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上周五，由白宇、周雨彤主演的《太平年》開播，市面上已經(jīng)有相當長一段時間沒見過歷史題材長劇，而且聚焦的還是五代十國的相對陌生領域，因此頗令人關注。但播出后其多線并進的復雜敘事、較高的歷史知識門檻以及略顯溫吞的節(jié)奏，也讓部分觀眾直呼看不懂、看不進去，熱度走低，再次凸顯了傳統(tǒng)歷史劇在深度與大眾化之間的經(jīng)典困境。

當歷史長劇走勢低迷的時候，骨朵觀察到近期漫劇中倒是有一些歷史相關的類型熱度頗高，比如扎堆出現(xiàn)的現(xiàn)代人穿越回古代的題材，堪稱流量密碼。成本低廉、節(jié)奏明快、主動擁抱流行文化的漫劇以其截然不同的基因，試探著歷史題材表達的另一種可能。

在漫劇里，穿回古代能干什么？

曾經(jīng)有個網(wǎng)絡熱門話題是“如果穿越回古代你的專業(yè)能干什么”，評論區(qū)大部分回答指向的結果都是當廢物，但在漫劇的世界里，現(xiàn)代人穿越回古代能干的事情卻超乎想象。

在紅果漫劇頻道搜索框里輸入朝代名稱，會出現(xiàn)《我在大秦支教》《扶貧三年，這是大秦？》《我在大唐開超市》等等不一而足，穿越回去的現(xiàn)代人們修公路搞基建，扶貧支教發(fā)展科技，用現(xiàn)代的知識理念和系統(tǒng)金手指等在古代大搞社會主義建設。最近漫劇屆比較流行的是穿回大明，比如《大明縣太爺》里，主角把朱元璋治下的邊陲小縣建設成一個微型的當代中國，連微服私訪的朱元璋也得點頭稱是。

當然在這些散發(fā)著根正苗紅氣息的穿越路線之外，也有一些魔丸流穿越主角，靠異于常人不走尋常路的腦回路逆襲�！洞┰匠沙绲澲幌霐[爛》里主角只想當個亡國之君，但擺爛決策竟然總能推動國家發(fā)展，最終成就日不落帝國；《大唐，我靠邪修卷瘋百官》里，主角更是用過程錯誤結果全對的方式，把自己卷成了唐朝官場最閃亮的星。

在這些主抓事業(yè)的男頻漫劇之外，近期漫劇市場上也出現(xiàn)了《穿越戰(zhàn)國：江山美男我全要》這類女主視角作品，女主穿越回戰(zhàn)國一遍遍搞宮廷權斗一邊將美男收入麾下，戀愛事業(yè)兩不誤。

在這些漫劇里，無論主角是去搞基建當魔丸，還是談戀愛，其實都有共同的特點，那就是把歷史變成一個大型的推演沙盤。它們只關心一個核心爽點，假如把一個擁有現(xiàn)代記憶和常識的普通人丟進那個時代，事情會不會變得很有趣？這種親手參與改寫、甚至戲弄既定故事的參與感，是講究尊重和還原歷史原貌的長劇不可觸碰的存在。

漫劇與歷史，一次各取所需的雙向奔赴？

一個更深層的問題隨之而來：為何偏偏是漫劇，成為了孵化這類歷史想象最肥沃的土壤？

原因在于，歷史穿越題材需要一種輕盈直觀、能快速制造爽感的載體來釋放其最大魅力；而漫劇這種媒介則需要一種設定強、沖突直接、易于單元化的內(nèi)容來最大化其傳播和商業(yè)價值。漫劇為穿越這一幻想提供了最無拘無束的呈現(xiàn)方式。真人影視劇受制于物理規(guī)律、制作成本和演員表演，許多天馬行空的腦洞在實現(xiàn)時難免大打折扣，而漫劇中則擁有絕對的創(chuàng)作自由。

試想如果真人影視劇拍攝主角在古代建工廠、修馬路或者戰(zhàn)爭等宏大場景，要么需要搭景要么要用特效，而介于長劇觀眾對質(zhì)感的要求，成本就會直接飆升。而漫劇不僅在成本上可控得多，更主要的是它已經(jīng)形成了獨特的漫畫感真實。觀眾默認接受漫劇世界的夸張邏輯，不會用歷史正劇的質(zhì)感標準去苛求它。

所以在漫劇世界里工廠可以建得賽博朋克，道路可以筆直如尺，戰(zhàn)爭場面可以充滿華麗的技法特效，風格化本身成為了可信度的一部分而非破綻，視覺上的夸張、變形與跳躍，與穿越故事本身所需要的反差感同頻共振，它實際上是用一種比文字更直接、比影視更經(jīng)濟的語法，將古今碰撞這一內(nèi)核，轉化為極具沖擊力和趣味性的畫面語言，完美承載了知識碾壓帶來的視覺爽感。

其次，漫劇的敘事節(jié)奏與消費模式，精準狙擊了當代受眾碎片化、即時化的內(nèi)容需求。傳統(tǒng)歷史長劇如《太平年》，致力于構建一個綿密、沉浸的歷史時空，要求觀眾付出連續(xù)的注意力和情感投入，才能真正進入那個時代，了解那段歷史。

而穿越漫劇則反其道而行，它本質(zhì)上是一個個爽點單元的高效拼接，每一話或每一集，都遵循著“遭遇古代困境—啟動現(xiàn)代金手指—快速打臉成功”的標準化流程，在三五分鐘內(nèi)完成一次完整的情緒釋放。這種結構極度適配短視頻平臺的傳播邏輯與用戶在通勤、休息等場景下的碎片時間，觀眾無需記憶復雜的人物關系與歷史脈絡，隨時進入，隨時獲得滿足，實質(zhì)上是將沉重的歷史敘事，解構并重組成了一套高度適配數(shù)字時代消費習慣的輕量化產(chǎn)品。

更深層地看，根植于它精準映射并紓解了當代青年的集體心理。在一個充滿不確定性、內(nèi)卷與躺平成為熱詞的時代，穿越漫劇構建了一個知識即絕對權力的確定性的烏托邦。無論是土木工程、現(xiàn)代農(nóng)業(yè)還是管理學知識，都能在古代瞬間轉化為生產(chǎn)力與統(tǒng)治力，實現(xiàn)人生的徹底逆襲。這無疑是對現(xiàn)實世界中專業(yè)價值感焦慮的一種浪漫代償。

同時，它也反映了一種新的歷史認知方式：對年輕一代而言，歷史不再僅僅是需要敬畏和背誦的教科書，更是一個可以參與、互動甚至戲仿的主題樂園。秦始皇、朱元璋等人物，褪去了史書的神圣光環(huán)，變成了可以與現(xiàn)代思維互動、碰撞甚至被“教育”的對話者，多部漫劇中都出現(xiàn)皇帝向主角請教的情節(jié)作為爽點，這種平等乃至優(yōu)越的視角，賦予了年輕受眾強烈的參與感和掌控感.

因此，穿越題材為漫劇注入了歷史舞臺的縱深感與源源不絕的創(chuàng)意腦洞；而漫劇則為穿越幻想提供了最契合當下閱讀習慣、最能釋放其爽感潛能的呈現(xiàn)方式。它們共同將厚重的歷史，改造為一座按照現(xiàn)代人喜好重新布景的主題樂園。在這個樂園里，歷史的嚴肅重量被巧妙消解，留下的是現(xiàn)代人面對過去時，那份充滿優(yōu)越感、創(chuàng)造力與解構精神的快樂。

這或許正是《太平年》們所代表的嚴肅敘事，在當前市場環(huán)境下所面臨的最直接挑戰(zhàn)：觀眾尤其是年輕觀眾，并未遠離歷史，但他們正以一種更主動、更輕松、更注重即時情緒反饋的方式，重新定義自己與歷史故事的關系。在長劇艱難地重尋歷史題材的宏大表達之前，漫劇已經(jīng)以其獨有的敏捷和姿態(tài)，完成了一場關于歷史可能性的、生機勃勃的大眾實驗。