“擇一事終一生”

“他們還在堅(jiān)守著，樂至川劇團(tuán)還在”

“我們就不能再‘老戲老演，老演老戲’”

“因?yàn)槲沂菑臉分磷叱鰜淼�，我必須回饋�?/p>

伍越，本名鄭淇月，一級(jí)演員，原攀枝花市藝術(shù)劇院常務(wù)副院長(zhǎng)、原四川傳媒學(xué)院教授。她14歲從樂至走出，在藝壇綻放四十余年，為川劇藝術(shù)的革新和復(fù)蘇作出重要貢獻(xiàn)。本期《天南海北資陽人》，我們一起走進(jìn)這位老戲骨精彩的藝術(shù)人生。

劇團(tuán)大院萌新芽 立志端穩(wěn)川劇飯

“我媽媽懷著我的時(shí)候她還在演出，這個(gè)是胎教。我特別喜歡小時(shí)候樂至劇團(tuán)大院那個(gè)環(huán)境，就是能夠看戲，無限制地看戲�！�

20世紀(jì)五六十年代，伍越的父母先后來到樂至文工團(tuán)從事文藝工作，從此樂至成為伍越人生的原鄉(xiāng)，并為她的藝術(shù)萌芽給予重要滋養(yǎng)。

藝術(shù)家伍越。

14歲離鄉(xiāng)求學(xué)前，伍越在樂至度過了八年光陰，這段劇團(tuán)生活經(jīng)歷也為她鋪陳了關(guān)于藝術(shù)生命的鮮明底色。她回憶道：“我最開始是學(xué)舞蹈的，但個(gè)子不高是我的弱項(xiàng)。川劇團(tuán)的老師看我那么靈巧，就說我這個(gè)條件可以轉(zhuǎn)型演小花旦，然后老師們就開始教我身段、基本功，我才得以順利考入四川省川劇學(xué)校。”

在伍越做好職業(yè)選擇后，家中奶奶同她進(jìn)行了一次深入的對(duì)話。奶奶語重心長(zhǎng)地說，做川劇演員是一條很艱苦的路，走出來了是碗“戲飯”，走不出來就是碗“氣飯”伍越則堅(jiān)定地向奶奶表示：“您放心，我一定要吃碗‘戲飯’�！�

渾身狠勁攀高峰 角色無界戲無邊

帶著長(zhǎng)輩的深情教誨，伍越堅(jiān)定地在川劇世界里一路前行，并以“戲無技不驚人”“人無我有、人有我精”為鞭策，不斷攀登著川劇表演藝術(shù)高峰。不僅奉獻(xiàn)出了《掛畫》《金山寺（后白蛇）》等在業(yè)界響當(dāng)當(dāng)?shù)幕ǖ�、武旦代表作，還跨行當(dāng)精彩演繹了《殺狗驚奇》《御河橋》里的潑辣旦、彩旦（戲劇人物）角色。

伍越所塑造的角色。

回顧過去在戲臺(tái)上打造的一個(gè)個(gè)經(jīng)典角色，伍越眼中閃爍著光芒，她說：“演到后期的時(shí)候，我覺得我是個(gè)性格演員，不會(huì)局限在某一個(gè)行當(dāng)里邊。這給我后面從事導(dǎo)演工作，奠定了非常厚實(shí)的基礎(chǔ)。”

不過，人們未曾了解的是，在伍越那耀眼的舞臺(tái)形象背后，有著大家難以想象的付出和堅(jiān)守。用她自己的話來說，就是“對(duì)自己有一股狠勁兒”！曾經(jīng)一次出演《金山寺（后白蛇）》的經(jīng)歷，便是一番痛苦與榮譽(yù)并存的深刻體驗(yàn)。

“戲里我扮演的白蛇要站在青蛇的肩上，尋找她的夫君許仙。在望見許仙后，我得從青蛇肩上翻落下來，結(jié)果剛一落地的時(shí)候，我右腳無名指就脫臼了�？墒牵诙炀鸵o一個(gè)法國訪問團(tuán)演出。那怎么辦，打‘封閉’！但‘封閉針’會(huì)起到鎮(zhèn)靜作用，而我的演出需要興奮和力量。我在舞臺(tái)上就一直和藥物的作用進(jìn)行對(duì)抗，結(jié)束之后我渾身發(fā)抖，整個(gè)人突然虛脫了一樣�！蔽樵交貞浀馈�

伍越出演《白蛇傳（金山寺）》時(shí)的劇照。

心系故團(tuán)傳薪火 守正創(chuàng)新饋故鄉(xiāng)

“擇一事就要終一生”，這既是伍越對(duì)舞臺(tái)最熾熱的愛，也是她用一生去兌現(xiàn)的莊重誓言。到了20世紀(jì)八九十年代，包括樂至川劇團(tuán)在內(nèi)的眾多傳統(tǒng)戲曲院團(tuán)逐漸走向衰落，這像鋼針?biāo)频纳钌钤谒男纳稀?/p>

“我看到他們的那種環(huán)境，我當(dāng)時(shí)眼淚嘩嘩地就下來了。沒想到在那樣的環(huán)境里，他們還在堅(jiān)守著，樂至川劇團(tuán)還在！”

多年后，已成川劇名角和高校教授的伍越再次回到樂至，看到在傳統(tǒng)戲曲院團(tuán)解散浪潮下仍在堅(jiān)韌生存的樂至川劇團(tuán)，她內(nèi)心深深地被觸動(dòng)了。那段時(shí)間里，伍越既為基層川劇老藝人的堅(jiān)守而感動(dòng)，也在深入思考川劇的問題和出路。

“我們就不能再‘老戲老演，老演老戲’，不能再像過去那樣長(zhǎng)聲吆吆地想唱多久就唱多久，不能完全丟掉舞臺(tái)上的節(jié)奏。”伍越一邊總結(jié)一邊實(shí)踐，并逐漸由表演者向?qū)а菡咿D(zhuǎn)型。最終，為川劇蹚出了一條守正創(chuàng)新、觸底反彈的復(fù)蘇之路。

伍越正在打磨劇本。

伍越表示，當(dāng)代的川劇一定要守正創(chuàng)新。守的是要體現(xiàn)戲曲的四功五法、手眼身法步；創(chuàng)的是要改進(jìn)演出節(jié)奏、舞臺(tái)結(jié)構(gòu)、畫面色彩。既要保留川劇作為戲曲最本真的東西，又要積極適應(yīng)新時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)和青少年的觀賞喜好。

在伍越的執(zhí)導(dǎo)下，《大小姐》《卓筒小井》等一系列新編川劇或曲劇登上了舞臺(tái)，并獲得熱烈反響。她為家鄉(xiāng)樂至傾力打造的大型現(xiàn)代川劇《青年陳毅》《少年陳毅》，更是在川內(nèi)引發(fā)了一波又一波的看戲熱潮。

談起為川劇革新和樂至川劇復(fù)蘇所做的一切，伍越深情地表示：“我是從樂至走出來的，我必須對(duì)家鄉(xiāng)有所回饋，這也是給家鄉(xiāng)交一份答卷�！�

伍越在練功。

從藝四十余載，伍越從川劇出發(fā)，又不斷走向新的人生舞臺(tái)。她執(zhí)導(dǎo)小品、話劇、音樂劇，出演影視劇，還在四川傳媒學(xué)院任教。即便當(dāng)前已退休，依舊在作品創(chuàng)作和藝術(shù)傳承的道路上探索著、前行著。但無論走多遠(yuǎn)，資陽樂至始終是她魂?duì)繅?mèng)縈的地方。

她說，只要家鄉(xiāng)有需要，她還愿意繼續(xù)為資陽、為樂至創(chuàng)作出更多的作品，將資陽的發(fā)展成就、歷史文化、山水風(fēng)物呈現(xiàn)在更廣闊的舞臺(tái)上。

實(shí)習(xí)記者 鄭絲倍 全媒體記者 鐘雷 蔣婷婷

來源：資陽觀察