▲ 點擊關(guān)注一個努力脫離低級趣味的電臺

回望剛剛過去的2025年，全球藝術(shù)圈并未因宏觀經(jīng)濟不佳而衰退，反而在資本、科技與倫理的激烈碰撞中，上演了一幕幕堪稱“魔幻離譜”的戲劇。米地老師在劃水怪的邀約之下再次殺回大內(nèi)，和咱們嘮嘮2025年藝術(shù)圈盤點。

首先登場的大事件，是上海博物館與埃及最高文物委員會聯(lián)合舉辦的“金字塔之巔：古埃及文明大展”，該展堪稱人類收費特展史上的里程碑。這場展覽以396天的超長展期、2800余平方米的展覽規(guī)模，創(chuàng)下了276萬人次的觀展紀(jì)錄，總收入高達7.6億元人民幣，其中門票收入近3億元，文創(chuàng)收入更是突破 4.6億元，成為全球有史以來觀展人數(shù)最多、收入最高、利潤最豐厚的收費特展。

展品方面，這場展覽匯集了圖坦卡蒙黃金面具等眾多埃及一級文物，稀缺性與觀賞性兼具，文創(chuàng)開發(fā)更是精準(zhǔn)擊中游客需求，圣甲蟲盲盒、圖坦卡蒙面具復(fù)刻、主題香氛等產(chǎn)品品類豐富，人均消費接近300元，成為收入的重要支柱。上海文旅系統(tǒng)幾乎動員了本地所有核心資源，小紅書、抖音等平臺作為核心渠道狂推售票，交通銀行、上汽、華為等企業(yè)提供了超過1億元的贊助，僅贊助金就覆蓋了大部分辦展成本。

▲圖坦卡蒙黃金面具

第二個大事件則發(fā)生在2025年11月18日，在紐約蘇富比專為雅詩蘭黛家族藏品舉辦的專場拍賣中，著名藝術(shù)家古斯塔夫·克里姆特的名作《伊麗莎白·萊德勒肖像》以2億零500萬美元落槌，加上15.3%的傭金，最終成交價高達2.36億美元（約合16.8億元人民幣），位列人類藝術(shù)史上拍賣價格第二位，僅次于達芬奇《救世主》的4.5億美元。

▲Gustav Klimt - Bildnis Elisabeth Lederer

古斯塔夫·克林姆 - 伊莉莎白·萊德勒肖像

1914～1916年創(chuàng)作

這幅作品之所以能拍出天價，離不開多重因素的疊加。作品本身極具稀缺性，克里姆特作為 “金匠之子”，畫作中大量運用“金元素”，且這幅作品融合了西畫技法、中國明朝云紋背景與日本浮世繪花紋，跨文化元素讓這幅名作顯得獨樹一幟。更重要的是其背后的傳奇故事：作品曾被二戰(zhàn)時期的納粹掠奪，1951年歸還原藏家，后被雅詩蘭黛家族收藏，家族榮譽主席去世后才納入信托進行拍賣，厚重的歷史底蘊讓它更具有收藏價值。拍賣現(xiàn)場的精心策劃也助推了價格，蘇富比邀請了MOMA（紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館）館長、大都會藝術(shù)博物館前主席等行業(yè)大佬撐場，營造出頂級圈層專屬的稀缺感。

▲拍賣現(xiàn)場

如今，全球藝術(shù)品市場整體下行，中低端潮流藝術(shù)作品價格大幅跳水，一兩千塊就能買到知名藝術(shù)家的原作，版畫市場更是無人問津。但真正的頂級藝術(shù)品、大師作品卻逆勢上漲，成為全球高凈值人群配置資產(chǎn)、彰顯文化身份與積累社會資本的重要載體。

第三個大事件就是數(shù)字藝術(shù)的衰落。標(biāo)志性事件是蘇富比宣布裁撤2021年成立的數(shù)字藝術(shù)部門——這個曾被寄予厚望的部門，其在2025年的拍賣額僅有數(shù)百萬美金，連維持團隊運營的成本都無法覆蓋，最終只能并入現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部門，不再作為獨立板塊運作。與此同時，NFT（非同質(zhì)化代幣）市場徹底降溫，2021年巔峰時期230億美元的交易額，到2024年12月暴跌至不足1億美元，曾經(jīng)炒得火熱的無聊猿等頭像NFT，如今幾乎無人問津。

▲無聊猿

回想早期NFT被過度炒作，博物館發(fā)行的數(shù)字文物、藝術(shù)家的虛擬作品動輒被炒到天價，但這些數(shù)字資產(chǎn)既無法像實體藝術(shù)品那樣被觀賞、收藏，也缺乏實際使用場景。隨著國家明確規(guī)定NFT不得具備金融屬性，各類平臺只能將其包裝成 “VIP權(quán)益卡”，持有NFT可享受博物館文創(chuàng)九折、咖啡廳優(yōu)惠等福利，徹底喪失了投資價值。更嚴重的是行業(yè)亂象叢生，不少平臺專門忽悠學(xué)生與寶媽群體，發(fā)行數(shù)萬套“限量NFT”，圈錢后跑路，進一步透支了市場信任。

▲數(shù)字文物

數(shù)字藝術(shù)退潮的同時，AI生成藝術(shù)的崛起引發(fā)了新的行業(yè)困境。AI繪畫、AI音樂已形成產(chǎn)業(yè)鏈，抖音、小紅書上大量自媒體賬號批量生成網(wǎng)文短劇、劇情視頻，用AI生成的BGM與畫面引流，成本僅幾分錢。但核心爭議在于版權(quán)歸屬——AI生成的內(nèi)容本質(zhì)上是學(xué)習(xí)人類原創(chuàng)素材后的模仿與拼接，卻未獲得原作者授權(quán)，也無需支付版權(quán)費用。Adobe、剪映等平臺雖接入AI生成功能，聲稱由平臺承擔(dān)版權(quán)風(fēng)險，但法律層面仍處于灰色地帶。更令人擔(dān)憂的是AI信息污染的風(fēng)險，已有專門機構(gòu)提供“AI認知操控”服務(wù)，通過在知乎、小紅書等平臺批量發(fā)布文章，甚至能將從未創(chuàng)作過的人包裝成 “中國頂級藝術(shù)家”。

▲《吳愛花》AI MV

接下來的藝術(shù)圈大事件，則是盧浮宮劫案。2025年10月19日，位于巴黎的盧浮宮博物館發(fā)生了一起堪稱“行為藝術(shù)”般的盜竊案。四名年齡均在三十歲上下的法國男子，竟在博物館開放時間內(nèi)，利用升降設(shè)備潛入著名的阿波羅畫廊，在兩名同伙望風(fēng)的情況下，公然盜走九件珍貴珠寶，而后全身而退。

案件的離奇之處在于其過程的“輕松”與后續(xù)的“荒誕”。竊賊并非國際大盜集團，其中一人甚至是擁有十多萬訂閱者的YouTube網(wǎng)紅。他們得手后并未潛逃，有人甚至在案發(fā)數(shù)日后，安然坐在家中觀看電視足球比賽。然而，被盜的珠寶卻至今下落不明，有推測認為可能被拆解熔煉后，提取其材料價值，或流入地下收藏。此案如同一記響亮的耳光，扇在了以高科技安防自詡的盧浮宮臉上。

館長不得不承認安保系統(tǒng)存在巨大失敗，但令人詫異的是，其引咎辭職的請求未被批準(zhǔn)，而法國政府后續(xù)則緊急撥款9億美元用于博物館安全升級。這場劫案也引發(fā)了大眾對藝術(shù)品保護的思考：這些珠寶大概率被打磨后按材料價值出售，暴殄天物的背后，是文物保護與防盜措施的雙重缺失。而其戲劇性的被盜過程更被輿論調(diào)侃為“世界是個草臺班子”，消解了法國國家級文化機構(gòu)的神秘與威嚴。

如果說盧浮宮失竊案暴露的是外部安全漏洞，那么南京博物院《江南春》事件，則揭開了國內(nèi)博物館系統(tǒng)內(nèi)部管理的深層隱患。

▲《江南春》

《江南春》事件要從明代畫家仇英的這幅傳世名作說起。仇英作為 “明四家” 之一，其作品極具收藏價值，而《江南春》更是被視為其巔峰之作。這幅畫是解放后曾經(jīng)的江南大亨龐氏家族的后人響應(yīng)號召將其捐贈給南京博物院，當(dāng)時博物院不僅接收了藏品，還宴請了捐贈者。但令人費解的是，南京博物院后來聲稱這幅畫是“贗品”，卻未按法律規(guī)定詢問捐贈者是否收回，而是將其長期擱置。到了90年代，這幅被標(biāo)注為“贗品”的畫作，竟流入南京博物院院長的好友、知名藏家虛齋手中，而相關(guān)手續(xù)顯示，正是在此時這幅畫才被正式定為“贗品”，其流轉(zhuǎn)過程充滿蹊蹺。

▲龐萊臣后人捐給南京博物院的明代仇英《江南春》圖卷（局部）

2025年，龐家后人在嘉德拍賣行的圖錄中意外發(fā)現(xiàn)了這幅《江南春》，起拍價高達8000萬元，這才揭開了事件的冰山一角。隨著事件發(fā)酵，南京博物院老員工實名指證，前幾任院長均離奇自殺，現(xiàn)任徐院長被警方調(diào)查，而一直跟蹤報道此事的亞洲周刊，卻突然刪除了所有相關(guān)微博，讓事件更添迷霧。更荒誕的是，事件中還出現(xiàn)了“假后代”鬧�。阂幻行禚L的人謊稱是龐贊成后代，快速攻讀半年碩士學(xué)位后，竟成為杭州師范大學(xué)藝術(shù)品研究教授，利用“龐家后代”身份為藏品鑒定“背書”，直到被龐家起訴才露餡。徐鶯的行騙過程更是匪夷所思，她通過公證處開具虛假證明，謊稱要去美國圖書館查詢“龐家旁系”信息，竟試圖以此作為身份佐證，這一行為也暴露了相關(guān)機構(gòu)的審核漏洞。

▲徐鶯

這起事件還有很多疑點，而且至今仍無明確答案。首先是作品真?zhèn)沃疇帲喝绻督洗骸氛媸勤I品，為何藏家虛齋會將其視為珍品展示，嘉德拍賣行敢以8000萬起拍？按業(yè)內(nèi)說法，即便是古人偽造的仇英作品，也具備極高價值，南京博物院為何既不將其退還給捐贈者，也不公開展覽，反而讓其流入私人手中？

其次是流轉(zhuǎn)手續(xù)造假：相關(guān)交易發(fā)票顯示，購買者名為 “顧客”，而當(dāng)時文物購買需實名登記，且發(fā)票印刷線彎曲，明顯不符合當(dāng)時的印刷工藝，疑似偽造。最后是管理層疑云：前幾任院長的離奇自殺、現(xiàn)任院長被調(diào)查、亞洲周刊刪帖，種種跡象暗示事件背后可能存在更復(fù)雜的利益鏈條，而博物館監(jiān)守自盜的可能性也未被排除——此前廣美就曾發(fā)生圖書館管理員偷走藏品拍賣、用自己臨摹的假畫替換的案件，中外博物館監(jiān)守自盜事件時有發(fā)生，這讓《江南春》的流轉(zhuǎn)顯得更加可疑。

▲交易發(fā)票

《江南春》事件對博物館公信力的傷害是深遠且持久的。公共博物館作為文物收藏與展示的核心機構(gòu)，承載著公眾的文化信任。而該事件也暴露出了很多問題，文物鑒定缺乏透明標(biāo)準(zhǔn)、流轉(zhuǎn)手續(xù)存在造假空間、管理層監(jiān)督缺位——這些并非南京博物院的個例，而是整個行業(yè)需要正視的隱患。

除此之外，去年風(fēng)靡全球的Labubu等事件，請大家移步《米地研究所》前去收聽。好啦，2025年藝術(shù)圈盤點就到這里，我們下期節(jié)目再見吧～～

主播 / 相征

嘉賓 / 米地

封面設(shè)計 / 劃水怪

音頻后期 / 陸凱BBBBUDDHA

音頻上傳 / 恬恬

⊿ 00:02:33 / 第一件大事發(fā)生在上海

⊿ 00:11:24 / 一場兼具天時地利人和的大展

⊿ 00:22:13 / 這畫值16多億人民幣？？

⊿ 00:32:31 / 數(shù)字藝術(shù)的衰落

⊿ 00:41:40 / AI創(chuàng)作是灰色地帶

⊿ 00:58:14 / 盧浮宮被盜得如此“輕松”

⊿ 01:04:18 / 壓軸登場：南京博物院事件

⊿ 01:10:40 / 冒充“后人”還成功了？！

⊿ 01:16:19 / “監(jiān)守自盜”也不是首例

⊿ 01:25:22 / 中國潮流文化崛起

⊿ 01:35:01 / 張國榮 - 風(fēng)繼續(xù)吹(電影縱橫四海主題曲)

頭圖設(shè)計 / 劃水怪

文案 / 恬恬

排版 / 恬恬

本文插圖均來自網(wǎng)絡(luò)

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