電影人負(fù)責(zé)開(kāi)腦洞

科學(xué)家?guī)闵钊肽缓?/strong>

文| 羊羊

編輯 |羊羊、耶耶

AI是當(dāng)下最熱門(mén)的話(huà)題，此時(shí)上映一部關(guān)于AI的電影，相當(dāng)應(yīng)景和有趣。

由提莫·貝克曼貝托夫執(zhí)導(dǎo)，克里斯·帕拉特、麗貝卡·弗格森等主演的科幻懸疑電影《極限審判》今日正式在國(guó)內(nèi)院線(xiàn)上映。

影片頗有創(chuàng)意地讓AI當(dāng)上法官，并擁有了無(wú)限調(diào)用社會(huì)資源的能力，以及決定嫌疑人生死的權(quán)力。

這樣的設(shè)定看似遙不可及，但在極客電影觀(guān)影團(tuán)活動(dòng)中，來(lái)自包括AI在內(nèi)的多個(gè)領(lǐng)域的科學(xué)家們卻從中看出了不少“門(mén)道”，科學(xué)探索也需要直覺(jué)和想象，電影對(duì)AI的處理，有藝術(shù)加工，也與真實(shí)的科研探索有許多不謀而合之處。

當(dāng)然，《極限審判》可不是一部嚴(yán)肅的科教片，而是娛樂(lè)性很足的商業(yè)片。

該片導(dǎo)演提莫·貝克曼貝托夫號(hào)稱(chēng)“桌面電影之父”，除了“星爵”和“沙丘圣母”兩位大牌明星的表演，影片中眼花繚亂的鏡頭語(yǔ)言和海量的劇情信息也足以把觀(guān)眾牢牢鎖在座椅上。

如果你還沒(méi)來(lái)得及看這部電影，不妨先聽(tīng)聽(tīng)第一批觀(guān)眾是怎么說(shuō)的。如果你已經(jīng)看過(guò)這部電影，請(qǐng)留下你的看法。

#01

AI法官遙不可及？

科學(xué)家教你“內(nèi)行看門(mén)道”

《極限審判》的故事背景設(shè)定在不遠(yuǎn)的未來(lái)，洛杉磯的司法系統(tǒng)為了追求極致的效率與公正，引入了一套AI審判程序。該系統(tǒng)能夠調(diào)用全城無(wú)處不在的監(jiān)控?cái)?shù)據(jù)，對(duì)嫌疑人進(jìn)行快速審判與裁決。

嫌疑人必須在90分鐘內(nèi)，向AI法官證明自己無(wú)罪，否則一旦“有罪概率”超過(guò)閾值，系統(tǒng)將立即執(zhí)行死刑，沒(méi)有任何上訴機(jī)會(huì)。

克里斯·帕拉特飾演的嫌疑人雷文必須在急促的倒計(jì)時(shí)中，與由麗貝卡·弗格森飾演的AI法官馬多克斯展開(kāi)一場(chǎng)智力與意志的較量，通過(guò)調(diào)取海量碎片化的數(shù)字證據(jù)，拼湊出真相，為自己尋得一線(xiàn)生機(jī)。

在“極客電影觀(guān)影團(tuán)”的活動(dòng)中，多位來(lái)自人工智能、芯片研究和人機(jī)交互領(lǐng)域的科學(xué)界嘉賓，從業(yè)內(nèi)視角對(duì)《極限審判》中描繪的未來(lái)圖景進(jìn)行了解讀。

他們的討論，讓影片的科幻設(shè)定與現(xiàn)實(shí)科技發(fā)展之間產(chǎn)生了有趣的互文。

對(duì)于影片核心的AI審判系統(tǒng)，專(zhuān)家們普遍認(rèn)為其設(shè)計(jì)同時(shí)體現(xiàn)了AI的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。

優(yōu)點(diǎn)在于AI擁有絕對(duì)的理性。

中國(guó)科學(xué)院副研究員，知名科普媒體@老石談芯主理人石侃老師指出，AI法官?gòu)念^到尾沒(méi)有犯任何邏輯錯(cuò)誤，它始終強(qiáng)調(diào)基于全部事實(shí)進(jìn)行推斷，甚至?xí)m正主角基于直覺(jué)的非理性思考。這正是AI的強(qiáng)大之處——排除人類(lèi)情感偏見(jiàn)，追求純粹的客觀(guān)。

然而，其缺點(diǎn)也同樣致命——AI缺少人性化的思考。

AI只能根據(jù)訓(xùn)練數(shù)據(jù)和已有知識(shí)進(jìn)行邏輯推演，無(wú)法觸及人性中那些無(wú)法被量化的復(fù)雜角落。當(dāng)AI法官自身陷入邏輯沖突，出現(xiàn)“天人交戰(zhàn)”的狀況時(shí)，它只能通過(guò)重啟來(lái)恢復(fù)初始設(shè)定。

影片中，AI的判決基于概率。當(dāng)系統(tǒng)判定雷文有98%的概率有罪時(shí)，這個(gè)數(shù)字就足以判處他死刑。這一設(shè)定引發(fā)了關(guān)于“概率正義”和“算法偏見(jiàn)”的激烈討論。

石侃老師以芯片設(shè)計(jì)類(lèi)比：設(shè)計(jì)芯片要求100%的準(zhǔn)確，因?yàn)橐淮瘟髌〉某杀臼蔷薮蟮�，結(jié)果不可逆。同樣，當(dāng)判決結(jié)果是不可逆的死刑時(shí)，任何低于100%的概率都意味著存在錯(cuò)判的風(fēng)險(xiǎn)。

誰(shuí)能為那2%的概率出錯(cuò)來(lái)負(fù)責(zé)任？AI能為它所做的審判負(fù)責(zé)嗎？

北京郵電大學(xué)副研究員，“流浪地球”系列電影科學(xué)顧問(wèn)崔原豪老師補(bǔ)充道，“算法偏見(jiàn)”是真實(shí)存在的。

大模型的人格特質(zhì)會(huì)受到其訓(xùn)練數(shù)據(jù)的影響，不可避免地帶有某種傾向。雖然可以通過(guò)證據(jù)鏈設(shè)計(jì)來(lái)減弱偏見(jiàn)，但用概率來(lái)進(jìn)行法庭審判，在現(xiàn)實(shí)中有待商榷。

北京航空航天大學(xué)教授、科幻作家葉盛老師對(duì)AI的發(fā)展持樂(lè)觀(guān)態(tài)度，他提到電影中AI法官在面對(duì)人類(lèi)的直覺(jué)時(shí)，曾短暫陷入掙扎。

直覺(jué)是什么？它同樣源于我們自身的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)活動(dòng)。因此，我認(rèn)為我們不必過(guò)于強(qiáng)調(diào)某些能力為人類(lèi)所獨(dú)有。隨著AI技術(shù)的持續(xù)發(fā)展，我相信許多人類(lèi)特質(zhì)未來(lái)也完全可能在AI中得到實(shí)現(xiàn)。

我十分贊同崔原豪老師所說(shuō)的：我們不僅要看到AI如何模仿人類(lèi)思考，或許有一天，人類(lèi)也需要學(xué)習(xí)像AI那樣思考。

中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科學(xué)與影視融合專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任委員兼秘書(shū)長(zhǎng)林育智老師這樣總結(jié)自己的觀(guān)影感受：

我們?nèi)祟?lèi)知道的越多，越覺(jué)得自己是無(wú)知的。當(dāng)我們?nèi)祟?lèi)的智能局限在100多的時(shí)候，是一件特別悲哀的事情。AI讓我們看到一種希望，讓我們看到更廣的世界、更多可能性的希望。

值得一提的是，觀(guān)影活動(dòng)中有嘉賓發(fā)現(xiàn)了《極限審判》片尾字幕背景中一閃而過(guò)的“量子計(jì)算機(jī)”，這可能是99%的觀(guān)眾都沒(méi)注意到的彩蛋。

這一細(xì)節(jié)似乎在暗示，片中AI之所以能實(shí)現(xiàn)幾乎沒(méi)有延遲的全城監(jiān)控和實(shí)時(shí)視頻處理，其背后可能依賴(lài)于遠(yuǎn)超現(xiàn)有硅基計(jì)算能力的量子計(jì)算技術(shù)。

這種強(qiáng)大的算力是實(shí)現(xiàn)影片中那種無(wú)所不在、即時(shí)響應(yīng)的AI系統(tǒng)的技術(shù)基礎(chǔ)，也為故事的科幻設(shè)定提供了更深層次的合理解釋。

#02

當(dāng)“星爵”不再搞笑

他要求導(dǎo)演把他鎖死在審判椅上

拋開(kāi)最火熱的AI話(huà)題，很多觀(guān)眾是被克里斯·帕拉特、麗貝卡·弗格森兩位大明星吸引來(lái)的。

觀(guān)眾熟知的“星爵”克里斯·帕拉特，此次脫下了超級(jí)英雄的戰(zhàn)衣，收起了標(biāo)志性的幽默感，挑戰(zhàn)了一個(gè)更為復(fù)雜和深沉的角色。

他所飾演的雷文警探，不僅是一個(gè)陷入絕境的嫌疑人，更是一個(gè)內(nèi)心充滿(mǎn)掙扎與痛苦的丈夫和父親。帕拉特需要在一個(gè)極其有限的物理空間內(nèi)，通過(guò)細(xì)微的表情和情緒變化，展現(xiàn)角色的絕望、恐慌與堅(jiān)韌。

與他對(duì)戲的，是在《沙丘》系列中以“圣母”形象深入人心（當(dāng)然還有《碟中諜》系列的伊爾莎）的麗貝卡·弗格森。她將AI法官馬多克斯塑造成一個(gè)冷靜、理智到近乎冷酷的非人存在。

她的聲音沒(méi)有情感起伏，卻充滿(mǎn)了不容置疑的權(quán)威感，與帕拉特充滿(mǎn)人性?huà)暝谋硌菪纬闪缩r明對(duì)比，使得人與機(jī)器之間的對(duì)決張力十足。

對(duì)于克里斯·帕拉特而言，接拍《極限審判》不僅是出于對(duì)一個(gè)原創(chuàng)好故事的欣賞，更是為了與導(dǎo)演提莫·貝克曼貝托夫的再度合作（兩人曾合作2008年的《通緝令》）。

為了真實(shí)體驗(yàn)角色的處境，帕拉特向?qū)а萏岢隽艘粋�(gè)特殊要求：在拍攝時(shí)，將自己真實(shí)地鎖在審判椅上，每次長(zhǎng)達(dá)50分鐘。

帕拉特在接受BBC采訪(fǎng)時(shí)表示：

我希望這能幫助我進(jìn)入表演狀態(tài)，感受那種幽閉恐懼和被困住的感覺(jué)，我汗流浹背，臉癢了也撓不到，也無(wú)法站起來(lái)。

這次經(jīng)歷對(duì)他來(lái)說(shuō)是一次巨大的挑戰(zhàn)，迫使他放棄了以往角色中常見(jiàn)的“有點(diǎn)傻氣和天真”的表演方式，完全沉浸在嚴(yán)肅的戲劇氛圍中。他坦言，自己一直在尋求新的挑戰(zhàn)，希望給觀(guān)眾帶來(lái)意想不到的表演。

這種表演上的孤立感，還體現(xiàn)在他與麗貝卡·弗格森的對(duì)手戲上。

拍攝時(shí)，帕拉特獨(dú)自在審判艙內(nèi)，只能通過(guò)耳機(jī)聽(tīng)到弗格森的聲音，卻無(wú)法在現(xiàn)場(chǎng)看到她本人。他說(shuō)：

獨(dú)自被隔離在一個(gè)大盒子里，是一次非常棒的挑戰(zhàn)。

這種獨(dú)特的拍攝方式，恰恰強(qiáng)化了角色與冰冷AI系統(tǒng)之間無(wú)法逾越的隔閡。

#03

不玩“子彈拐彎”了

“桌面電影之父”帶你沉浸式解謎

《極限審判》導(dǎo)演提莫·貝克曼貝托夫是一位風(fēng)格極其鮮明的電影人，他讓這部電影在形式上給人耳目一新之感。

提莫·貝克曼貝托夫出生于前蘇聯(lián)的哈薩克斯坦，早年憑借俄羅斯奇幻史詩(shī)《守夜人》和《守日人》一舉成名。這兩部電影以其天馬行空的想象力和獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格，不僅打破了俄羅斯本土的票房紀(jì)錄，也成功吸引了好萊塢的目光，為他鋪平了通往國(guó)際舞臺(tái)的道路。

其好萊塢處女作《通緝令》更是以“子彈拐彎”等驚艷的視覺(jué)奇觀(guān)，在全球范圍內(nèi)取得了巨大成功。

貝克曼貝托夫近年來(lái)最為人稱(chēng)道的，是他開(kāi)創(chuàng)并推廣了“桌面電影”這一全新的電影形式。

在這種形式中，整個(gè)故事完全通過(guò)電腦、手機(jī)或平板電腦的屏幕來(lái)呈現(xiàn)。觀(guān)眾的視角就是角色的視角，我們通過(guò)他們的搜索記錄、視頻通話(huà)、社交媒體和文件信息來(lái)拼湊故事的全貌。他作為制片人推出的《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》和《解除好友》等作品，都是“桌面電影”的經(jīng)典范例。

《極限審判》可以說(shuō)是貝克曼貝托夫“桌面電影”理念的一次全面升級(jí)和集大成。

主角雷文被囚禁在審判艙中，他與外部世界的一切聯(lián)系都必須通過(guò)眼前的屏幕完成。無(wú)論是調(diào)取監(jiān)控錄像、分析數(shù)字物證，還是與證人進(jìn)行視頻通話(huà)，所有的敘事都高度依賴(lài)于數(shù)字界面。這種形式與影片的科幻設(shè)定完美契合，將觀(guān)眾牢牢地固定在主角的主觀(guān)視角上，共同體驗(yàn)?zāi)欠莘置氡貭?zhēng)的緊迫感。

正如帕拉特所說(shuō)：

我的角色完全通過(guò)屏幕與世界互動(dòng)，這是完美的桌面電影。

這種獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言，使得《極限審判》的觀(guān)影過(guò)程成為一種高度沉浸式的解謎體驗(yàn)。觀(guān)眾不再是置身事外的旁觀(guān)者，而是被迫參與到這場(chǎng)信息戰(zhàn)中，與主角一同感受每一次新線(xiàn)索出現(xiàn)時(shí)的希望，以及每一次證據(jù)被駁斥時(shí)的絕望。

影片的節(jié)奏被牢牢掌控，懸念層層遞進(jìn)，讓觀(guān)眾在100分鐘內(nèi)幾乎沒(méi)有喘息的機(jī)會(huì)。

當(dāng)然，電影好不好看是一種非常主觀(guān)的評(píng)價(jià)。想了解《極限審判》，最好的辦法還是走進(jìn)影院，親自感受它。