一八九四年，六十三歲的英國(guó)皇家地理學(xué)會(huì)女探險(xiǎn)家伊莎貝拉·伯德，拖著那條不太靈便的病腿，第一次踏上了朝鮮的土地。

這位維多利亞時(shí)代的老太太什么大風(fēng)大浪沒(méi)見(jiàn)過(guò)？

可當(dāng)她在漢陽(yáng)（現(xiàn)在的首爾）街頭溜達(dá)了一圈后，整個(gè)人都裂開(kāi)了。

她那雙看遍世界的眼睛，死死盯著街邊那些正在搗衣的婦女——她們穿著一種極短的上衣，短到胳膊一抬，整個(gè)胸部就大喇喇地露在外面，而本人卻神色坦然，完全沒(méi)有要遮擋的意思。

緊接著，她又去了日本。

在北海道和本州的鄉(xiāng)下，她更是被眼前的一幕震得七葷八素：在那熱氣騰騰的澡堂子里，男男女女赤條條地?cái)D在一個(gè)池子里泡著，互相搓背聊天，仿佛性別這東西壓根不存在。

那一刻，西方人腦子里關(guān)于東方“含蓄、內(nèi)斂”的濾鏡，碎得連渣都不剩。

很多人以為這只是尚未開(kāi)化的蠻荒陋習(xí)，甚至帶著有色眼鏡去獵奇。

其實(shí)吧，這兩件事背后，藏著東亞這兩個(gè)鄰居被地理環(huán)境和殘酷歷史扭曲的生存邏輯。

咱們先說(shuō)韓國(guó)。

現(xiàn)在一提到韓國(guó)，大家腦子里蹦出來(lái)的畫(huà)面，往往是舞臺(tái)上穿著清涼、勁歌熱舞的女團(tuán)。

不少人覺(jué)得這是為了迎合歐美審美，或者是資本為了博眼球搞出來(lái)的“軟色情”。

但如果把時(shí)間軸拉長(zhǎng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)“露”這件事，在朝鮮半島那是有著極其辛酸且硬核的歷史根源。

在李氏朝鮮后期，街頭隨處可見(jiàn)這種穿著特制短上衣（叫“則構(gòu)里”）的女性。

那衣服下擺短到只能勉強(qiáng)遮住腋下，胸部完全處于“真空”狀態(tài)。

這在當(dāng)時(shí)的儒家禮教看來(lái)簡(jiǎn)直是大逆不道，但在底層百姓的邏輯里，這不僅不丟人，反而是值得掛在胸前的“勛章”。

為什么？

這事兒特別現(xiàn)實(shí)。

因?yàn)橹挥猩藘鹤拥膵D女，才有資格這么穿。

在那個(gè)重男輕女到了變態(tài)程度的時(shí)代，女性的生存空間被壓縮到了極致。

乳房在那個(gè)語(yǔ)境下，壓根就不是什么性特征，而是“傳宗接代”功能的防偽認(rèn)證，是哺乳期的“工具展示”。

一個(gè)女人，只要敢這么穿上街，就等于向全社會(huì)高調(diào)廣播：“老娘生了兒子，完成了為夫家延續(xù)香火的最高KPI?！?/p>

就這一露，她在婆家的腰桿子就能挺直幾分，走路都能帶風(fēng)。

這種習(xí)俗一直持續(xù)到一九一零年，日本吞并朝鮮后，殖民者覺(jué)得這畫(huà)面太“有傷風(fēng)化”，丟了東亞人的臉，才讓警察拿著棍棒強(qiáng)行給禁了。

可是，歷史這東西，總是換個(gè)馬甲就卷土重來(lái)。

百年后的今天，韓國(guó)女團(tuán)在舞臺(tái)上的“露”，雖然不再是為了炫耀生了幾個(gè)兒子，但本質(zhì)上依然是一種被逼到墻角的生存手段。

現(xiàn)在的韓國(guó)社會(huì)，財(cái)閥壟斷了幾乎所有的上升通道，階級(jí)固化得像花崗巖一樣，普通人想跨越階層比登天還難。

在競(jìng)爭(zhēng)慘烈到令人窒息的娛樂(lè)圈，當(dāng)才華和努力不足以突圍時(shí)，身體就成了最后的武器。

從百年前為了生存“露乳”，到今天為了出道“露腿”，背后的邏輯從未變過(guò)：在一個(gè)高壓且等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)里，女性的身體往往最先淪為被消費(fèi)的資源。

再轉(zhuǎn)頭看看日本。

日本這地方，整個(gè)就坐在環(huán)太平洋火山地震帶上，地底下全是巖漿，稍微動(dòng)一動(dòng)就是地震海嘯。

但也正因?yàn)檫@“地獄模式”的地理構(gòu)造，給了他們?nèi)澜缱钬S富的溫泉資源。

古代哪有什么熱水器啊，在這個(gè)物資極度匱乏、冬天冷得要命的島國(guó)，鉆進(jìn)大自然的免費(fèi)熱水里泡一泡，是古人治病、取暖、清潔的唯一方式。

既然是求生和生活必需，那就沒(méi)那么多講究了。

哪有那么多柴火給你燒兩鍋水？

哪有那么多空間給你分男湯女湯？

在江戶(hù)時(shí)代的“錢(qián)湯”（公共澡堂）里，甚至出現(xiàn)了一種極度反差的現(xiàn)象：平日里等級(jí)森嚴(yán)，武士見(jiàn)到平民都要擺架子，但衣服一脫，跳進(jìn)池子里，大家赤誠(chéng)相見(jiàn)，反倒實(shí)現(xiàn)了一種詭異的“眾生平等”。

這種在熱氣騰騰中的短暫釋放，被日本人視為“極樂(lè)”。

他們覺(jué)得，我在澡堂里看到異性裸體，那是為了洗澡，跟色情沒(méi)半毛錢(qián)關(guān)系。

這就解釋了為什么會(huì)有“爸爸浴”這種奇葩習(xí)俗。

在日本父親的視角里，女兒給自己搓背、一起泡澡，不是男女之防的崩塌，而是“親情交流”和“盡孝”。

他們剔除了儒家核心的“仁”，卻無(wú)限放大了“忠”和扭曲的“禮”。

在他們的認(rèn)知里，只要是為了家庭和睦（小集體的忠），父女共浴這種在旁人看來(lái)亂倫的事，反倒成了一種無(wú)需避諱的“天倫之樂(lè)”。

當(dāng)然，為了省一缸洗澡水這種務(wù)實(shí)的原因，也是精打細(xì)算的日本家庭不得不考慮的因素。

這不就是古代版的共享經(jīng)濟(jì)嗎？

只不過(guò)共享的是隱私。

無(wú)論是韓國(guó)還是日本，這種對(duì)身體界限的模糊，最終都導(dǎo)向了一個(gè)龐大的灰色產(chǎn)業(yè)。

二零零二年世界杯期間，有數(shù)據(jù)顯示，韓國(guó)的性交易金額一度超過(guò)了餐飲旅游業(yè)；而日本的風(fēng)俗業(yè)在二零零零年前后就貢獻(xiàn)了數(shù)百億美元的產(chǎn)值。

這不僅僅是“開(kāi)放”兩個(gè)字能解釋的。

二戰(zhàn)后，美軍的進(jìn)駐給日韓兩國(guó)帶來(lái)了西方的性解放思潮，但這只是催化劑。

根本原因在與，這兩個(gè)國(guó)家的人民長(zhǎng)期生活在極度壓抑的環(huán)境中——韓國(guó)是財(cái)閥只手遮天、容貌焦慮嚴(yán)重，所有人都在內(nèi)卷的漩渦里掙扎；日本是職場(chǎng)等級(jí)森嚴(yán)、加上島國(guó)特有的末世危機(jī)感。

當(dāng)精神壓力大到無(wú)法排解時(shí)，性產(chǎn)業(yè)和對(duì)身體的消費(fèi)，就成了全社會(huì)宣泄壓力的出口。

這就像是一個(gè)高壓鍋，如果不留個(gè)出氣孔，早晚得炸。

所以，當(dāng)我們今天獵奇地看待日本的“爸爸浴”或韓國(guó)的女團(tuán)舞時(shí)，看到的不僅是風(fēng)俗，更是歷史的傷疤。

一九零四年，伊莎貝拉·伯德去世。

她寫(xiě)下的那些見(jiàn)聞，如今成了泛黃的紙張，但那片土地上的故事，依然在換著方式上演。

參考資料：

魯思·本尼迪克特，《菊與刀》，商務(wù)印書(shū)館，1990年。

韓國(guó)國(guó)史編纂委員會(huì)，《韓國(guó)史》，探求堂，2000年。