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比利時(shí)畫(huà)家圖森特的一生著迷于女性肖像的描繪，通過(guò)其作品可以看出，他還是一個(gè)有著貴族雅趣的藝術(shù)家。他的人物肖像油畫(huà)有著極致的寫(xiě)意性，其筆下的女性氣質(zhì)優(yōu)雅，美得扣人心弦！—— 前 言

外 國(guó)

油 畫(huà)

by: 國(guó)際藝術(shù)大觀(guān)

1873年，比利時(shí)布魯塞爾的一個(gè)富裕家庭迎來(lái)了一個(gè)男孩，他叫弗爾南·圖森特（Fernand Toussaint）。這個(gè)含著金湯匙出生的孩子，日后將成為比利時(shí)繪畫(huà)史上不可忽視的名字。家境殷實(shí)意味著他不必為生計(jì)過(guò)早奔波，也更有可能按照自己的意愿選擇人生道路。十五歲那年，他握起畫(huà)筆，開(kāi)始了正式的繪畫(huà)學(xué)習(xí)——這個(gè)年紀(jì)對(duì)于藝術(shù)啟蒙來(lái)說(shuō)剛剛好，既保留了少年的敏感，又有了初步的理性判斷。

三年后，十八歲的圖森特離開(kāi)布魯塞爾，前往那個(gè)時(shí)代所有藝術(shù)青年心中的圣地——巴黎。當(dāng)時(shí)的巴黎，印象派的余暉尚未散盡，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)正在勃發(fā)，野獸派和立體主義也即將登場(chǎng)。這座城市如同一個(gè)巨大的熔爐，將傳統(tǒng)與激進(jìn)、學(xué)院與自由攪拌在一起。圖森特在這里完成了他的繪畫(huà)學(xué)習(xí)生涯，但他并非一張白紙地到來(lái)，也并非照單全收地離去。他來(lái)自比利時(shí)，身上帶著北方繪畫(huà)的細(xì)膩與嚴(yán)謹(jǐn)；他進(jìn)入巴黎，又被這座城市的色彩與光線(xiàn)所浸潤(rùn)。

關(guān)于圖森特的師承，我們大致可以勾勒出一條清晰的路徑：他在布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，曾受教于比利時(shí)著名畫(huà)家揚(yáng)·弗蘭斯·波爾塔爾斯（Jan Frans Portaels），這位畫(huà)家以東方題材和肖像畫(huà)著稱(chēng)，對(duì)北非和中東有過(guò)深入研究，他的作品色彩豐富且具有文學(xué)性。而到了巴黎，圖森特進(jìn)入了朱利安學(xué)院（Académie Julian），這是當(dāng)時(shí)最具影響力的私立藝術(shù)學(xué)校之一，接納了大量來(lái)自世界各地的學(xué)生。他師從本杰明·康斯坦（Benjamin Constant）和讓-保羅·洛朗（Jean-Paul Laurens），前者擅長(zhǎng)華麗的肖像畫(huà)和大尺幅的歷史場(chǎng)景，后者則以戲劇性的宗教與歷史題材聞名。這種學(xué)院派的訓(xùn)練為他打下了扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，尤其是人物繪畫(huà)的功力。

然而，圖森特并沒(méi)有被學(xué)院派的教條束縛。如果只看他的作品，你很難用“刻板”或“保守”來(lái)形容。他的畫(huà)布上，女性形象占據(jù)了相當(dāng)大的比重——穿禮服的女人、戴帽子的女人、在梳妝臺(tái)前的女人、手持鮮花的女人。這些畫(huà)作流暢、柔美、光潔，卻并不流于甜俗。他擅長(zhǎng)捕捉女性姿態(tài)中的那一瞬間松弛，仿佛剛剛還在交談，此刻突然安靜了下來(lái)。他的用色明快而雅致，既不同于印象派對(duì)光影的極端分解，也不同于古典主義對(duì)棕褐色調(diào)的迷戀，而是在兩者之間找到了一種屬于他自己的平衡：膚色溫暖真實(shí)，衣料的質(zhì)感清晰可辨，背景則常常用概括性的筆觸處理，讓前景的人物從容地凸現(xiàn)出來(lái)。

除了肖像畫(huà)，花卉與靜物也是圖森特常常涉足的題材。他的花束畫(huà)得很“透氣”，玫瑰、牡丹或雛菊在瓶中似乎還在微微顫動(dòng)。這種生命力并非來(lái)自對(duì)細(xì)節(jié)的機(jī)械描摹，而是來(lái)自對(duì)整體色調(diào)和節(jié)奏的控制。他和許多比利時(shí)同時(shí)代的畫(huà)家一樣，對(duì)“優(yōu)雅”這個(gè)詞有著天生的理解。比利時(shí)繪畫(huà)自17世紀(jì)以來(lái)，既有佛蘭德斯巴洛克的豪放，也有19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的中正，而圖森特則在此基礎(chǔ)上添加了一種巴黎式的精致。

值得一提的是，圖森特還從事商業(yè)藝術(shù)與海報(bào)設(shè)計(jì)，這在當(dāng)時(shí)仍不免被一些純藝術(shù)畫(huà)家輕視，但他顯然沒(méi)有這種包袱。他為香水、時(shí)裝、食品等商品設(shè)計(jì)的廣告畫(huà)與石版畫(huà)，同樣展現(xiàn)了他對(duì)女性?xún)?yōu)雅氣質(zhì)的精準(zhǔn)把握。那些線(xiàn)條流暢的海報(bào)女郎，笑容得體，身姿綽約，既推銷(xiāo)了商品，也推銷(xiāo)了一種生活方式。這些作品在今天看來(lái)，反而保留了一個(gè)時(shí)代的審美印記。

1956年，圖森特在他83歲時(shí)去世。他的一生跨越了19世紀(jì)末到20世紀(jì)中葉，經(jīng)歷了藝術(shù)史上最動(dòng)蕩的幾次變革，但從他的作品中我們幾乎看不到激烈對(duì)抗的影子。他安靜地畫(huà)自己的畫(huà)，為富有的委托人繪制肖像，也為公眾創(chuàng)作賞心悅目的圖像。他沒(méi)有成為先鋒派領(lǐng)袖，也沒(méi)有被歷史書(shū)遺忘——他的名字留在了比利時(shí)與法國(guó)繪畫(huà)的交界處，成為那段“美好時(shí)代”余韻中的一個(gè)溫暖注腳。

今天我們重新看弗爾南·圖森特，或許會(huì)發(fā)現(xiàn)：他的畫(huà)作并不驚人，但耐看；沒(méi)有故作深沉，也不輕浮。這種分寸感，恰恰是一個(gè)畫(huà)家真正成熟的標(biāo)志。

【 國(guó)際藝術(shù)大觀(guān) 】

看！比利時(shí)畫(huà)家圖森特如何用油畫(huà)定義女性?xún)?yōu)雅！

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