我翻閱了一下《讀書》（刊物名），總共看到了三篇談及《金瓶梅》的論文。

一篇是聶紺弩先生的《談 <金瓶梅> 》(1984年第4期),一篇是包遵信先生的《色情的溫床和愛情的土壤—— <金瓶梅> 和 <十日談> 的比較》(1985年第10期)，另一篇就是最近發(fā)表的方非先生的《勞倫斯的頌歌與略薩的控訴》(198年第7期)。

包遵信先生的《色情的溫床和愛情的土壤》一文，從論題來看，似乎是國內外“金學”研究者談論的最多的熱門話題，因為圍繞一個“性”字就有諸多的話要說、要爭辯。

但包文從文化史比較研究切入主題，因而理論思辨的色彩極濃。不過，恕我冒昧直言，這篇頗有深度的論文，卻在對《金瓶梅》的價值評估上作了過分草率、簡單的判斷。

一個時期以來，國內外一些研究《金瓶梅》的學者，常常熱衷于把《金瓶梅》同《十日談》、《查泰萊夫人的情人》相比較。而這種比較研究似乎無不立足于幾部書都有較多的“性”的描寫。

其實這是一種失誤。從嚴格意義上講，它們之間的可比性并不大，且不說社會背景不同，就是幾部書的主旨也大相徑庭，因為它們的美學前提就是不同的。

《十日談》中的一百個故事,內容是很駁雜的,而且良莠不齊。但總體傾向則是貫串著強烈的反宗教、反教會、反禁欲土義的精神。

一方面是因為剛從宗教禁欲主義束縛中沖出來,物極必反,難免由“禁欲”而到“頌欲”;另一方面卻也是市民資產(chǎn)階級的愛好。

但歸根結底是對偽善而為非作歹的教會、淫邪好色的神父、嫉妒成性的丈夫進行揭露、諷刺和批判。

然而,《金瓶梅》則與此迥然不同。

《十日談》

（意大利）薄伽丘 著 陳世丹 譯

在笑笑生筆下的小說主人公西門慶是個潑皮流氓,是政治上、經(jīng)濟上的暴發(fā)戶,也是個占有狂(占有權勢、占有金錢、占有女人),理所當然地從他身上看不到絲毫的“精神吸引力”,也不存在具有“精神吸引力”的真正愛情。

道理是如此簡單,西門慶與他的妻妾之間和情婦之間,連起碼的忠貞也沒有。

進一步說，《金瓶梅》從來不是一部談情說愛的“愛情小說”，如果用愛情小說的標準來要求它,那簡直是天大的誤會。

當然,它也不是以后出現(xiàn)的“才子佳人"小說。如果說它是“穢書”那就是因為笑笑生從未打算寫一部“干凈”的愛情小說,他可不是寫愛情故事的圣手。

所以他也不可能像真正的愛情小說那樣,在性描寫中,肉的展示有靈的支撐,也就不存在本能的表現(xiàn)必須在審美的光照下完成。

所以它只能處于形而下而不可能向形而上提升。因為他承擔的使命只是宣判西門慶的罪行,所以他才寫出了一個代表黑暗時代精神的占有狂的毀滅史。

《金瓶梅》究竟“奇”在哪里？包文斷言：“文學史家對此可能有不同的說法。我覺得它用了那么多的筆墨，對兩性生活作了鋪陳淋漓的描寫，不是唯一恐怕也是重要的原因?！?/p>

不錯，有的讀者對《金瓶梅)就是抱有“神秘感”、“好奇感”，而其所“感”可能包括對其中兩性生活的描寫的獵奇心理。

但是如果《金瓶梅》的本質和特點僅止于對性和性行為的直露描寫，這種“神秘感”、“好奇感”以及帶來的轟動與喧嘩只能是短暫的一瞬，因為它可以被更有“神秘感”的黃色書刊所代替。

而事實是，從這部小說于十六世紀末問世以來直到現(xiàn)在，世界各國文學愛好者和研究者對它的熱情一直未減。

這就在一定程度上向我們證實了一個問題，這部小說的意義遠不是由于它的對性的描寫，而是它的真正屬于文藝的價值，是這部小說的故事、人物所包含的豐富的社會內容使它具有了久而不衰的魅力。

還是清人張竹坡說得好:“金瓶梅不可零星看，如零星看，便止看其淫處也。故必盡數(shù)日之間，一氣看完，方知作者起伏層次貫通氣脈為一線穿下來也?！薄杜u第一奇書金瓶梅讀法》)

《 <金瓶梅> 評點》

（清）張竹坡 著

中國文史出版社出版

方非先生的《勞倫斯的頌歌與略薩的控訴》不是評論《金瓶梅》的專文、它是用比較法來談三部都涉及性描寫的書。

我極欣賞方先生的磊落襟杯,他明白告訴讀者，他“實在不喜歡”《金瓶梅》。

對于個人的愛好，乃至“偏見”，無可厚非，理應尊重。然而，方文下面的一段話卻使我疑實叢生:

“以后又聽說還有一種西洋《金瓶梅》，就是英國作家勞倫斯的《査泰萊夫人的情人》，曾有一個出版出了中譯本,印成了遭到一些人的指責。

本來對于《金瓶梅》一類的書，無論中西，我都沒有多大興趣，可是這一指責卻大大激起了我的好奇，終于設法找來了一本。

看完后十分茫然，這樣一部作品，為什么會被指為西洋《金瓶梅》呢？”

方文言下之意是《查泰萊夫人的情人》是一部好書，不是《金瓶梅》那樣的壞書、穢書。方文尚有一段文字可以說明：

“《查泰萊夫人的情人》一書中關于性生活的描寫，是從女性的角度，以女性為本位的。同《金瓶梅》中那種一男子的性狂暴為本位的描寫完全相反。

……而《金瓶梅》一類的書則認為男子的快樂全在于女性的被動，男子的享樂就在于越狂暴越好的性占有和性慮待。這是千百年來造成女性的無可告訴的悲劇的一個原因?！?/strong>

這兩段話的含義，起碼有兩點值得商榷:

一是我雖和方文有同感，認為《查秦菜夫人的情人》是一部好書，本應公諸于眾。

但是，如果為了肯定《查泰萊夫人的情人》一書就把《金瓶梅》視為劣書，而且似乎說了《查泰菜夫人的情人》是西方的《金瓶梅》就是褻瀆了《查泰菜夫人的情人》，這是難以令人同意的。因為它們是從不同方位上完成自己的藝術使命的。所以用反襯法，褒《查》貶《金》，并不能說服人。

二是關于性的以女性為本位還是以男性為本位的問題。

方文以《查》與《金》作對比，言下之意，以女性為本位的，就是好的、進步的，《查》是為證明;以男性為本位的就是壞的、落后的，因而也是不可取的，《金》中的性描寫是為例證。

這種衡量性的標準實令人難以索解。為了真正明了勞倫斯的創(chuàng)作原旨,不妨先聽聽他的自白。作者在書的法文版序里明確地說:

“這本書的真正意義便在這兒:我要世間的男子、女子，能夠充分地、完全地、純正地、無瑕地思想有關性的行為?？v令我們不能隨心欲地作性的活動，但至少讓我有無瑕的性的觀念。”

勞倫斯還曾說過:

“它(指《査秦菜夫人的情人》)便是被這個世界認為非常不道德的東西。但是你知道它真不是不道德——我時常為同樣的一件事努力，就是要使性的關系正確化和成為可珍貴的，而不是可恥的事情。

這本小說是我跨出來的最遠的一步。對我來說，它是美麗的、溫柔的和脆鴉的，像一個赤裸裸的自我一樣。”

勞倫斯覺得人生最大的需要便是依照思想而行動，和依照行動而思想，這兩種情況要和諧地相輔相成。

他創(chuàng)作這部書的動機，就是要使我們認識：要達到一種完美的關系是如何困難，但卻是如何必需的一件事。

所以這本書流露的仍然是對人的敬意,一種寫“性”的尊重態(tài)度。

《查泰萊夫人的情人》

（英）勞倫斯 著

譯林出版社出版

我想勞倫斯主觀上絕對沒有以女性為本位的思想，他明明標出了男子和女子都能自由地、純正地思想有關性的行為。

其次，我們不妨引用作品的具體陳述來加以印證。

該書第十四章麥勒斯向康妮回憶他和他原妻白莎·庫茨的性關系。他們之間的性關系是地道的以白莎·庫茨為本位的，而結果是給麥勒斯帶來無盡的痛苦。

由此可以看出勞倫斯寫這部小說從來沒有劃分以女性為本位和以男性為本位以及孰優(yōu)孰劣的問題。

事實證明，以女性為本位和以男性為本位都是片面的。對于性來說，只能是以男性與女性的共同和諧為最高標準。

方文還把略薩的《潘達雷昂上尉和勞軍女郎》與《金瓶梅》相比較,結論是:

“兩部小說都寫了人類性生活的非人化,但作者的態(tài)度卻是截然相反的?！督鹌棵贰房偨o人一種'津津樂道’的感覺,《潘達雷昂上尉與勞軍女郎》的字里行間,卻處處流動著一種無以復加的悲憤?！?/strong>

對《潘達雷昂上尉與勞軍女郎》一書,我沒有做過深入的研究,不敢妄言。然而,對于《金瓶梅》我則認為聶紺弩先生文中所說切中肯繁。

聶公說笑笑生是有“分寸”的,他只是“把沒有靈魂的事寫到?jīng)]有靈魂的人身上”。

笑笑生通過西門慶的床笫之私的描寫,不僅有人們所指出的那種虐待和性迫害的內容,而且更有著豐富的社會內涵——通過“性”的手段達到攫取權勢和金錢的目的。

所以，作者寫出了西門慶的床笫之私,實際上也就是寫出了這個時代的一切黑暗,揭開了一個專門制造西門慶時代的社會面。

僅就這一點來說,它和《潘達雷昂上尉與勞軍女郎》在題旨上也是迥異的。

聞一多先生在《艾青和田間》一文中說:“一切的價值都在比較上看出來?！?/p>

比較不是簡影地揚此抑彼,而是為了作出科學的價值判斷。我認為《金瓶梅》不應成為人們比較研究的陪襯和反襯或墊腳石。(

把它置于“反面教材”位置上進行的任何比較,都是不公平的。包文和方文在這一點上都有偏頗之見，因此,在這里提出商榷,并《金瓶梅》的價值一辯。

本文作者 寧宗一 教授

文章作者單位：南開大學

本文獲作者授權發(fā)表，原文刊于《讀書》，1989年第2期，后收錄于《走進困惑》（寧宗一 著），1998，山西教育出版社出版。轉發(fā)請注明出處。

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