乾坤由此完成從“霜色”到“陽輝”的壯麗轉(zhuǎn)身，新年的氣象在宏闊的空間里轟然展開。

后兩句“東君不惜丹青手，先染梅花試曉妝”陡入工筆：“東君”指春神，“丹青手”喻其調(diào)色之能，一個“不惜”道盡春的慷慨——它不待桃李喧鬧，偏選寒梅為先鋒，以朱砂輕點(diǎn)梅苞，在破曉的天光里試展新妝?！霸嚂詩y”三字尤妙：既寫梅苞初綻的試探之態(tài)，似少女對鏡理紅妝的羞澀與鄭重；又以“曉妝”呼應(yīng)首句“曙色”，將自然的造化之功轉(zhuǎn)化為人間可感的審美場景。寒梅本是報春的信使，詩人卻賦予其“主動試妝”的靈性，仿佛春神與梅魂共赴一場關(guān)于美的儀式，讓新年的開篇多了幾分浪漫的匠心。

此詩不寫爆竹喧闐，而以“霜溶—陽轉(zhuǎn)—梅綻”的脈絡(luò)，將元旦的儀式感安放于天地的美學(xué)敘事中。它揭示：新年不僅是時間的刻度，更是自然以最精致的筆觸，為人類繪制的第一幅春意圖——當(dāng)我們望見梅枝上的第一抹紅，便知天地已備好新的故事，只待我們以澄明之心，共赴這場曉妝般的邀約。