配樂 / Jordan Critz - Starry Night

聲音導演 / 袁方正

一首充滿冷峻現(xiàn)實感的小詩，以極簡的意象勾勒出上班族被日常裹挾的麻木與疏離，精準戳中現(xiàn)代都市人的生存痛點。

開篇 “空房子擱在空地” 就奠定了清冷、空洞的基調，和后文上班族 “空的五官” 形成呼應，把 “人” 的存在感消解成和空置建筑一樣的 “物件”?！柏Q起衣領”“低頭搓手哈氣”“找零的手插后袋”，都是極其生活化的細節(jié)，卻像鏡頭特寫一樣，把上班族趕路時的局促、匆忙定格下來，真實得讓人心頭一沉。

這首詩的 “噩夢感” 藏得很克制，卻后勁很足?！耙惶焯於嘞嗨啤薄盎ハ嘧聊サ拿婷舱也恢鴣砺贰薄扒艘幻妗保瑢懗隽巳粘５闹貜托詫θ说南ァ嗨频娜兆舆^久了，個體的棱角被磨平，人與人之間看似擁擠（“滿街全是啊”），實則隔著無形的墻?！板氤咧b，快下雪了” 一句，用天氣的冷意烘托人心的冷，雪的意象既是寫實的寒冬，也是對這種麻木狀態(tài)的 “覆蓋”，讓整個氛圍更顯壓抑。

最戳人的是結尾 “他們空的五官上沒人/哪怕是待過一天的痕跡”。“空的五官” 是神來之筆，把上班族失去自我辨識度的狀態(tài)具象化，“沒人待過的痕跡” 更是道破了現(xiàn)代人的精神困境：被工作和生活推著走，連自己的模樣都留不下，這正是 “噩夢” 的核心——不是恐怖的情節(jié)，而是清醒地看著自己被平庸吞噬的無力感。

以前我們講人的“異化”時，通常會舉卡夫卡的《變形記》為例，這是非?！帮@性”的異化了，一個辛辛苦苦支撐家庭的小職員居然變成了一只甲蟲。但現(xiàn)實中的“異化”往往是隱性的，一個職員仍舊還是一個人，沒有變成外形上的怪物，但已經成為一種事實上的空心人、空面人，而且這種空的面向也是千人一面的，失去了自我的辨識度，連自己的模樣都沒有留下，這是比變成一只甲蟲更殘酷也更恐怖的異化。

這首詩選自古岡的最新詩集《職員的晨曦》，這是一本極少見也極難得的。以上班族、職員為主角，以辦公室、寫字間為主要場景的集中書寫?？梢哉f，這本詩集極大拓展了詩歌寫作的疆土，而且是一塊幾乎不可能的疆土。盡管我們很多詩人實際上都擁有一個“職員”“上班族”的隱藏身份，但卻并未看到有以上班為題材的這種集中式寫作。

詩人古岡擁有漫長的“職員”生涯，同時也擁有極高的寫作自覺，不然不可能在跨度很長的職業(yè)生涯中完成這樣一部獨特的作品，為當代詩歌奉獻出這樣一份獨特的經驗。如果職場是詩歌的不毛之地，這本詩集，就是這片不毛之地上開出的一朵奇花。

薦詩 / 流馬 關注

詩人、小說家，讀睡主理人

著有詩集《日光暴漲》《夜晚懷疑我》
小說集《烏云來客》《幽暗的森林》等

三 行 詩 · 上 班 族

本次三行詩比賽，以“上班族”為題

邀請詩人古岡為嘉賓評委

1月30日截止，我們將選出10位優(yōu)勝者

送出古岡的最新詩集《職員的晨曦》一本

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第4703夜

守夜人 / 流馬

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