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內(nèi)娛塌房早已司空見慣，被輿論圍攻更是家常便飯。

就連曾被譽(yù)為“國(guó)師”的張藝謀，也未能幸免于“晚節(jié)難保”“創(chuàng)作枯竭”的尖銳批評(píng)。

但他始終沉默以對(duì)，未曾公開回應(yīng)只言片語，反而像在執(zhí)拗地完成某種使命。

直到《人民日?qǐng)?bào)》刊文，才真正揭開這位老導(dǎo)演背后不為人知的堅(jiān)持。

原來，我們的確錯(cuò)看了他。

當(dāng)外界爭(zhēng)論不休時(shí)，他正用最踏實(shí)的方式守護(hù)著電影的本質(zhì)。

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人民日?qǐng)?bào)點(diǎn)名

2026年初，《人民日?qǐng)?bào)》第五版破例刊登了73歲導(dǎo)演張藝謀親筆撰寫的署名文章——《年輕人是中國(guó)電影的未來》，此文一經(jīng)發(fā)布，震動(dòng)整個(gè)影視行業(yè)。

這并非一次普通的媒體宣傳，而是中國(guó)電影誕生120周年之際，一位從業(yè)四十余年的電影人向時(shí)代交出的思想答卷。

更被視為官方為張藝謀正名的一劑“強(qiáng)心針”，替他回應(yīng)了多年來的種種非議。

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鮮有人知，近幾年圍繞張藝謀的爭(zhēng)議從未平息。

《滿江紅》上映后，有人指責(zé)其過度依賴營(yíng)銷手段，所謂“一鏡到底”的藝術(shù)承諾最終淪為話題噱頭。

《堅(jiān)如磐石》拍攝期間，一段他指導(dǎo)張國(guó)立表演時(shí)瞪眼豎拇指的畫面流出，瞬間被網(wǎng)友群嘲“場(chǎng)面失控”“指導(dǎo)方式滑稽”。

而到了《第二十條》，他又被質(zhì)疑借演員名氣博關(guān)注，背離了早年堅(jiān)持的藝術(shù)純粹性。

更有聲音直言，那個(gè)拍出《紅高粱》的張藝謀早已不在，如今只剩下一個(gè)追逐票房、迎合市場(chǎng)的商業(yè)導(dǎo)演。

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面對(duì)鋪天蓋地的質(zhì)疑，張藝謀從未發(fā)聲澄清，不曾登上熱搜為自己辯護(hù)。

他仿佛從公眾視野中隱退，將全部心力投入到片場(chǎng)與劇本之中。

直至《人民日?qǐng)?bào)》這篇文章面世，人們才猛然醒悟：

我們嘲笑他才思枯竭，他卻在悄悄為中國(guó)電影尋找出路；我們譏諷他落伍守舊，他卻默默肩負(fù)起行業(yè)的傳承重任。

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文中，張藝謀清晰闡述了兩個(gè)核心觀點(diǎn)。

其一，藝術(shù)必須根植于現(xiàn)實(shí)生活，拒絕虛浮空洞；其二，中國(guó)電影的希望屬于青年一代，老一輩創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)主動(dòng)讓路、搭建平臺(tái)。

這不是口號(hào)式的表態(tài)，而是他用整整四十載導(dǎo)演生涯踐行的信念。

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從《秋菊打官司》到《第二十條》，他的鏡頭始終聚焦于普通百姓的生活肌理。

他對(duì)“真實(shí)感”的執(zhí)著，在業(yè)內(nèi)有口皆碑，也是貫穿其創(chuàng)作生涯不變的初心。

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早在上世紀(jì)90年代初拍攝《秋菊打官司》時(shí)，為了還原陜西農(nóng)村女性堅(jiān)韌維權(quán)的真實(shí)狀態(tài)，他帶領(lǐng)全組提前兩個(gè)月進(jìn)駐寶雞鄉(xiāng)村。

演員們跟著村民一起下田耕作、挑水做飯、喂養(yǎng)豬羊。

鞏俐為貼近角色，每日凌晨起身挑水，皮膚曬得黝黑粗糙，方言練到嘴唇潰爛。

她的外形和舉止逼真到連本地人都誤以為她是鄰村嫁來的媳婦。

張藝謀的要求更為嚴(yán)苛：不搭景、不用道具陳設(shè)，直接借用村民日常居住的老屋實(shí)景拍攝。

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攝影機(jī)藏在柴草堆后“偷拍”，只為捕捉最自然的情緒流露。

墻上剝落的墻皮、炕上縫補(bǔ)的棉被、灶臺(tái)邊的油漬痕跡，全是未經(jīng)修飾的生活原貌。

有一場(chǎng)秋菊前往鎮(zhèn)上告狀的戲份，鞏俐徒步穿越二十多里山路，連續(xù)拍攝十七遍，張藝謀才點(diǎn)頭認(rèn)可：“就是這股不服輸?shù)膭蓬^?！?/p>

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反觀當(dāng)下某些劇組，拍農(nóng)村題材僅靠涂抹深色粉底、穿上破舊衣物，便自稱“深入基層”。

與當(dāng)年張藝謀那種近乎偏執(zhí)的嚴(yán)謹(jǐn)相比，差距不止一層境界。

數(shù)十年過去，他已年逾古稀，但對(duì)真實(shí)的追求絲毫未減。

拍攝《堅(jiān)如磐石》時(shí)，為還原重慶城中村的真實(shí)生態(tài)，

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團(tuán)隊(duì)專門搭建實(shí)體街區(qū)，墻上張貼的小廣告、樓道堆積的舊自行車，均是從廢品回收站搜集而來的真實(shí)物件。

地鐵車廂內(nèi)的打斗場(chǎng)景，為避免特效帶來的虛假質(zhì)感，他堅(jiān)持在真實(shí)運(yùn)行的地鐵中實(shí)拍。

攝影師雙手緊握扶手隨車奔跑，膝蓋多次磕傷仍不停機(jī)。

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那場(chǎng)抬尸袋出場(chǎng)的重頭戲，他拒絕使用替身，要求陳道明親自躺入尸袋中完成拍攝。

事后陳道明感慨：“這是我職業(yè)生涯第一次這樣拍戲，也只有張藝謀敢提這種要求?！?/p>

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《第二十條》作為一部聚焦法治議題的嚴(yán)肅作品，卻被他拍出了“笑著流淚”的感染力。

片中農(nóng)民父親為女兒維權(quán)，在法院門口啃冷饅頭、將關(guān)鍵證據(jù)小心翼翼藏進(jìn)棉襖的情節(jié)，皆源自真實(shí)案件細(xì)節(jié)。

他無意灌輸枯燥的法律條文，只想通過普通人看得懂的故事，詮釋“公平正義”的具體模樣。

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從《紅高粱》到《第二十條》，從斬獲國(guó)際大獎(jiǎng)到深耕社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

張藝謀的鏡頭從未遠(yuǎn)離平凡人的命運(yùn)，他講述的不是驚天動(dòng)地的大事件，卻是最能觸動(dòng)人心的市井煙火。

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不藏私的“擺渡人”

《人民日?qǐng)?bào)》文章中最令人動(dòng)容的部分，并非他對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守，而是他對(duì)青年電影人的無私提攜。

他在文中寫道：“中國(guó)電影的未來，不屬于我們這些老面孔，而在于年輕的導(dǎo)演、演員以及幕后工作者。”

這句話，他不只是寫出來，更是身體力行地實(shí)踐了多年。

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許多資深導(dǎo)演擔(dān)心新人搶走機(jī)會(huì)，往往對(duì)經(jīng)驗(yàn)秘而不宣。

張藝謀卻截然相反，他恨不得將畢生所學(xué)傾囊相授。

2022年北京冬奧會(huì)開幕式籌備期間，他特意挑選了一批剛畢業(yè)的年輕人進(jìn)入核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。

其中一位負(fù)責(zé)燈光設(shè)計(jì)的新人，首次提交方案時(shí)緊張得手心冒汗、聲音發(fā)抖。

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張藝謀沒有責(zé)備，反而坐下來與他逐幀修改。

從色彩情緒傳導(dǎo)講到觀眾視覺路徑，甚至連“某盞燈需提前三秒點(diǎn)亮”都標(biāo)注得細(xì)致入微。

冬奧會(huì)結(jié)束后，他還主動(dòng)推薦這位年輕人擔(dān)任全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式的燈光總控。

并鼓勵(lì)他說：“實(shí)戰(zhàn)遠(yuǎn)勝課堂，別怕犯錯(cuò)，出了問題我來承擔(dān)。”

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如今，這名青年已成為業(yè)內(nèi)備受認(rèn)可的燈光設(shè)計(jì)師，每每提及張藝謀，眼中仍充滿敬意。

除了帶人實(shí)戰(zhàn)，張藝謀還致力于構(gòu)建長(zhǎng)期培養(yǎng)機(jī)制。

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他連續(xù)五年指導(dǎo)湖南大學(xué)博士生參與大型演出項(xiàng)目。

從創(chuàng)意構(gòu)思到現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行，全程親自把關(guān)、手把手教學(xué)。

他擔(dān)任新人導(dǎo)演的監(jiān)制，《人生大事》的導(dǎo)演劉江江就曾受益于他的指點(diǎn)。

當(dāng)年劉江江首次執(zhí)導(dǎo)葬禮戲段，不知如何處理情感節(jié)奏。

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張藝謀提醒他：“不必刻意煽情，捕捉家屬遞香時(shí)手指的輕微顫抖，比痛哭流涕更具力量?！?/p>

這一句話，令劉江江豁然開朗，奠定了整部影片的情感基調(diào)。

更令人欽佩的是，他在陜西自費(fèi)籌建了一座影像創(chuàng)作基地。

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這座基地并非用于個(gè)人盈利拍片，而是專為年輕導(dǎo)演提供拍攝場(chǎng)地與專業(yè)設(shè)備。

租金僅為市場(chǎng)價(jià)一半，同時(shí)還邀請(qǐng)資深攝影師免費(fèi)授課指導(dǎo)。

僅2025一年，就有十二部青年導(dǎo)演作品在此誕生，其中三部成功入圍國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

鞏俐早在二十年前就評(píng)價(jià)：“張藝謀不只是個(gè)導(dǎo)演，他是帶著使命感前行的藝術(shù)家?！?/p>

當(dāng)時(shí)許多人不解其意，如今回望，句句成真。

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結(jié)語

近年來，娛樂圈愈發(fā)浮躁，不少創(chuàng)作者拍電影只為追逐流量與短期收益。

而張藝謀年過七旬，依舊保持著對(duì)電影的虔誠(chéng)與敬畏，不炒作、不爭(zhēng)辯，一心撲在創(chuàng)作本身。

我們指責(zé)他靈感枯竭，他便用一部部扎實(shí)的作品予以回應(yīng)。

我們譏笑他觀念陳舊，他卻不斷挑戰(zhàn)新題材、探索新表達(dá)，逐一打破成見。

我們質(zhì)疑他晚節(jié)堪憂，他則以對(duì)藝術(shù)的忠誠(chéng)、對(duì)后輩的扶持，給了所有批評(píng)者最有力的回?fù)簟?/p>

《人民日?qǐng)?bào)》為他發(fā)聲，不是因?yàn)槠狈繑?shù)字亮眼，也不是因其作品爆款頻出，

而是因?yàn)樗畛闪酥袊?guó)電影的精神坐標(biāo)。

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