都說年代劇有著廣泛又獨特的藝術(shù)生命力，但并非所有的年代劇都是如此。

《小城大事》開播后，口碑兩極分化，隨著劇情更新甚至有持續(xù)走低的趨勢。

這部劇同樣扎根現(xiàn)實，有對過往片段的深度還原。相較于同題材的作品，也放棄了宏大而復(fù)雜的敘事，將鏡頭對準(zhǔn)了一群基層干部，共建一座新城，譜寫一段奮斗史。

從月海鎮(zhèn)建立，就奠定了該劇更為年輕化的敘事，即便如此，有煙火氣的日常依然承載著厚重的時代氛圍。

每個時代有每個時代的精神和贊歌，這部同樣如此。

從劇中的諸多片段可以感受到，脫離波瀾壯闊的敘事后，平凡日常更容易拉近與觀眾的距離。在一些直白的情感表達(dá)上，也更容易觸動心底柔軟的部分。

僅從故事視角來看，是很容易引發(fā)觀眾情感甚至是代際共鳴的作品，為什么央視看好的這部劇，不僅罵聲一片，還被要求下架？

無非是兩個主要的方面，一是劇情，二是演員。

01

作為2026開年的一部大作，《小城大事》之所以被央視看好，必定有獨特的品質(zhì)。

這部劇以真實事件為藍(lán)本，進(jìn)行藝術(shù)化改編，清晰地展現(xiàn)出“農(nóng)民造城”的故事。

追平之后可以發(fā)現(xiàn)，劇集緊緊圍繞“人民城市人民建”這個不變的主題，并將更為宏觀的方面拆解為更有煙火氣的日常以及基層干部在建城中的作為。

為了籌集建城的資金，鄭德誠上任月海鎮(zhèn)書記后就和幾位基層干部展開工作，通宵查閱資料，打通各級關(guān)系，力求在最短的時間內(nèi)克服一切困難。

李秋萍空降到月海鎮(zhèn)擔(dān)任鎮(zhèn)長后，憑借自身經(jīng)驗和獨特的眼光，為新城的發(fā)展注入更多動力。

即便前行的途中面臨諸多未知的挑戰(zhàn)，以鄭德誠為主的領(lǐng)導(dǎo)班子卻從未想過退縮，“沒錢就湊、沒路就闖”，他們保持這種韌勁，生動再現(xiàn)了80年代改革開放的巨大活力。

如果只是空洞的講故事，《小城大事》還不足以引起更多觀眾的情感共鳴。

有一個設(shè)計的比較好的地方是，劇集脫離了年代劇的刻板印象，用輕喜劇元素和更為寫實的煙火日常堆砌了一代人的成長史。

有些橋段的節(jié)奏或許不是很快，娓娓道來的故事卻有一種莫名的親和力。對于曾經(jīng)歷過那個年代的群體來說，代入感更為直接、強烈。

值得一提的是，該劇的原著作者朱曉軍看了播出的內(nèi)容后表示，本以為會被改得面目全非，現(xiàn)在來看這種顧慮完全被打消了。劇中對場景和時代氛圍的還原都很充足，有藝術(shù)性和真實性。

原著作者親自認(rèn)證，是對這部劇最好的肯定。

從觀眾的視角來看，這部劇并非完美，在一些情節(jié)的設(shè)計上有些懸浮，而且加入了很多與主線不相關(guān)的內(nèi)容。

大部分鏡頭劇集在鄭德誠幾位基層干部身上，偏離了對建城這一主要群體的描述。

而且鄭德誠、李秋萍等人也不是神通廣大的，不可能通過幾次會議就能決定月海鎮(zhèn)的全部建設(shè)。如果多一些建城的具體鏡頭，或許會更有說服力。

細(xì)節(jié)上，該劇也有很多邏輯問題需要考量。觀眾給出的爭議大部分集中在劇情中有些橋段過于懸浮，不夠真實，也沒有還原那個時代的具體情況。

從整體上來看，該劇也有很多可圈可點的設(shè)計，更為年輕化的敘事，未嘗不是一種創(chuàng)新的嘗試。

02

這部劇開播后，關(guān)于兩位主演的爭議就不小。表演風(fēng)格、臺詞問題或者與以往的角色相比較，都成為熱議的話題。

每位演員對角色的理解都不同，在表達(dá)方式上也有自己的見解，如果從角色的完成度來看，不管是主演還是配角，都有生動的筆觸。

趙麗穎塑造的李秋萍，有積極向上的韌勁和力量。在工作中，她冷靜睿智，不管面臨什么樣的情況都能展現(xiàn)自己的才華。在感情中，她的真誠熱烈又直白。

劇中有一個“分手”的鏡頭，面對男友杜濤歇斯底里的質(zhì)問，李秋萍沒有解釋太多，可她的眼淚，摻雜了太多的委屈和堅持。

還有黃曉明飾演的鄭德誠，看起來大大咧咧，做事認(rèn)真負(fù)責(zé)，成為月海鎮(zhèn)書記后帶領(lǐng)村民走出了一條與眾不同的路。

黃曉明的演技有不少質(zhì)疑，也有很多稱贊。

親眼目睹林冬福倒下的時候，和李秋萍被臺風(fēng)天氣困在醫(yī)院太平間的時候，他的真情流露，真實又有打動力。

劇中有鮮活的人物群像，亦有驚艷四座的配角。

很出彩的一個角色是朱媛媛塑造的高雪梅，性格直率，敢說敢做，頗有女強人的架勢。

臺風(fēng)即將到來，高雪梅擔(dān)心花大錢買的機器會因為船沉而損失，和丈夫解春來在碼頭上爭執(zhí)，她的眼中寫滿了焦急和無奈，就連閃爍的淚花，也有了戲劇張力。

劇中有一個非常接地氣的角色，王建國飾演的鄭德生。

他一出場，樸實感就來了。一身粗布衣裳，臉上有著歲月雕刻的皺紋，滿目慈祥，皆是飽經(jīng)風(fēng)霜后的淡然。

對李秋萍的處罰，鄭德生誠惶誠恐，就連笑容里，都藏滿了數(shù)不盡的尷尬和失落。到底是戲骨，眼神也是戲。

另一位戲骨是吳彥姝。

她飾演的楊奶奶慈愛又帶著幾分嚴(yán)厲。自己的孫子小海賺到錢后買了比較貴的菜，她在看到后很生氣，還打了小海一巴掌。語重心長的告訴小海要節(jié)約，言語之中滿是心疼和關(guān)切。

還有陳明昊飾演的解春來，從印刷廠的老板到月海鎮(zhèn)的副鎮(zhèn)長，他的轉(zhuǎn)變，帶著濃厚的江湖氣。

不過面對工作的時候，又像變了一個人，沉穩(wěn)又睿智，總能在細(xì)節(jié)上拿捏人心。

余皚磊飾演的譚光明、張國強塑造的老干部張東升以及諸多的優(yōu)質(zhì)配角，讓這部劇的人物群像更有看點。

觀眾可以在一個又一個鮮活的角色中，找到厚重故事的載體。有了他們，月海這座小城，才有了數(shù)不盡的故事。

盡管《小城故事》的口碑有走低的跡象，但并不妨礙喜歡這部劇的觀眾。有爭議，也說明作品在很多方面存在瑕疵，仍有可以提升的空間。中規(guī)中矩的一部年代劇，值得茶余飯后一看。