2026 年 1 月 22 日的景德鎮(zhèn)夜色，被陶溪川的暖光暈染得格外溫柔。高聳的紅磚煙囪在燈光下勾勒出硬朗輪廓，與街角咖啡館的落地玻璃窗相映，窗內(nèi)年輕人捧著瓷杯低聲交談，窗外老窯爐的殘?jiān)裕腥擞檬謾C(jī)記錄著新舊交織的景致。晚風(fēng)掠過(guò)青石板路，帶著陶瓷特有的溫潤(rùn)氣息，也捎來(lái)街頭藝人的吉他聲，與遠(yuǎn)處美術(shù)館里的展覽動(dòng)線遙相呼應(yīng)。很難想象，這片充滿活力的空間，幾十年前還是機(jī)器轟鳴、煙火繚繞的國(guó)營(yíng)宇宙瓷廠，那些如今成為打卡地的老廠房、舊窯爐，曾承載著一代瓷工的青春與一座城市的工業(yè)記憶。

在工業(yè)化浪潮退去的歲月里，無(wú)數(shù)老廠房在城市更新中被推倒重建，化作千篇一律的商業(yè)綜合體。而陶溪川的特別之處，在于它選擇了一條更慢、更敬畏的路 —— 堅(jiān)守 “不拆一棟老廠房” 的原則，讓 22 棟風(fēng)格各異的老建筑完整留存，讓煙囪、水塔、蒸汽管道這些工業(yè)符號(hào)，繼續(xù)在時(shí)光里訴說(shuō)故事。這種 “修舊如舊、新舊共生” 的改造理念，不僅留住了景德鎮(zhèn)的陶瓷根脈，更讓百年工業(yè)遺產(chǎn)在新時(shí)代里，走出了一條兼顧文化傳承與活力新生的路徑。

陶溪川的前身宇宙瓷廠，曾是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代中國(guó)陶瓷出口美國(guó)的骨干企業(yè)，有著 “中國(guó)景德鎮(zhèn)皇家瓷廠” 的美譽(yù)。在那個(gè)陶瓷產(chǎn)業(yè)鼎盛的年代，這里聚集了上萬(wàn)名瓷工，機(jī)器日夜運(yùn)轉(zhuǎn)，窯火終年不熄，一件件精美的陶瓷從這里走向世界，見證著瓷都的輝煌。上世紀(jì) 90 年代中后期，國(guó)有企業(yè)改革浪潮襲來(lái)，景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)向城市新區(qū)遷移，老舊瓷廠陸續(xù)關(guān)閉，宇宙瓷廠也逐漸沉寂，只剩下斑駁的磚墻、閑置的窯爐和布滿灰塵的生產(chǎn)設(shè)備，在時(shí)光中慢慢褪色。

當(dāng)城市發(fā)展面臨如何處置工業(yè)遺產(chǎn)的難題時(shí)，陶溪川的改造者們沒有選擇簡(jiǎn)單的推倒重建，而是帶著對(duì)歷史的敬畏之心，開啟了一場(chǎng) “喚醒” 之旅。改造之初，團(tuán)隊(duì)就確立了 “坦誠(chéng)真實(shí)” 的原則，拒絕過(guò)度商業(yè)化包裝，完整保留廠區(qū)原有的建筑肌理和工業(yè)設(shè)施。22 棟老廠房的主體結(jié)構(gòu)被精心加固，墻面的斑駁痕跡被刻意留存，那些見證過(guò)燒制工序的圓窯包、隧道窯，承載過(guò)原料加工的球磨機(jī)，甚至廠區(qū)內(nèi)的電線桿、蒸汽管道，都被一一保留下來(lái)，成為工業(yè)遺產(chǎn)的鮮活注腳。

為了讓老建筑在保留風(fēng)貌的同時(shí)適配新功能，改造團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了大量心思。他們收集廠區(qū)拆遷中產(chǎn)生的老磚瓦，循環(huán)砌筑外墻與地面鋪裝，讓每一塊磚瓦都繼續(xù)承載場(chǎng)地的記憶；在結(jié)構(gòu)加固時(shí)，采用隱蔽式技術(shù)手段，避免破壞建筑原有的歷史風(fēng)貌，讓老廠房既能抵御時(shí)光侵蝕，又能滿足現(xiàn)代業(yè)態(tài)的使用需求。

這種改造不是對(duì)歷史的復(fù)刻，而是對(duì)空間的再創(chuàng)造 —— 燒煉車間被改造為工業(yè)遺產(chǎn)博物館，內(nèi)部陳列著當(dāng)年的生產(chǎn)工具、陶瓷成品，黑白照片墻上的瓷工影像，靜靜訴說(shuō)著這里曾經(jīng)的喧囂；原料車間變身陶藝體驗(yàn)空間，游客可以親手觸摸陶土，在匠人指導(dǎo)下體驗(yàn)拉坯、施釉的樂(lè)趣，感受傳統(tǒng)制瓷技藝的溫度；翻砂與球磨車間升級(jí)為美術(shù)館，高挑的空間、斑駁的墻面與現(xiàn)代藝術(shù)作品相映，形成獨(dú)特的審美體驗(yàn)；包裝車間與倉(cāng)庫(kù)則轉(zhuǎn)型為咖啡廳、酒吧、書吧，老廠房的厚重與現(xiàn)代生活的愜意在此交融，讓人們?cè)谛蓍e中感受歷史的沉淀。

更令人動(dòng)容的是，陶溪川的改造從未割裂人與場(chǎng)地的情感聯(lián)結(jié)。對(duì)于老一輩景德鎮(zhèn)人來(lái)說(shuō)，這里的一磚一瓦都鐫刻著青春記憶，那些老窯爐旁的汗水、車間里的歡笑，是他們生命中不可磨滅的部分。陶溪川保留的不僅是建筑本身，更是一代人的集體記憶。

如今，常有白發(fā)蒼蒼的老人帶著孫輩來(lái)到這里，指著煙囪講述當(dāng)年的生產(chǎn)場(chǎng)景，指著老窯爐回憶自己的工作日常。這種記憶的傳承，讓工業(yè)遺產(chǎn)不再是冰冷的建筑，而是有溫度、有情感的精神載體。而對(duì)于年輕人而言，這些老建筑則充滿了新鮮感與探索欲，他們?cè)诶蠌S房里創(chuàng)業(yè)、創(chuàng)作、社交，用新的生活方式賦予老空間新的生命力，形成跨越代際的情感共鳴。

陶溪川的成功，從不只是建筑改造的成功，更在于它找到了工業(yè)遺產(chǎn)價(jià)值重塑的核心密碼 —— 以文化為根，以人為本，讓老空間適配新需求，讓傳統(tǒng)文化對(duì)接現(xiàn)代生活。在業(yè)態(tài)布局上，陶溪川沒有陷入同質(zhì)化的商業(yè)陷阱，而是圍繞陶瓷文化，構(gòu)建了涵蓋傳承、創(chuàng)新、體驗(yàn)、交易的完整生態(tài)鏈。這里既有工業(yè)遺產(chǎn)博物館、非遺手工作坊這樣的文化載體，讓傳統(tǒng)制瓷技藝得以展示與傳承；也有美術(shù)館、藝術(shù)空間這樣的交流平臺(tái)，吸引國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家前來(lái)創(chuàng)作交流，為陶瓷文化注入新鮮血液；更有陶藝體驗(yàn)、文創(chuàng)集市這樣的互動(dòng)場(chǎng)景，讓普通大眾能夠近距離接觸陶瓷文化，感受手工藝的魅力。

為了扶持年輕創(chuàng)客，陶溪川打造了 “邑空間” 這樣的創(chuàng)業(yè)孵化平臺(tái)。這個(gè)由老車間改造而成的空間，提供近百個(gè)免費(fèi)鋪位，統(tǒng)一裝修、統(tǒng)一管理，不收租金，只為給年輕創(chuàng)業(yè)者、藝術(shù)家提供展示與銷售作品的機(jī)會(huì)。不僅如此，園區(qū)還配套了公共窯、創(chuàng)作工坊等設(shè)施，降低年輕人的創(chuàng)業(yè)門檻，讓更多懷揣藝術(shù)夢(mèng)想的人能夠在這里扎根。重慶小伙牟維興原本是動(dòng)畫設(shè)計(jì)專業(yè)，在陶溪川兼職學(xué)手藝半年后，每周出攤一天，月收入就能達(dá)到 9000 元左右。像他這樣的年輕創(chuàng)客，在陶溪川還有成千上萬(wàn)。近十年來(lái)，陶溪川的創(chuàng)意集市從每周兩天、55 個(gè)攤位，發(fā)展到每周三天、1200 余個(gè)攤位，累計(jì)有 2.86 萬(wàn)名手藝人在這里擺過(guò)攤，平均年齡僅 28 歲。

這些年輕人帶來(lái)的不僅是活力，更是創(chuàng)新思維。他們不局限于傳統(tǒng)制瓷技藝，而是將現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念、多元文化元素融入創(chuàng)作，讓陶瓷產(chǎn)品煥發(fā)新的生機(jī)。有人結(jié)合宮燈、香爐等傳統(tǒng)器形與顏色釉工藝，打造出兼具實(shí)用性與藝術(shù)性的花器品牌；有人將動(dòng)漫、潮流元素融入陶瓷設(shè)計(jì)，推出深受年輕人喜愛的文創(chuàng)產(chǎn)品；還有人跨界融合，將陶瓷與金工、漆器、織造等手工藝結(jié)合，拓展了陶瓷文化的邊界。更有年輕人借助互聯(lián)網(wǎng)的力量，讓陶溪川的陶瓷產(chǎn)品走向全國(guó)乃至世界。陶溪川率先打造全國(guó)產(chǎn)業(yè)帶綜合型直播基地，與多家直播短視頻平臺(tái)深度合作，培育本土主播人才，2020 年就為入駐商戶帶來(lái) 3.5 億元營(yíng)收，三場(chǎng)開窯節(jié)系列活動(dòng)更是創(chuàng)造了 1.2 億元的營(yíng)收。

除了年輕創(chuàng)客，陶溪川還像一個(gè)多元文化磁場(chǎng)，吸引著來(lái)自世界各地的 “文化候鳥”。過(guò)去十年，累計(jì)有超過(guò) 50 個(gè)國(guó)家和地區(qū)的 3600 多人前來(lái)這里，他們中有法國(guó)的繪畫師、美國(guó)的工程師、波蘭的設(shè)計(jì)師，陶瓷成為他們跨越語(yǔ)言的共同紐帶。土耳其陶瓷貿(mào)易商哈肯常年往返于景德鎮(zhèn)與土耳其之間，不僅打通了陶瓷直銷海外的電商渠道，還根據(jù)海外市場(chǎng)的審美與需求，為本土創(chuàng)客提供產(chǎn)品改良建議，讓景德鎮(zhèn)陶瓷更好地適配國(guó)際市場(chǎng)。美國(guó)設(shè)計(jì)師喬什?萊芙則在陶溪川開設(shè)玻璃工作室，將陶瓷工藝與玻璃制作結(jié)合，設(shè)計(jì)的玻璃手提包登上國(guó)際 T 臺(tái)，讓這里的手工藝獲得了全球視野的認(rèn)可。

這種多元文化的碰撞與融合，讓陶溪川不再只是一個(gè)陶瓷文創(chuàng)園區(qū)，更成為一座城市的文化會(huì)客廳。這里定期舉辦學(xué)術(shù)交流活動(dòng)、藝術(shù)展覽、音樂(lè)節(jié)、動(dòng)漫節(jié)，每年的春秋大集更是成為景德鎮(zhèn)的藝術(shù)狂歡節(jié)，涵蓋藝術(shù)展覽、論壇講座、陶藝電影節(jié)等多個(gè)板塊，吸引著國(guó)內(nèi)外游客與從業(yè)者參與。中央美院、中國(guó)美院等知名院校紛紛在這里設(shè)立合作空間，人民網(wǎng)、唐英學(xué)社等機(jī)構(gòu)也相繼入駐，為陶溪川注入了深厚的學(xué)術(shù)底蘊(yùn)與文化影響力。園區(qū)內(nèi)，既有傳統(tǒng)制瓷匠人專注于技藝傳承，也有年輕創(chuàng)客大膽創(chuàng)新，既有國(guó)內(nèi)游客尋根懷舊，也有外國(guó)友人探索體驗(yàn)，不同的人群、不同的文化在這里共生共榮，構(gòu)成了陶溪川獨(dú)特的文化生態(tài)。

陶溪川的實(shí)踐，為工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)利用提供了極具價(jià)值的參考樣本。在很多城市，工業(yè)遺產(chǎn)的改造要么陷入過(guò)度商業(yè)化的誤區(qū)，被琳瑯滿目的商鋪淹沒了歷史底蘊(yùn)；要么過(guò)于強(qiáng)調(diào)保護(hù)，讓老建筑淪為無(wú)人問(wèn)津的靜態(tài)展品。而陶溪川找到了保護(hù)與利用的平衡點(diǎn)，它讓工業(yè)遺產(chǎn)既保留歷史的真實(shí)性與完整性，又通過(guò)業(yè)態(tài)創(chuàng)新、功能重塑，成為能夠滿足現(xiàn)代人生產(chǎn)生活需求的活態(tài)空間。這種模式的核心，在于尊重歷史但不固守傳統(tǒng)，擁抱創(chuàng)新但不割裂根脈，讓老建筑在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中延續(xù)生命。

從城市發(fā)展的角度來(lái)看，陶溪川的改造不僅激活了一處工業(yè)遺產(chǎn)，更帶動(dòng)了整個(gè)景德鎮(zhèn)的城市升級(jí)。作為世界瓷都，景德鎮(zhèn)有著兩千多年的冶陶史、一千多年的官窯史，陶瓷文化是這座城市最鮮明的標(biāo)識(shí)。但在工業(yè)化浪潮中，這座城市也曾面臨產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的困境。陶溪川的崛起，讓陶瓷文化重新成為城市發(fā)展的核心動(dòng)力，它不僅帶動(dòng)了文旅產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，2024 年接待游客突破 1164 萬(wàn)人次，更吸引了 1.7 萬(wàn)名 “景漂” 大學(xué)生創(chuàng)客，帶動(dòng)上下游就業(yè) 6 萬(wàn)人，為城市注入了源源不斷的人才活力與經(jīng)濟(jì)動(dòng)能。

同時(shí)，陶溪川還通過(guò)文化空間的植入，串聯(lián)起景德鎮(zhèn)的陶瓷文化遺跡，縫合了歷史文化碎片。在城市 “雙修” 試點(diǎn)過(guò)程中，景德鎮(zhèn)利用慢行系統(tǒng)將陶溪川與御窯廠、建國(guó)瓷廠、雕塑瓷廠等陶瓷工業(yè)遺存串聯(lián)起來(lái)，打造了貫穿城市的文化展示軸，讓人們能夠沿著這條軸線，讀懂景德鎮(zhèn)陶瓷文化的前世今生。這種文化資源的整合，不僅提升了城市的文化品位，更讓陶瓷文化成為浸潤(rùn)城市肌理的精神內(nèi)核，改變著城市的氣質(zhì)與風(fēng)貌。

陶溪川的成功，還在于它抓住了人的需求，無(wú)論是老一輩對(duì)記憶的眷戀，還是年輕人對(duì)夢(mèng)想的追逐，都能在這里找到歸屬。園區(qū)在改造中摒棄 “高容積率” 的開發(fā)模式，注重 “高綠化率” 的環(huán)境營(yíng)造，預(yù)留了大量公共空間，讓人們能夠在這里自由停留、交往、交流。書吧、咖啡館、酒吧、電影院等業(yè)態(tài)的引入，滿足了年輕人的生活需求；非遺體驗(yàn)、文創(chuàng)集市等場(chǎng)景的打造，讓家庭游客也能找到樂(lè)趣；而定期舉辦的文化活動(dòng)，則為不同人群提供了互動(dòng)交流的平臺(tái)。在這里，老與少、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與外來(lái)，都能和諧共處，形成充滿包容性的社區(qū)氛圍。

夜色漸深，陶溪川的燈光依舊溫暖。紅磚煙囪下，白發(fā)老人與年輕創(chuàng)客并肩而立，老人指著窯爐講述過(guò)去，年輕人拿著設(shè)計(jì)圖暢想未來(lái)；美術(shù)館里，傳統(tǒng)陶瓷展品與現(xiàn)代藝術(shù)作品相互映襯，訴說(shuō)著文化的傳承與創(chuàng)新；街頭集市上，本土手藝人與外國(guó)創(chuàng)客相鄰而坐，用不同的語(yǔ)言交流著創(chuàng)作心得。這片由老瓷廠變身而來(lái)的空間，沒有刻意追求復(fù)古，也沒有盲目堆砌時(shí)尚，而是讓歷史與當(dāng)下自然交融，讓文化與生活無(wú)縫銜接。

陶溪川的故事，告訴我們工業(yè)遺產(chǎn)從來(lái)不是城市發(fā)展的包袱，而是蘊(yùn)藏著無(wú)限可能的寶貴財(cái)富。它不需要被供奉在玻璃罩里，也不需要被徹底顛覆重建，而是需要我們用敬畏之心去傾聽、用創(chuàng)新思維去激活。當(dāng)我們學(xué)會(huì)在保護(hù)中利用、在傳承中創(chuàng)新，那些見證過(guò)城市輝煌的老建筑，就能跨越時(shí)光的阻隔，成為連接過(guò)去與未來(lái)的橋梁，成為滋養(yǎng)城市活力的土壤。

如今的陶溪川，窯火雖已不再是當(dāng)年的工業(yè)之火，卻燃起了文化之火、創(chuàng)新之火、青春之火。它用一磚一瓦的堅(jiān)守，詮釋著文化傳承的真諦；用多元包容的姿態(tài)，書寫著城市新生的篇章。而這，或許就是工業(yè)遺產(chǎn)最好的歸宿 —— 不被時(shí)光遺忘，不被時(shí)代淘汰，在歲月流轉(zhuǎn)中，始終保持著蓬勃的生命力，成為一代又一代人的精神家園與造夢(mèng)之地。未來(lái)，當(dāng)更多工業(yè)遺產(chǎn)循著這樣的路徑被喚醒，我們的城市，也必將擁有更深厚的文化底蘊(yùn)與更鮮活的發(fā)展活力。