本名鄭淇月，一級(jí)演員，原攀枝花市藝術(shù)劇院常務(wù)副院長(zhǎng)、原四川傳媒學(xué)院教授。她14歲從樂(lè)至走出，在藝壇綻放四十余年，為川劇藝術(shù)的革新和復(fù)蘇作出重要貢獻(xiàn)。本期《天南海北資陽(yáng)人》，我們一起走進(jìn)這位老戲骨精彩的藝術(shù)人生。伍越在樂(lè)至度過(guò)了八年光陰，這段劇團(tuán)生活經(jīng)歷也為她鋪陳了關(guān)于藝術(shù)生命的鮮明底色。她回憶道：“我最開(kāi)始是學(xué)舞蹈的，但個(gè)子不高是我的弱項(xiàng)。川劇團(tuán)的老師看我那么靈巧，就說(shuō)我這個(gè)條件可以轉(zhuǎn)型演小花旦，然后老師們就開(kāi)始教我身段、基本功，我才得以順利考入四川省川劇學(xué)校。

回顧過(guò)去在戲臺(tái)上打造的一個(gè)個(gè)經(jīng)典角色，伍越眼中閃爍著光芒，她說(shuō)：“演到后期的時(shí)候，我覺(jué)得我是個(gè)性格演員，不會(huì)局限在某一個(gè)行當(dāng)里邊。這給我后面從事導(dǎo)演工作，奠定了非常厚實(shí)的基礎(chǔ)。”

不過(guò)，人們未曾了解的是，在伍越那耀眼的舞臺(tái)形象背后，有著大家難以想象的付出和堅(jiān)守。用她自己的話來(lái)說(shuō)，就是“對(duì)自己有一股狠勁兒”！曾經(jīng)一次出演《金山寺（后白蛇）》的經(jīng)歷，便是一番痛苦與榮譽(yù)并存的深刻體驗(yàn)。

“戲里我扮演的白蛇要站在青蛇的肩上，尋找她的夫君許仙。在望見(jiàn)許仙后，我得從青蛇肩上翻落下來(lái)，結(jié)果剛一落地的時(shí)候，我右腳無(wú)名指就脫臼了�？墒�，第二天就要給一個(gè)法國(guó)訪問(wèn)團(tuán)演出。那怎么辦，打‘封閉’！但‘封閉針’會(huì)起到鎮(zhèn)靜作用，而我的演出需要興奮和力量。我在舞臺(tái)上就一直和藥物的作用進(jìn)行對(duì)抗，結(jié)束之后我渾身發(fā)抖，整個(gè)人突然虛脫了一樣�！蔽樵交貞浀馈�

擇一事就要終一生”，這既是伍越對(duì)舞臺(tái)最熾熱的愛(ài)，也是她用一生去兌現(xiàn)的莊重誓言。到了20世紀(jì)八九十年代，包括樂(lè)至川劇團(tuán)在內(nèi)的眾多傳統(tǒng)戲曲院團(tuán)逐漸走向衰落，這像鋼針?biāo)频纳钌钤谒男纳稀?/p>

“我看到他們的那種環(huán)境，我當(dāng)時(shí)眼淚嘩嘩地就下來(lái)了。沒(méi)想到在那樣的環(huán)境里，他們還在堅(jiān)守著，樂(lè)至川劇團(tuán)還在！”

多年后，已成川劇名角和高校教授的伍越再次回到樂(lè)至，看到在傳統(tǒng)戲曲院團(tuán)解散浪潮下仍在堅(jiān)韌生存的樂(lè)至川劇團(tuán)，她內(nèi)心深深地被觸動(dòng)了。那段時(shí)間里，伍越既為基層川劇老藝人的堅(jiān)守而感動(dòng)，也在深入思考川劇的問(wèn)題和出路。

“我們就不能再‘老戲老演，老演老戲’，不能再像過(guò)去那樣長(zhǎng)聲吆吆地想唱多久就唱多久，不能完全丟掉舞臺(tái)上的節(jié)奏�！蔽樵揭贿吙偨Y(jié)一邊實(shí)踐，并逐漸由表演者向?qū)а菡咿D(zhuǎn)型。最終，為川劇蹚出了一條守正創(chuàng)新、觸底反彈的復(fù)蘇之路。