大秀發(fā)生在巴黎動(dòng)植物馴化園內(nèi)。巨大的貨運(yùn)箱首先出現(xiàn)在觀眾眼前，步入其中卻是花園環(huán)抱、玻璃幕墻圍合而成的“家”。這是Pharrell Williams與建筑事務(wù)所Not A Hotel攜手設(shè)計(jì)的預(yù)制房屋。談到預(yù)制構(gòu)件，首先聯(lián)想到的多半是用于重建或應(yīng)急的臨時(shí)建筑，譬如坂茂以紙、竹等材質(zhì)創(chuàng)造的一系列解決問(wèn)題之作；而當(dāng)預(yù)制房屋與奢華旅行疊甲，“預(yù)制”背后其實(shí)指向“定制”，以及再后一層的私密性、主動(dòng)權(quán)和主體性。

奢華酒店到底是不同旅行線索的交點(diǎn)，旅行者為其買(mǎi)單的同時(shí)，也必須接納其設(shè)計(jì)語(yǔ)言。作為過(guò)客，作為有創(chuàng)造性的個(gè)體，你對(duì)既定空間的共創(chuàng)，不過(guò)是《怒海沉尸》中阿蘭·德龍加入一臺(tái)打字機(jī)，或是《魂斷威尼斯》男主那樣將自帶晾衣桿、始終保持西裝筆挺的硬箱搬入酒店。

Pharrell藉由預(yù)制房屋實(shí)現(xiàn)的，卻是一套全球可飛的私享空間，他為此設(shè)計(jì)了一套現(xiàn)代、保留粗獷的自然色調(diào)的家具，向外看去與花園中的自然氣息相得益彰，在室內(nèi)又為男孩們推上秀場(chǎng)的琳瑯硬箱讓渡出克制底色 ——

不同風(fēng)格的建筑、街景以手繪風(fēng)格取代Monogram印刻在硬箱四周，埃菲爾鐵塔的塔尖、玻璃花窗、巴黎城景……手工鑲嵌的箱體成為城市切片，組成一系列實(shí)體的旅行記憶，并逐漸為這座伴游的私人宅邸添上個(gè)人色彩。

可曾刷到過(guò)社交媒體上LV硬箱送貨上門(mén)的視頻？屋主的家中絕不止一件硬箱，而是樂(lè)高般“散落”一地。飾有旅行回憶的硬箱連在一起，一幅專(zhuān)屬的世界地圖將在眼前鋪陳 —— 即便入手方式尚未公開(kāi)，但不妨?xí)诚胍环?，Martin Parr、Coco Capitán、Alasdair McLellan鏡頭下的“Fashion Eye Books”系列，在某一天是否也會(huì)依憑你的記憶，成為“YOUR Fashion Eye Boxes”? 發(fā)散的旅行經(jīng)歷，在某一天收攏為家的模樣，就會(huì)匯聚出“家為四?！钡暮甏?。

從巴黎動(dòng)植物馴化園到箱內(nèi)、屋外的繁茂花園，Williams所監(jiān)修的室內(nèi)空間同樣將自然氣息引入 —— 如草色入簾、起伏成韻律的Dune沙發(fā)。它出自設(shè)計(jì)大師Pierre Paulin之手，也入駐了Frank Ocean、Justin Bieber等等名流的家。或躺或臥，視線從Dune沙發(fā)穿越曲面落地窗，絲毫不難想象置身東非觀動(dòng)物遷移，或是在河口湖畔賞富士初雪。這正是這間預(yù)制房屋被創(chuàng)作出的起點(diǎn)：它應(yīng)當(dāng)可以置身在任何自然之中。

當(dāng)這份閑適與自然意趣銜接，服飾在不同天氣條件下的實(shí)用性，是時(shí)候被提上桌面探討。

DROPHAUS顯然是「Drop」（水滴）與「Haus」（家）的嵌合體，也是親自然設(shè)計(jì)（Biophilic Design）的外顯。從傳說(shuō)中的巴比倫空中花園，到賴(lài)特的流水別墅、貝聿銘“山有小口仿佛若有光”的美秀美術(shù)館（這也是LV女裝總監(jiān)Nicolas Ghesquière親選的秀場(chǎng)之一），建筑與自然的和諧共生的設(shè)計(jì)不在少數(shù)，但如何在保持相對(duì)自然的同時(shí)保持絕對(duì)奢華？

LV Silk-Nylon面料問(wèn)世 —— 再生尼龍與真絲不僅交織出如皮革的光澤，更兼顧防潑水的性能表現(xiàn)。滿(mǎn)覆Monogram的經(jīng)典包袋如今以新生材料呈現(xiàn)，更輕盈、更耐水、更實(shí)用。不必過(guò)度擔(dān)心香杉樹(shù)落雪打濕背包，這些包袋如今更有伴游的可靠度。

水的意象同樣以刺繡、熱固水晶的技法出現(xiàn)在服裝上。看似被打濕的藍(lán)色襯衫，實(shí)則布滿(mǎn)手工刺繡與熱固水晶，定格雨滴打濕襯衫卻并未連成一片的瞬間。試想此情此景遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去：身穿筆挺的正裝襯衫，卻被雨水打濕的男人，為什么快步穿過(guò)別墅前的花園，他設(shè)定了什么樣的目的地，又為什么不尋求雨傘屋檐或是任何形式的庇護(hù)，甚至不惜打濕他的麂皮Speedy？……近看卻是水晶，原是一場(chǎng)揪心的玩笑。

對(duì)于穿著者身份行為的猜測(cè)，在本季也被巧設(shè)難度。西裝領(lǐng)的下擺被轉(zhuǎn)換為束口抽繩，紅色工裝褲大膽出現(xiàn)在墊肩西裝以下，兼具正裝鞋與登山靴造型的皮鞋。在場(chǎng)者似乎無(wú)一不做好了出走的決心，在鋼筋水泥之間時(shí)刻卯足著前往戶(hù)外的勁頭。

我將這一觀察分享給一位在戶(hù)外品牌工作的朋友，他笑笑說(shuō)有時(shí)在公司確實(shí)會(huì)空耳Corp（Corporate，公司的）和Gorp（Gorpcore，戶(hù)外風(fēng)）。扣準(zhǔn)“旅行”母題的同時(shí)卻也為眼前的城市日常做足造型，只通過(guò)元素的重組排布攪動(dòng)“置身室外”的漣漪，Williams似乎已經(jīng)找到了一個(gè)中間地帶，以及一種刻畫(huà)現(xiàn)代都市人“永遠(yuǎn)想要一只腳在城市一只腳在自然的心理狀態(tài)”的方式 ——

我們永遠(yuǎn)站在當(dāng)下，展望著未來(lái)，預(yù)測(cè)的準(zhǔn)確性，決定了它能走多遠(yuǎn)；而它是否觸及永恒，取決于它是否命中了不會(huì)輕易改變的東西。

“我覺(jué)得我們需要重新分析什么是奢侈”，Williams在后臺(tái)闡述了他的意圖，伴隨著他嘗試把這一交織感知又覆蓋面極廣的模糊詞義以“分析”這樣的精確性去錨定，他為這個(gè)系列提出了“Timeless”（永恒）這一主題。Williams進(jìn)一步解釋這個(gè)系列：“它是屬于未來(lái)的。所以你看到的這些廓形，并不激進(jìn)，也不陌生。你看到的是那些熟悉的、經(jīng)典的東西，但它們具備性能。我基本上是在重新想象 2026 年的男裝，按照我認(rèn)為它該有的樣子?！?/p>

準(zhǔn)確的未來(lái)想象并不一定產(chǎn)生激進(jìn)的形式，它更可能通過(guò)技術(shù)與材料的更新，讓經(jīng)典持續(xù)運(yùn)作。未來(lái)在這里不再是被炫耀的方向，而成為一種檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)：當(dāng)一件作品能夠同時(shí)服務(wù)于當(dāng)下與尚未到來(lái)的時(shí)間，它便不再只是預(yù)測(cè)，而開(kāi)始具備永恒的條件。

Williams的做法是將未來(lái)主義著裝從抽象概念重構(gòu)為生活必需：一個(gè)由持久廓形構(gòu)筑的衣櫥體系。具體且直觀的：襯衫中加入了鋁制科技面料，使其能夠被塑形為特定的垂墜效果，也因此帶著幾分“護(hù)甲”般的氣質(zhì)；宏觀而深遠(yuǎn)的：一座房子一定比一件衣服被使用的時(shí)間更長(zhǎng)久，那么是否以對(duì)于建筑的需求來(lái)重塑服裝呢？不知從何時(shí)開(kāi)始，面料的研發(fā)成為了奢侈定義的重要一環(huán)（或許在于它的可量化性），而Louis Vuitton男裝工作室在這個(gè)系列提出了新的概念：“恒久織物”，來(lái)契合Williams所要講述的“timeless”。這些集了功能性、耐用性與卓越性的面料，無(wú)論是所具有的熱適應(yīng)性、防水防潑水性、以及透氣性，似乎都讓人對(duì)應(yīng)上了建筑材料的種種需求。

相應(yīng)的廓形上，在描繪近未來(lái)的紳士形象時(shí)，Williams 并沒(méi)有急于制造陌生感，而是從男裝中那些經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典出發(fā)，同時(shí)回望自己少年時(shí)期對(duì)未來(lái)的想象 —— 那個(gè)屬于 1980 年代的未來(lái)。這個(gè)系列所致敬的，正是那個(gè)年代曾投向 2020 年代及更遠(yuǎn)時(shí)間的目光。衣服看起來(lái)并不刻意，卻處處藏著更新?？呻p面穿著的尼龍或真絲西裝、內(nèi)襯以撞色呈現(xiàn)的派克大衣、以及可以與正裝自然搭配的透氣立領(lǐng)內(nèi)搭，讓紳士風(fēng)格變得更松弛，也更貼近日常。傳統(tǒng)男裝的色調(diào)中，紅、橙、藍(lán)等亮色悄然出現(xiàn)，為整體注入活力。復(fù)古未來(lái)主義不再是一種姿態(tài)，而是一種氣息，在這些服裝里緩緩展開(kāi)，帶著 1980 年代特有的樂(lè)觀與想象力。

或許，真正的奢華從來(lái)不在于逃離日常，而在于讓生活的不同側(cè)面彼此相通。當(dāng)功能與質(zhì)感不再相互抵消，移動(dòng)與停留也失去邊界，遠(yuǎn)行便不再意味著離開(kāi)。它更像是一種隨身攜帶的秩序 —— 在熟悉與未知之間，在當(dāng)下與未來(lái)之間，留出一條可以反復(fù)返回的路徑。于是，歸家不再是一個(gè)地點(diǎn)，而是一種狀態(tài)。

就像本季新作、可被翻轉(zhuǎn)使用的Speedy P9，人心所求的不同面向、看似無(wú)法相交的兩條生活半徑，已然通過(guò)工藝、設(shè)計(jì)和對(duì)未來(lái)生活的大膽暢想，刻畫(huà)為同一枚硬幣的兩面。穿戴好兼具功能性與精工質(zhì)感的服飾包袋，打包空投一間居所，即可把每一次遠(yuǎn)行稱(chēng)為歸家。

撰文Muya

編輯Young Linn