定居溫哥華的加拿大導演布里安娜·諾德-斯圖爾特，數(shù)月前在社交媒體Facebook上看到一則招募啟事：總部位于新加坡的短劇平臺GoodShort要在溫哥華拍攝一部豎屏微短劇《婚前的最后一次誘惑》（One Last Temptation Before I Say I Do），需要一位導演。

心存疑慮的諾德-斯圖爾特最終應聘了這份工作，因為她認識這部劇的制片人薩米·阿斯塔內(nèi)，“我當時想，既然制片人是圈內(nèi)熟人，這個項目的制作標準應該會符合我的期待，劇組人員的報酬和相關福利也能得到保障。這是我當時最關心的事?！?/p>

這部節(jié)奏飛快的微短劇以一檔戀愛真人秀為故事背景：8位參賽者住進一幢豪華別墅，嘗試與不同對象建立戀愛關系。通過這部劇，諾德-斯圖爾特投身于溫哥華方興未艾的微短劇制作熱潮。她回憶，“當時我考慮到，如果我要執(zhí)導一部豎屏劇，那一定是因為我想刻畫人與人的真實關系?！?/p>

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再次占據(jù)先機

在傳統(tǒng)影視行業(yè)前景不明之際，溫哥華眾多尋求工作機會的影視創(chuàng)作者與劇組人員，紛紛投身微短劇。作為好萊塢大型電影公司與流媒體平臺的重要制作基地，這座加拿大西海岸城市曾經(jīng)在北美影視產(chǎn)業(yè)占據(jù)舉足輕重的地位；如今，隨著從中國興起的微短劇熱潮涌向北美，它又一次搶占市場先機。

溫哥華選角導演兼微短劇制片顧問莫妮卡·達爾曼負責《婚前的最后一次誘惑》的選角工作，她與包括GoodShort在內(nèi)的約20家微短劇出品方有過合作。達爾曼認為，“微短劇的生命力非常頑強，這些故事有一種特別吸引人的魔力，特別是在當下這個充滿混亂和迷茫的時代?！?/p>

對于溫哥華的創(chuàng)意人才和影視劇組來說，豎屏劇顯然是下一個風口。在這背后，是一場娛樂生態(tài)系統(tǒng)的重大轉變——微短劇融合了社交媒體的即時性和肥皂劇的煽情套路，從而輕而易舉地俘獲了美國觀眾的心。

與杰弗里·卡岑伯格（Jeffrey Katzenberg）曇花一現(xiàn)的Quibi流媒體平臺不同，微短劇在全球范圍爆紅，正推動好萊塢主流影視公司和流媒體平臺加碼溫哥華的微短劇制作。目前，北美市場的微短劇主要面向女性觀眾，單集時長約為60—90秒，內(nèi)容短小精悍，每集劇情都經(jīng)過精心編排：開篇設鉤子、中段造爆點、結尾留懸念，只為引導觀眾點擊下一集。

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天然優(yōu)勢生態(tài)位

總部位于溫哥華的娛樂咨詢公司FanTrust總裁凱瑟琳·沃倫在談及微短劇時表示，“這種形式兼具Netflix式的追劇‘成癮性’、短視頻平臺TikTok式的移動端沉浸感，以及拉美超長肥皂劇的套路化吸引力。”沃倫近期打算推出一個名為“豎屏FanTrust”的項目，旨在打造一個全球網(wǎng)絡，連接主流影視公司、帶貨網(wǎng)紅、微短劇導演與制片人、選角經(jīng)紀人及豎屏劇應用平臺，共同探索新的盈利方式。

憑借長期積累的服務于好萊塢影視制作的創(chuàng)意人才、專業(yè)劇組，以及政策性補貼資金，再加上大量來自中國的制作人、剪輯師及影視專業(yè)留學生，溫哥華被視為打造全球微短劇快速成長型制作中心的天然基地。凱瑟琳·沃倫在談及當?shù)刂谱魃鷳B(tài)時補充，“溫哥華擁有眾多精通英語、中文普通話和粵語的華人社群，大量投資在此匯聚，其中既有商界人士和娛樂產(chǎn)業(yè)領袖，也不乏電影、電視及技術領域的專業(yè)人才。因此，當人們真正理解微短劇背后的語言、文化及交易邏輯后，溫哥華自然成為這一爆發(fā)式模式的理想試驗田?！?/p>

達爾曼認為，好萊塢各方最終都會走上開發(fā)和制作微短劇的道路，力求從這個日益增大的市場中分得一塊蛋糕，“美國各大電視廣播網(wǎng)及電影公司，都在思考如何將豎屏劇納入商業(yè)模式。但他們的目標是將觀眾留在自己的下一代電視應用程序中，而不是轉向ReelShort、DramaBox、CandyJar和NetShort等微短劇專屬平臺?！?/p>

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新平臺層出不窮

目前，北美市場已成為亞洲微短劇應用最大的廣告收入來源地，這讓曾以紅毯首映禮開創(chuàng)注意力經(jīng)濟時代的好萊塢不得不奮起直追。這對好萊塢而言，是一次重大轉變——要從拍攝最適合橫屏播放的傳統(tǒng)電影和電視劇，轉向專為在手機豎屏上觀看的內(nèi)容。

以“短平快”為特點的微短劇，變現(xiàn)方式堪稱“簡單粗暴”：讓用戶免費觀看第一集，一旦觀眾被劇情“鉤住”，便會付費解鎖后續(xù)內(nèi)容，用戶只需用一只手拿著手機，支付20至40美元，就能看到整季劇情。

獨立制片人吉米·吳旗下的溫哥華豎屏劇公司（Vertical Film Vancouver），在過去一年中已為微短劇平臺拍攝約17部劇。面對這一巨大的全球市場機遇，他逐漸將業(yè)務重心轉向自主開發(fā)并投資原創(chuàng)豎屏劇。其公司剛剛通過授權協(xié)議，在ReelShort平臺上線一部名為《黑幫大佬擁有我》（Mafia Boss Owns My Body）的原創(chuàng)微短劇，該劇預算僅14萬美元，用時6天完成拍攝。

吉米·吳透露，“當前，新平臺層出不窮，僅北美就出現(xiàn)不少。比如，迪士尼公司主導的加速器項目（Disney Accelerator）——即迪士尼與新興企業(yè)合作開發(fā)新節(jié)目的孵化器——近期已與DramaBox簽署合作協(xié)議，雙方未來很可能會進一步達成聯(lián)合制作協(xié)議。顯然，這個市場對內(nèi)容的需求如饑似渴。我們后續(xù)也將著力推出大量高品質微短劇作品，希望以精品定位從眾多競爭者中脫穎而出?！?/p>

據(jù)市場情報公司Omdia預測，在傳統(tǒng)線性電視規(guī)模持續(xù)下滑的背景下，微短劇產(chǎn)業(yè)在2025年的收入有望升至110億美元。

由于微短劇節(jié)奏飛快且劇情高燃，常被拿來和美國觀眾熟悉的肥皂劇及拉美長篇電視劇比較。

曾在澳大利亞出演多部肥皂劇的尼克·韋斯塔韋不久前抵達溫哥華，之后一直出演微短劇。韋斯塔韋總結，“我有拍攝傳統(tǒng)電視劇的豐富經(jīng)驗，知道如何精準站位、熟記臺詞，并快速進入角色狀態(tài)。我想這就是為什么這么多公司一次又一次找我出演微短劇?！痹谶^去18個月間，韋斯塔韋已出演28部豎屏劇，其中就包括《婚前的最后一次誘惑》。

每集微短劇從拍攝、剪輯到上線平臺，都是一個快速推進的過程。通常，微短劇演員的工作強度非常大，因為一部劇的拍攝周期為6—10天，演員每天要完成10—20頁劇本的拍攝。韋斯塔韋說：“你在片場待上10分鐘，就能看到有人號哭，有人怒吼，還有人被扇耳光，劇情反轉一環(huán)接著一環(huán)，無窮無盡。每天要拍這么多場戲，主演的臺詞量龐大。如果我沒提前把臺詞背熟，拍攝當天就會‘拖后腿’，微短劇的進度決定演員不會有太多次重拍機會?！?/p>

盡管如此，當?shù)貜臉I(yè)者表示，溫哥華微短劇行業(yè)已逐步擺脫早期“野蠻生長”的狀態(tài)，在制作標準方面顯著提升，包括提高預算、提升劇本質量，并加強對創(chuàng)作者和劇組人員的相關保障。

凱瑟琳·沃倫總結，“當下，行業(yè)內(nèi)有許多人正致力于推動微短劇行業(yè)建立完善的安全規(guī)范、提供優(yōu)良的工作條件。一切都是為了加速該領域的專業(yè)化進程，畢竟它正迅速成為影視制作經(jīng)濟中主流且至關重要的組成部分?！?/p>

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